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藝·凱旋藝術空間藝術總監 李蘭芳
藝·凱旋藝術空間于2007年9月1日成立幹北京798藝術區，前身是藝品軒畫廊下設的當代藝術收藏機構，有近十年的收藏曆史，主要收藏中國當代傑出藝術家的優秀作品。凱旋新銳畫廊也成立於2007年，成立的初衷是以專業的角度來推介有潛力的年輕藝術家。
理想的畫廊是要慢慢積累的。
從畫廊的概倪與運營理念來看，藝·凱旋藝術空間和凱旋新銳畫廊，都有自己特定的經營方向，而運營團隊的協作也讓這兩個空間有了更多的優勢。
AMRC：談一談這兩個畫廊的現狀吧。
李蘭芳：藝·凱旋藝術空間一直以來都以經營代理知名藝術家的作品；策劃有學術價值的展覽，以及組織具有社會責任感的文化傳播活動為己任的。凱旋新銳畫廊則是堅持為那些富有藝術熱情，積極勤奮的年輕藝術家開闢展示自我途徑，創造成就藝術理想機會的一個實驗性空間。幾年來經過我們的不斷努力和探索，藝·凱旋藝術空間和凱旋新銳畫廊正逐步形成了學術涕次合理，藝術市場線索清晰，藝術家、畫廊和藏家群體協同發展理想架構，總體上呈現出積極向上的良好發展態勢。
AMRC：那麼藝·凱旋藝術空間及凱旋新銳的經營特色和優勢是?
李蘭芳：畫廊的藏家結構決定了藝·凱旋藝術空間與凱旋新銳畫廊的分別存在的必要性。有些資深藏家希望參照美術史來做收藏，也有些藏家喜愛具有未來潛力的年輕藝術家的作品，這是畫廊的長期發展理念和學術與商業有益結合的深度思考決定的。我認為在當下亞洲現當代藝術崛起的背景下，我們對地域性因素的思考，藏家結構的調整，藝術家學術線索的判斷，經營資金的合理搭配，以及自身業務水準的提高和服務意識的增強等等都是我們在發展和竟爭中所面對的實際問題，誰對這些綜合因素能夠做到有效的把握誰就會在當前和未來佔有重要的位置。
AMRC：理想中的畫廊面貌是什麼樣子李蘭芳:在我的思維中畫廊不是簡單的藝術行銷慨念，也不是藝術家和藏家群體之間的仲介機構，畫廊要具苗文化視角的開拓，藝術人才的塑造，優秀作品的傳播，藝術經紀的實施等多重功能；畫廊既要具備對區域文化繁榮有主動的行為能力又要具備對時代藝術現象有客觀的甄別實力；即要有對經典藝術的判斷眼界、保護能力和傳承責任，又要有對大眾藝術的製造方法、引領方式和傳播途徑。好的畫廊要有時代感，要有長期意識，要有獨到的學術線索和歷史使命。
藝術家要有良好的個人品質。良好的個人品質是畫廊選擇藝術家的首要標準。
AMRC：藝·凱旋藝術空間及凱旋新銳目前代理的藝術家主要有哪些?這些藝術家作品的近期市場價格有何變化?
李蘭芳：凱旋新銳畫廊自成立以來舉辦了大量的新人新作展，迄今為止有多名優秀的青年藝術家在這裡成長起來，其中有張凱、呂森、孫軼等。這些藝術家的創作心態健康和工作狀態積極，在我們的幫助下他們的藝術創作和市場都不斷地走向成熟，個別藝術的作品已經成為藏家們趨之若鶩的收藏對象。
AMRC：凱旋新銳選擇藝術家的標準是什麼?
李蘭芳：首先藝術家要有良好的個人品格，良好的品格就是他做人的品質。這是我十分看重的事清，尤其對那些在藝術上還沒有成功的年輕人至關重要。對物質世界的追求和精神境界的修道態度能夠集中的反映他們的內心品質，這是藝術家也是每一個人成長的人性基礎;其次藝術家要有良好的文化素養，這不單指藝術家是否受過良好的藝術教育，而是藝術家是否明確個人的文化立場和文化態度，我認為這一點是成就藝術的根源; 還有就是藝術家要有自己的鮮明個性和藝術理想，彰顯個性是藝術創造的動力源泉，而一個沒有崇高藝術理想的藝術家是不會擁有這個世界的。
AMRC：請問凱旋新銳如何支援藝術家的創作?
