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著名當代藝術家汪建偉先生闡述“遭遇共同體”的深刻內涵
我們應該怎樣理解“融匯東西的未來創造”？
汪建偉：我看到這個主題的時候是把它拆開來看的——“融匯東西”和“未來”。我理解中的“融匯”實際上是我們今天唯一的出路，因為種種的限制，我們沒有辦法面對這個世界，所以必須要突圍。這個詞看起來是主動的，但實際上是被動的行動。要做到“融匯”，我們必須認識到，世界上任何一種知識、系統都無法獨自壟斷今天的世界。當我們回歸到一個更民主、更分享的歷程時，“融匯”才有可能是我們未來的一個起點。此外，我認為“東西”這個概念實際上不是一個方向詞，而是一個關係詞。在中國，“東西”意味著我們跟外部世界的任何一種關係。我們將最大的事情、説不清楚的事情稱為東西，東西因而意味著一種關係。總而言之，只有在一個更開放、更民主的平臺上，我們才有可能得到未來。
朱锫：我認為這句話裏的兩個詞比較重要——一個是“未來”，一個是“東西”。“東西”不是那個東西，而應該是東西方文化或者東西方。至於“未來”，大家都知道它肯定是必然的，但未來是什麼我們誰也不知道。只有一件事我們可以確定，也就是我們可能都不存在了，那就是未來。
很顯然，一個個體的未來實際上是一種假像，或者説是一種“假設”。如果説“假設”是我們的未來，那麼我們該如何形成這樣一種假設呢？我覺得這可能就涉及到我剛才説的“東西”。在我看來，“東西”很顯然是指東西方。當我們説到“東西方”這個問題的時候，我們更多的是基於傳統的分辨。因為過去資訊不發達，我們發現東西方有明顯的差距，而在今天這個差距已經縮小。即使推到東西方文明剛剛出現的時候，我們會發現“東西”實際上有很多共同點，當然也有很多不同點。比如説重力，我們不能説羅馬的重力和北京的重力有所差距。這個知識是人的基本經驗，它走到哪兒都成立的，並且是我們必須非常清楚的。還有一些經驗因為時間、地域和種族的關係是不一樣的。也就是説我們有共同的規律，但我們也有差距，這個差距是因為時間、地域和人而産生的。
當你清楚了東西方文化兩大脈絡的時候，你會提出自己的假設，你會有一個基礎。這個基礎就是，你沒有必要再去證明重力到底是不是全球都一樣；相反地，你知道差距在什麼地方。這樣一來，我覺得我們剛才説的“融匯”實際上是看每一個人怎麼去理解不變和變之間的關係，從而提出自己對未來的一種假設。如果你認為這是未來，你就去做下一件要做的事。
企業家馮侖先生從商業角度就“如何推動‘融匯東西的未來創造’”發表見解
社會各界應該如何推動“融匯東西的未來創造”？
馮侖：用四個詞來概括我們做這件事情的方法就是——“全球觀、中國心、專業能力以及本土功夫”。以“立體城市”為例，我們採用的是“全球觀”。我們在地球上做這件事情，所以我們將研發中心設在新加坡，我們最主要的規劃師來自於美國，其中也有日本和中國的。另外，所有的技術和方法都參考了全球的一些城市研究，比如“垂直農業”是紐約一個教授一本書裏講到的——怎麼樣“豎”起來節約用地？因為網際網路技術，這個事情的成本變得非常低。然後是“全球觀”，就是站在人類最前端的思考和方法的基礎上來思考我們自己，這是第一步。
第二步叫“中國心”，就是解決中國本土問題。
第三件事很重要，叫做“專業能力”。我們是做不動産的，因此做這個城市要有專業能力，除了建築的專業能力還要有賺錢的專業能力，就是“順便賺錢”。但是還有一句話叫“必須賺錢”，沒有必須賺錢的壓力你順便也賺不到錢。“立體城市”最初的設想是設計一個大房子，很大的一個建築。從賺錢的角度來説，這個事情成本實在沒有辦法讓人承受。所以，從商務的專業經驗來看，我們必須將建築變成一個有點像仙人掌一樣的結構。它是立體的，有些面是連著的，而有些面是獨立的。這些在商務、財務和開發工程組織等方面來説是可以的，這就叫專業能力。
最後一個叫“本土功夫”，我們必須在每個地方都找一個本地大哥。沒有當地大哥你不能很快地切入，這就叫本土功夫。
所以，我們講“融匯東西的未來創造”的時候，“融匯東西”的關鍵是要解決全球觀、中國心的問題，而且創造要有行動力、執行力。對於我們來説，整個商務活動當中要融匯的不僅是東西，還要融匯“東西”。這裡的“東西”包括藝術、設計，也包括所有和我們城市發展相關的東西。這樣的話，我們才是一個整體，才能夠有一個新的創造。
翁菱：奧迪藝術與設計大獎獨特的推動作用在於其打造了一個跨學科、跨領域合作平臺
翁菱：我認為，在今天談未來創造，實際上是一件非常艱難的事。我們現在遭遇了一切的可能性，人類的文明、文化、城市、藝術、設計等都是從沒有演變到我們這個時代，我們好像什麼都有了、什麼都見過了。因此，見到一個好的藝術作品我們非常難下判斷。我覺得在這個時候，大家應該試圖從各自的專業圈走出來，也就是説放下自己的專業姿態稍微走得遠一點，看看大家到底在想什麼。如果我們只想知道自己中國人在想什麼，我們是很難做未來創造的。
在我看來，一汽-大眾奧迪和我們是在每一個行業都想要創造樹立新的標準，但又覺得非常艱難、不知道到底什麼樣的標準是更好的標準的時候，走到一起開始合作的。我們都認為，好的藝術、好的項目，包括好的商業項目一定都是不同學科、不同專業、不同國界、不同知識背景的人在經過批評驗證之後還認可的東西。
盧敏捷（主持人）：我也認為各個領域都要打通，打通非常重要，它讓我們能夠相互理解、能夠去做更多的事情。就像今天的這個網路論壇，我們也是希望能夠有更多的公眾、更多的網友參與到這樣的話題中、能夠去繼續思考這樣的話題。
田霏宇先生回答網友提問，介紹其與中國當代藝術的不解之緣
奧迪藝術與設計大獎將如何推動“融匯東西的未來創造”？
翁菱：我認為，奧迪藝術與設計大獎和其他藝術與設計獎項最大的區別在於它嘗試提供一種“方法論”，包括跨行業、跨學科的合作以及打通傳統固有的視野和思維方式。這樣一種開放、融匯、跨行業、跨學科創造的方法論，將是未來一種比較好的創造前提。
田霏宇：在現在的中國，當代藝術和設計已經不需要推説了，大家已經開始慢慢注意到這塊了。但是，奧迪藝術與設計大獎能起到的作用是蠻大的，原因在於大獎的理念本身以及它的評選機制。比如説這次的評選方式是從專業的評選到媒體的評選再到大眾的評選，我覺得把這三個層面結合在一起是一個非常特殊的方式。獎項的設立也特別有趣，它涵蓋藝術和設計、年度和未來這些概念，也表彰做出傑出貢獻的個人，這五個獎項的構思都做得很到位。
其實評出了誰不一定是最重要，最重要的是整個活動怎麼用一種健康、帶有學術考量而又能引起大眾關注的方式去推動這件事情，我覺得這才是大獎的意義所在。
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