A． 用磁漆彩繪製服
在畫完肉色並讓它足夠幹透（24至48小時），現在就可以開始彩繪製服了。有好幾種辦法可以彩繪製服，但有兩種最流行並在本章講述。第一種是使用磁漆。在我們看來，使用Humbrol的顏料最適合了，我們整章都是以此顏料為基礎的，雖然，其他品牌的顏料也足夠好。順便説一下，我們不是因為對Humbrol公司有好感才使用它的産品。
你需要辦公用紙來做調色板，一些高級畫筆，一瓶優質松節油作為稀釋劑。不要使用其他稀釋劑或礦物油精。
用調色板調出制服底色，在整個人物制服的部分塗色，接著把它晾幹一個晚上。磁漆內含的溶劑必須完全蒸發幹然後才能繼續上色，否則不同層次之間的顏色將會混雜在一起而毀掉你的作品。

圖片一陰影部分的例子（德國田野灰）。左邊的例子顯示未混合的第一層幹掃與涂上的陰影色。

在第一層底色幹透後，用小木片或牙籤把顏料罐口周圍比較幹的顏料挑出，把它涂在調色紙上（注意：顏料應比較幹，如果太幹，把沾一些較濕的顏料混合）。取出一把扁，平的毛刷，把它浸到顏料裏，然後拿一塊軟的，乾淨的布，用姆指與食指把布緊緊夾在畫筆的毛尖上，然後把布往下拉開，這樣幾次直到畫筆非常幹。在調色紙上攪幾下，如果刷子留下一道道痕跡，筆刷還是太濕或者顏料太稀了，如果留下一塊塊顏料塊則顯太幹，最佳效果是留下稀薄的，光滑的，透明的點。

圖片二在威靈頓維京衝鋒戰士使用的底色（Hmubrol 29號及33號色）	圖片三，第一層幹掃（Hmubrol 29號色）	圖片四，陰影色（Humbrol 29號色加33號色及生褐油畫顏料）

反覆使用推，攪，點的手法在制服凸出的部分塗色，注意不要碰到凹陷的部分，你會注意到凸出的部分顏色越變越淺。但如果變淺的速度太快，對底色就會形成強烈對比，這是因為筆刷的顏色太多。漸變是關鍵，在一個部分顏色調淺後再移到另一部分。隨著經驗的增加，你會體驗到如何做才正確。當整個制服幹掃後令你感到滿意，把它晾幹一晚。
下一步是漬洗你的人物模型。為此我們使用陰影色，並使用一號尖頭毛筆，把陰影色涂在凹陷部位，圍繞著凸出的部分，口袋，領口，疊痕，折痕，扣子及皮帶周圍。然後放置5-10分鐘接著用闊，平毛刷，輕輕點一下稀釋劑（幾乎全乾的狀態）把陰影色和凸出部分的高亮色相連的部位混合在一起以達到一種合理的漸變。在經過足夠的乾燥時間後（大約24小時），再進一步幹掃出比原底色更淺的顏色