李蘭芳：藝術創作是藝術家的個體精伸勞作，我不干預藝術家的任何藝術行為，這是對藝術家和藝術的最基本的尊重，當然我一定會在物質上提供給他們最大的支援，在精伸上給予他們最誠摯的朋友信任，還有最重要的就是在學術領域提供更多的機會讓他們參與。
關於展覽經紀
我們辦展覽一般要看藝術家的品質和作品的結構，並不拘泥于藝術家的名氣和市場的好壞。
AMRC：請問藝·凱旋藝術空間及凱旋新銳推介藝術家的主要方式有哪些?
李蘭芳：我是一向最反對藝術市場上所謂的炒作的，推介藝術家首先要看這個藝術家和他的作品是否具備我選擇的標準，事實上這也是藝術經紀的普遍標準，學術性、商業潛質、受眾需要都是需要考慮的因素，其中作品的學術價值是前提。淮介藝術家的方式有很多，當然對於藝術家來講展覽作品是最夏接有效展示他們才華的手段，同時也要因人、因作品和時間等諸多條件綜臺考慮，我相信只要有好的藝術家和好的藝術作品就會有一切。
AMRC：請問藝·凱旋藝術空間及凱旋新銳一年一般舉辦幾個展覽?展覽的標準各是什公？
李蘭芳：藝·凱旋藝術空間一般每年除了兩個館藏展外，還有四到五個展覽，由於凱旋新銳畫廊基本都是年輕藝術家的展覽，每年有不超過十次的展覽。我們辦展覽一般要看藝術家的品質和作品的結構，並不拘泥于藝術家的名氣和市場的好壞。對於知名藝術家在我們這裡辦展覽，我們有默契，藝術家認可我們畫廊，我們也認可他們的作品。面對年輕藝術家，我們辦展覽時更看重他的學術態度和人格品質。
AMRC：清問凱旋新銳畫廊是否與國外的藝術機構合作，推廣中國青年藝術家?
李蘭芳：和國外機構合作是有必要的，做畫廊、做藝術傳播拘泥于區域和地方的資源是狹隘和保守的，只有不斷的加強交流和合作才會創造更多更好的機會，這不單是為了畫廊的發展更重要的是對青年藝術家發展有利。
AMRC：請問藝·凱旋藝術空間近年來參加了哪些藝術博覽會，選擇藝術博覽會的標準是什麼?
李蘭芳：我們每年都會參加大量的溥覽會，比如新加坡藝術博覽會、台北藝術博覽會、上海當代藝術博覽會、北京的幾個藝術博覽會等。博覽會對於畫廊的人力、物力、財力都有較高的要求。因為我們經營的是中國當代藝術家的作品，所以更注重選擇亞洲地區的藝術博覽會。亞洲的博覽會展覽水準和展商服務等都不錯，台灣的服務比較好些，新加坡的博覽會比較國際化一些。
關於畫廊的盈利模式
AMRC：請問藝·凱旋藝術空間及凱旋新銳是如何服務收藏家?是否定期舉辦互動活動?
李蘭芳：我們畫廊的藏家分佈比較莊在地域上跨度比較大，經常見面的一些藏家我們給他們一些專業的收藏建議，再加上一些常規的服務。
AMRC：請問藝·凱旋藝術空間及凱旋新銳是否參加或組織商業活動相公益性活動?
李蘭芳：我們畫廊會參加一些慈善活動，藝術家也會參加慈善展覽或者捐贈一些作品給慈善機構。在這方面我們畫廊的團隊力量是比較大的。
AMRC：請問藝·凱旋藝術空間及凱旋新銳的盈利方式有哪些?
李蘭芳：藝·凱旋藝術空間以經紀代理銷售作品為主，凱旋新銳畫廊有些藝術衍生品。國內藝術衍生品市場相對不夠規範，這就需要與藝術家有很好的溝通，慢慢也積累了一些經驗。
藝術市場總體比較平穩。
AMRC：對近期藝術市場的預測及對經濟形勢的看法，春拍之後對藝術市場的評價。
李蘭芳：藝術市場總體比較平穩，古董、古畫這幾年價格相對比較高，精品出現的多了，市場也平穩些。當代藝術有好的作品，自然市場也會有好的價格表現，現在藝術市場裏的投機商和做短線投資的越來越少了，大部分還是專業藏家相經紀機構，所以市場相對平穩。
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