| 2011年11月11日，中央美術學院美術館將迎來一件特別的展事——中央美術學院美術館藏品修復展。這是美院美術館新館開館以來的第一次修復展。
中央美術美院美術館的修復工作于2010年4月展開，至今已完成修復品包括國畫、油畫50余幅。本次展覽的理念是力圖向觀眾展示出“修復”本身的魅力。把“修復”這樣一個表情嚴肅、嚴謹、科學的抽象詞彙，通過剝離出單件藏品的修復過程，以及藏品修復前後的對比和修復不同材質藏品的對比，將觀眾引入一段“修復”的奇妙之旅，深入淺出的了解到修復的相關知識內容、修復的神奇亦艱辛，以及“修復”對我們文化遺産的意義所在。
慧心“修”丹青，不掩其真
與藝術創作相比，修復更多是作為幕後服務而存在的。觀眾對修復的基本知識與操作程式知之甚少，對修復的更深層次的理性探討接觸的也更少。
但隨著對文化遺産保護的重視，修復這個詞彙被越來越多的人所接觸，只是對公眾來説修復本身所涵蓋的內容仍然是新鮮且神秘的。如何打破這層神秘的面紗?我們將通過此次“中央美術學院美術館藏品修復展”向觀眾展示“修復”專業的一部分相關知識資訊，揭開面紗的一角。
此次展覽安排的展示內容包括：中央美術學院美術館國畫和油畫藏品的修復檔案資料、修復代表作品的前後對比、修復過程視頻資料。
其中有著名修復專家馮鵬生先生修復的中國畫：明宣宗朱瞻基的工筆《白雞》、藍瑛的絹本重彩《白雲紅樹圖》、張善孖1924年畫的《伏虎羅漢》等，以及青年油畫修復師徐研、賈鵬、安粟修復的油畫：王少陵的《攬鏡》、孫宗慰的《青城幽徑》、林崗的《穿藍衣服的女學生》等。
修復前
修復後
另外，部分參加過“紀念中央美術學院命名60週年系列展”的作品，如吳作人的《旅順港內》、司徒喬的《套馬》、詹建俊和侯一民等馬克西莫夫油畫訓練班學員的部分作品以及孫宗慰的《蒙藏女子歌舞》等幾十幅作品，因受展場空間限制，不能在此展覽中一一呈現，深表遺憾。但被修復過的這些館藏品，以後將會更好的向觀眾展示出老一代藝術家們的風采和其承載的厚重歷史。
展場裏將向大家展示的藏品修復過程資料和視頻，僅是修復知識的一部分，不能涵蓋修復知識和技巧的全部，因為無論中國畫還是油畫的修復，都存在不同的方法和技巧。目前業界主要有“修舊如舊”、“可逆性”、“最小干預性”、“不改變作品屬性”等一些理論原則和科學方法，這些原則和方法彼此間也存在互動性，並非完全獨立。例如中國古代《裝潢志》中説：“古畫有殘缺處，用舊墨不妨以筆全之”，但現在從歷史研究的角度和博物館從業者的角度看，如何更好的在修護藏品的同時，保留下藏品表面的某些歷史遺痕，更好的展現時間在藏品上的遺留，才是修復的真境界。故隨著修復界從業人員在實踐中的研究和探索，出現了不同的技巧和方法。
面對紛呈的展示和思考，有一點我們無法忽略——這些修復品的背後，付出了修復師大量的心血和艱辛。他們在背後默默無聞的付出，尋找各種科學、嚴謹的方法和材料來保證藝術品能始終處於穩定狀況，延緩其自然老化的過程，使藏品得以流傳百世。展覽時間：11月11日至12月11日。
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