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出人意料，微網志用戶“阿特姐姐”憑藉自己在微網志中的幽默評論和對藝術圈的頻繁爆料迅速走紅之後，竟然成為今年年度藝術事件的最熱門候選。從目前的得票數字來看，風頭一時無兩，甚至蓋過了眾多正兒八經的“藝術事件”。
對於這麼一個專門在藝術圈這襲華美的袍子上捉蝨子的人來説，針對她身份的猜測從來就沒有停止過。而阿特姐姐也一直在跟藝術圈玩躲貓貓的遊戲，以至於香港佳士得拍賣會上，幾乎所有人都見面必聊，阿特姐姐是誰。但是藝術圈的人比誰都明白，與其挖出坐在電腦後面的那個人，他們寧願阿特姐姐是一個模糊的虛擬ID，憑藉自己模糊的身份，不代表任何立場，只站在自己的腳面上講話，並捉出那些趴在藝術圈上的蝨子。就像是一個身在圍觀人群中的小孩，毫無城府地戳穿一件又一件在街面上招搖而過的皇帝新衣。
藝術圈的人懷有善意，也是聰明的。安徒生在童話中並沒有説明那個揭穿皇帝新衣的小男孩是誰，最後到底是什麼結果。不過當代的成人對這兩個問題的答案應該心知肚明，所以雖然沒有人真的知道阿特姐姐是誰，但是恐怕也沒有多少人願意查出她是誰。
但是某國外大學終身教授曾在微網志揭秘，認為阿特姐姐的走紅對藝術圈並不是好事，“開始以為她一個人單打獨鬥，專揭醜聞，又娛樂又打黑。後來發現它背後有一個利益集團，罵誰不罵誰，都有很好的設計，表面上嬉笑怒罵，實質上迎合了很多不懂藝術的人的低級趣味，將當代藝術妖魔化，娛樂化，媒體化”。這麼一説，阿特姐姐似乎不再是那個毫無城府，一舉一動出於天性而非利益糾葛的小男孩。那麼這樣的阿特姐姐是否仍然值得關注？她的走紅，甚至獲選對藝術圈來説是不是一件好事？
其實這些問題並不成立。首先，好的動機和立場並不能帶來好的結果，同樣，達成了好的結果，也不需要有好的出發點相匹配。且不説唯出發點論已經造成的那些教訓，即使上述揭秘所言不虛，那又如何？
另外，藝術作為一襲華美的袍，上面難免爬上幾個蝨子。然而為了賣個好價錢，從媒體到藝術批評家都卯足了勁去誇它。而蝨子因為有傷賣相，圈內人儘量避而不談、視而不見。然而蝨子是會咬人的，穿久了總能覺察出來。假拍、假藝術品、假藝術家、甚至是假藝術氾濫成災。而那些手握話語權的，就像拿著一把手電筒，“但卻不是用它去照亮世界，反而反過來，轉身把人民群眾晃花了眼睛。”這個時候，有人捉蝨子總比沒有好。
不管捉蝨子的人出於什麼目的和動機，且讓她捉吧，況且圍觀的人也並不是傻子。
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