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Morosof劇團
Rafael
Moraes和Blancaluz Capella
Rafael
Moraes1997年開始在法國生活。來自巴西的他在劇場和巴西舞蹈方面具有豐富的藝術經驗。他接受了大量的馬戲訓練：Annie
Fratellini馬戲團學校，Chatellerault國立馬術學院，Rosny
sous-bois國立馬術學院，香檳地區的沙隆國家馬戲藝術中心。在學習的最後一年，2003年，來自阿根廷的Blancaluz
Capella也來到了法國，進入Rosny sous-bois國立馬術學院學習。她接受過各個方面的藝術和舞蹈訓練。
Rafael
Moraes和Blancaluz Capella相遇了，在Cheptel Ale
koum劇團內開始他們共同的故事。從2005年開始，雙人組合Morosof誕生了。2006年，他們成立了Morosof劇團，以及他們的第一齣創作：《下一個》。通過這個節目，他們獲得了“2006年馬戲新秀大獎”。
在HVDZ劇團的劇目《基地11/19》中，他們與導演Guy Alloucherie合作。
隨著各種合作以及對新藝術影響的尋找，他們作為演員跟Zimmerman-De
Perrot劇團一起出發，進行在2008年到2011年之間創作的劇目《 per pis》的演出。
他們追求簡短的形式。首先是一齣在“29屆世界未來馬戲藝術節”上獲得銅獎的節目，它只有20分鐘，最初是因為佈雷西亞國際現代馬戲藝術節的委託，並且今天被看做是一種對於簡潔的追求。這一作品最近在巴西法國年活動上以及布宜諾斯艾利斯的Circo
Polo演出。
劇目
一種語言的發明
首先是一面墻，一個乾燥而搖搖晃晃的世界，實木製作，我們很快明白了它不提供任何脫身之計。在壁板上出現的活板門不是出口。它們的作用只是確保內外、上下的流通。在這種意義上，語言和身體的意圖被舞臺佈置的結構所限定，以至於這些雜技動作成為了人物的日常生活。我們會想到兩個健忘症患者，他們重新發現一個不真實的世界，但身體卻保留了對它的記憶。
因此，身體有時有力而狂亂地移動，有時寂靜而緩慢，像是它們從中希望著什麼。
在這裡，我們應該習慣於去過多次的熟知場所的空虛。對自己生活錯綜複雜事物的人被迫接受運動和重復，來在一個變化的小空間中保持平衡。
兩個人，不孤單？
至少在最初，人物之間的關係通過結構本身和它強加的路線來引入。先入為主的觀點是首先對性格進行滑稽可笑的處理，以最終抹去對一種理性意義的追求，同時讓不可能的狀況合理化。因此，舞蹈為詮釋和世界以及個人感受的投射留出了很多空間。《Eppur
Si
Muove》並不處理確切意義上的二人關係，更不用説配偶關係。在這個結構提出的完美世界中，兩個人物共同存在，過度忙於尋找他們的空間，他們的節奏，在一個不適應環境中的最佳位置。
另一個事先既沒有問題，也沒有解決辦法，而是一種從一個地方到另一個地方的方法，並因此是從一種情緒，從一種身體狀態到另外一個。
逐漸地，必然地，一種張力在他們之間産生……
簡潔……
儘管對他們在其中做動作的世界進行了抽象，一種關係必然會在人物之間産生。儘管非常模糊，它仍然是完全人類的關係。
我們靠近另外一個人，是因為他對我們有用，他與我們相似，因為他給我們帶來，因為互相面對很重要？
逐漸地，人物把某種日常的可能的規則放到一邊。
他們像是最終找回了記憶或者一個共同的脫身之計，他們將會把結構暴露出來，剝掉他們自己的服裝，，為空中雜技留出空間，像是一種超驗性，一種自由的理想。
……在那邊，空中雜技
這種結構通過限制、封閉我們的動作，將它自己的約束強加給我們，它也是我們唯一進行馬戲表演和飛行的可能性。我們常常將這些動作與一種完全的自由結合在一起，卻沒有考慮到它所有的物理和技術要求。
將空中雜技作為藝術需求加進來：將之加入一個不熟悉的環境中。
適應並利用約束條件。展示這些我們習慣抹去的世界，啟發來更好地想像，為觀眾們留下屬於他們的想像空間。
在七米高的地方飛行，在空氣轉机動，再被接住。
突出這種在馬戲演員中存在的不可避免的自信，以及從中産生的深刻聯繫。我們的空中雜技可以是外部危險的某種體現，但在常常讓人透不過起來的現實中，它尤其也為我們帶來了一股清新的空氣。
主辦
廣州大劇院，深圳市少年宮，蓬蒿劇場，南鑼鼓巷戲劇節，東宮影劇院
支援
法國駐華使館，法國對外文化教育局-法國外交與歐盟事務部, 賽諾菲
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