圖片五，最後幹掃（Humbrol 29號色加34號及72號色）

B． 用油畫顏料彩繪製服
彩繪製服的另一種選擇是使用油畫顏料。兩種方式都有積極及消極的地方。磁漆比較容易買到，在某種情況下也比較容易使用。例如，使用磁漆可以很容易修改錯誤的地方。正如你所了解的，漬洗及幹掃都要使用到磁漆特別是做陰影及高亮部，至少磁漆有很多種顏色可用如田野灰，卡其色（黃褐色），橄欖色，土褐色等，你不用象油畫顏料那樣使用複雜的調色技巧
另一方面，一個中級技能的彩繪模型家能用油畫顏料做到許多磁漆無法達到的效果，油畫顏料提供更精細的，豐富的，深層次的顏色並帶有透明性，這種優勢在很多場合下能得到利用。另外一點，它能調出無窮無盡的顏色及陰影。
許多初學者害怕使用油畫顏料因為他們認為為了使用油畫顏料，你必須是文藝復興的繪畫大師。相反，由於某些原因，學習油畫比掌握用磁漆進行幹掃或漬洗來得容易。與其他形式的做模型過程一樣，以最基礎的部分開始並不斷練習，練習，練習！
你需要的工具同磁漆很相似。複印紙作為調色板（它們能把油畫顏料裏面的油質吸掉以減少亮光成分）及一把優質毛筆。千萬請注意，如果你忽略了什麼，千萬要記住上述要求！不要把你辛苦賺來的錢花在昂貴的模型，參考資料，配件等，而買一把廉價的塗料工具。這就象買一輛“法拉利”而用刷墻刷給它上油漆。最後一點，你可以在繪畫用品商店內買到高品質的油畫顏料。
跟自己的需要選擇顏色。（參考調色板），用適當的磁漆作為底色開始，待幹後（至少24小時），把各種油畫顏色混合起來以得到恰當的色彩，讓油畫在紙上停15分鐘左右讓油質充分被紙吸收。開始上色過程中，不要使用松節油或稀釋劑，在制服的所有部分都彩上顏色。油畫顏料和磁漆混合後變得更稠了，必須以一種獨特的方式塗色。嘗試儘量涂得越平整，越光滑越好，這種嘗試在沒有使用稀釋劑的情況下比較困難。然而，在這上色的過程中千萬不要使用任何松節油或其他稀釋劑！甚至不要用來清洗畫筆後再來上色。油畫顏料必須以牙膏狀的形式進行塗色。如果你的畫筆使用稀釋劑進行清洗，它必須等候24小時幹透後再使用。
 在涂上一層光滑的涂層後，用紙巾把畫筆上的顏料擦掉，儘量把畫筆的顏料全部擦掉。再次強調，不要使用任何稀釋劑！接著用幹畫筆把多餘的顏料擦掉，每擦一筆就用幹紙巾把畫筆上的顏料擦乾凈。目的是盡可能把多餘的顏料擦掉，只留非常薄的一層顏料在表面。在此之後，你便可以開始畫陰影了。一般情況，我們使用底色混合生褐Raw Umber色畫陰影及鈦白Titanium White色畫高亮，但也有例外的情況。
如果你把一個上彩的人物放在一間暗房內，在其上面放一盞亮燈産生以簡單的陰影，你會發現模型有些部分非常暗（凹陷部分），其他部分則很亮（凸出部分），在亮暗的交界處，是屬於混合色地帶。這是我們彩繪人物（或其他模型）所要達到的基本效果。要達到這樣的效果，在凹陷部分涂上陰影色，然後開始混合顏色，在凹陷最底部最暗，漸漸地越往上越亮色直到靠近最高點，在最高點處將會被彩上高亮色。用同樣的方法把在上底色過程中的多餘的顏料擦掉，經常用幹紙巾把畫筆上的顏料擦掉以保證畫筆的乾淨。（注意：畫一段時間後，顏料將在畫筆上積存成塊狀，這時用紙巾也無法把這些顏料塊擦掉，這時候你必須換一把新畫筆，不要用稀釋劑清洗畫筆的當天再次用這根畫筆，這會毀掉你的作品！！）。在陰影色畫好後並正確地混合，可以開始涂高亮色了。
正如我們上面將到，高亮色是得到光線加強的部分。在制服的折皺，疊痕，口袋袋口頂部及大面積的扁平部分的中間。象涂陰影色一般涂上高亮色，並把亮色向暗色混合過渡。應用同樣的方法，用幹紙巾清潔畫筆後混色。

圖片六，威靈頓著名的200毫米羅馬信號兵清晰地顯示了上衣及褲子上豐富多彩的暖紅色，藍色油畫色。鎘紅Cadmium Red混合生褐Raw Umber産生陰影（紅色部分不上高亮色，否則你只會産生粉紅色）。褲子用普魯士藍混合生褐Raw Umber産生陰影，及添點白色作為高亮色。