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中央美院學術委員會名譽主任、原院長靳尚誼在座談會上發言
1949年11月，在新中國成立的禮炮聲中，中央人民政府合併國立北平藝專和華北大學三部美術系，建立了新中國第一個國立美術學院。1950年4月1日，中央美術學院正式成立。2010年適逢中央美術學院成立60週年，為了回顧學院六十年的歷史，在新的環境格局下展望未來中國美術教育的道路，3月31日，中央美院邀請學院的老前輩，藝術界、教育界的學者、官員、藝術家，“站在民族復興的新起點：中央美術學院校慶座談會”在中央美術學院學術報告廳舉行。
中央美術學院校慶座談會現場
中央美院學術委員會名譽主任、原院長靳尚誼，中國壁畫學會會長、原第一副院長侯一民，學術委員會顧問、美術研究所所長邵大箴，圖書館館長、原黨委副書記王宏建等作為老先生代表，文化部藝術司文學美術處處長安遠遠，清華大學美術學院副院長杭間作為嘉賓，中央美院黨委書記楊力、副院長徐冰、黨委副書記孫紅培以及中央美院各院係院長出席了校慶座談會。
中國壁畫學會會長、原第一副院長侯一民在座談會上發言
中國壁畫學會會長侯一民首先發言，他把中央美院從1950年至今的六十年曆史分為前後三十年兩個部分，他認為現在的美術界對前三十年的評價有些過於簡單，藝術“為人民服務”路線不可以簡單解讀為政治服務。對於這個時代缺乏對人物有血有肉的刻畫、模式單一化的評價是粗略、簡單的。他舉了去年在國家重大歷史題材美術創作中的《大地回春——土地改革》與王式廓作于這個時代的《血衣》作對比，並得出顯然是後者更有感染力的結論。在他看來“為人民服務”是一個相當具有前衛性的觀點，並且永遠不會過時。
靳尚誼先生在發言中
中央美院學術委員會名譽主任、原院長靳尚誼其次發言，他回顧了新中國美術教育的歷史：新中國美術教育在1951年至1966年即“十七年時期”是處於一個奠基和發展、不斷豐富的階段。但在80年代以後隨著中國社會的巨大發展，美術教育應對的問題逐漸複雜。首先是市場經濟促進了設計學科的大發展，其次，80年代日本、美國動漫業的進入導致了現在國家對動漫産業的重視。
靳尚誼認為美術界內80年代至90年代初期對搞寫實還是搞抽象的爭論以及現在對走觀念路線還是走繪畫路線的爭論都是“是外行人的看法”，這些矛盾在藝術中是統一的。寫實畫不好，抽象也畫不好。只有一流的繪畫才有一流的設計。現在中國的藝術教育面臨複雜的問題，需要認真思考解決。
他並且提出現在中國的思維應轉化為建設性思維、回到學術本體上來，只有這樣社會才能進步。
中央美院學術委員會顧問、文藝理論家邵大箴先生發言
學術委員會顧問、美術研究所所長邵大箴先生他引用義大利策展人溫琴佐·桑福的話説：“如果説21世紀世界的藝術要有變化的話，它的起點應該在中國”。隨著中國成為經濟大國對世界産生影響，中國的美術也將對世界産生影響。他認為今天對社會現實的關注是中國藝術家的一大優勢，他對未來中國美術的發展充滿信心。
中央美院圖書館館長王宏建對把中央美院的傳統歸結為關注社會現實、優良的學術傳統和深厚的人文傳統三方面，對藝術真、善、美的追求，培養人才知、情、藝全面發展是中央美院優良的傳統。
中央美術學院副院長徐冰
中央美院黨委書記楊力指出中央美院的特殊性在於它在中國國家教育體系中的獨特學術地位，它是中國新美術教育的發源點，中國新美術教育發展的縮影和典型代表。
廈門大學美術系教授洪潤生是中央美院64屆油畫係第一工作室的學生，他回憶了大師的人格魅力與治學方法對他一生産生的影響，並指出在中央美術學院四年的學習時間裏，中央美院獨特的學術氣質使他一生受益無窮。
清華美院副院長杭間作為嘉賓發言
中央美院副院長徐冰講到自己的切身經驗説明自己的一切經歷實際上都源於一個樸素的理念，並指出中國目前是最適合藝術家的成長，最具有創新性和實驗性的地方。
與會代表、嘉賓合影
與會者普遍認為“21世紀是中華民族偉大復興的世紀”，中央美術學院作為在中國美術教育中具有特殊地位和悠久優秀傳統的美術院校應繼續向“國內領先，國際一流”美術學院的目標邁進，努力引領國內美術教育的發展，對世界的美術教育院校産生影響。同時，在中華民族面臨偉大復興的起點上，中央美術學院應當肩負起責任，為中國的新時代文化的創造和文化發展戰略貢獻力量。（攝影/宋曼青）
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