推動優秀展覽進入大眾視野，但門檻較低令人憂

“今天外面下這麼大的雪，展廳裏的觀眾一點都不少！”昨天，“龐萊臣虛齋藏畫合璧展”的策展人龐鷗興奮地對記者説。“龐展”自上個月在南博開幕以來，觀者絡繹不絕。這兩年，我省各大藝術展覽場館，讓人期待的好展覽漸漸多了，這些展覽背後，策展人這一群體也漸漸進入大眾視線。那麼，策展人究竟是什麼角色？他們是一些人眼中的藝術“掮客”，還是藝術大眾化的真正推動者？

多數策展人只是“牽線”角色

策展人，到底做什麼？省美術館館長孫曉雲介紹，策展人這個概念是從西方引進的，是指在藝術展覽活動中擔任創意、組織與管理的專業人士。“並不是任何一個藝術家或有藝術經驗的人都可以成為策展人，優秀的策展人需要具備各方面的素質，要有藝術方面的實踐，有學術修養，以及強大的號召力。”

這兩年，隨著一大批民營美術館的興起，“策展人”這一群體開始蓬勃發展。他們在給藝術市場帶來活力的同時，不少問題也同時暴露出來：進入門檻低、魚龍混雜、學術水準差、缺乏創意等。諸子藝術館館長馬龍辰介紹説，目前國內高校並沒有“策展”專業或學科，只有類似的藝術管理、藝術評論等。因為策展門檻低，沒有資格準入制，所以策展人身份來源十分廣泛，除了各家藝術機構中的專業策展人之外，各路藝術家、專家、媒體人、商人，只要擁有資源，誰都可以客串一把。

“策展人市場的混亂，實際上是對藝術的戕害。”美術評論家紀太年告訴記者，“在國外，優秀的策展人和批評家在藝術生態中具有鮮明作用，他們擁有話語權，甚至可以對藝術家的藝術生涯起決定作用。”而國內很多所謂策展人，往往還只是“兩頭牽線”的角色，把藝術家與展覽機構、贊助機構捏合在一起，這樣的“藝術掮客”很多人缺乏藝術理念、思想資源匱乏，很難貢獻出有創意的構思。不少策展人的工作，前期就是打打電話聯繫藝術家，在展覽形式上同樣缺乏創意，開幕式大多是領導站一排挨個講話、剪綵。展覽附帶的研討會，請來一幫圈子裏的朋友互相吹捧，很少有真誠嚴肅的學術探討。

優秀策展人需精通十八般武藝

“策展人應是整個展覽中的靈魂人物，無論是從藝術家的選擇、作品的定位、以何種方式呈現、作品所需要面對的受眾人群，都有非常嚴格的要求，尤其不能為面子或金錢而放棄藝術追求。”馬龍辰説。

秉持“零場租”的南藝美術館，這幾年推出了一批重磅展覽，開館兩年來迅速躥紅。這背後，是南藝美術館4位“80後”組成的年輕策展人團隊。1987年出生的陳瑞説，自己每年獨立策劃近十個展覽，已經獨立製作過“德國新客觀主義大師奧托·迪克斯中國首展”“水墨檔案——中韓水墨交流展”等系列展覽。“南藝的展覽，學術性是排第一的，對策展人提交的每個創意，學術委員會會嚴格把關，不少策劃常常會被否決，從而保證展覽的專業品質。”

作為新生代策展人，陳瑞認為，對於高校美術館而言，一個優秀的策展人尤其要注重展覽的學術性，展覽必須經得起業內人士、學者的批評研討。因此，一個策展人的知識儲備、構思理念尤顯得重要。

當然，一個好的策展同樣離不開良好的商業運作。“一個優秀的策展人要懂得平衡藝術性、學術性與商業利益。”在馬龍辰看來，良性商業運作與學術追求並不相悖。“現在很多策展人，一談商業運作，就只懂去拉贊助，但如果展覽本身值得看，觀眾肯定願意掏錢買單，比如去年上海的莫奈展覽，儘管門票高達100元一張，全國觀眾仍然在門外排長隊。”馬龍辰説。

普及藝術，需優秀策展人助推

去年，省美術館舉行的“世界藝術大師作品展”，火爆場面讓人記憶猶新，創下省美術館觀眾流最高單日記錄。美術評論家紀太年反思説，這其實也反襯出我們優秀展覽的匱乏。其背後，是優秀策展人的缺位，説明我們能拿得出手的頂級展覽還太少。“江蘇是一個文化大省，觀眾審美素質普遍較高。然而由於缺乏優秀的策展，江蘇難得一見世界頂級的大展，所以觀眾普遍存在‘吃不飽’的狀態，很多人常常跑去上海甚至是北京看展。”

“龐展”的火爆，讓策展人龐鷗堅定對於江蘇展覽的信心。他説，“江蘇擁有深厚的文化積澱，藝術人才濟濟，這時候拼的是策展人的世界眼光和藝術嗅覺。”這次展覽，“龐展”聯合了國內三家頂級博物館，在前期印宣傳畫冊時，有意識地增加英文翻譯，從而贏得很多境外媒體的關注。

新媒體時代觀眾的口味，也對策展人提出了更高的要求。龐鷗承認，沒有預料到“龐展”開幕後，最火爆的竟是在微信朋友圈，開幕半天后南博公眾號推送的專題文章，就被網友們瘋狂轉載。作為策展人，他也及時調整方案，展方每個步驟都會分批在微信中推介，從而吊足觀眾胃口。

馬龍辰説，展廳的佈置要講究，當展覽中有幾幅重量級作品時，以往的作法是把它們一股腦地堆在門口，但實際上，每隔一段距離放置一幅會讓觀眾感到驚喜。而南藝推行“策展人導覽”制度，通過專業人士的講解，讓觀眾更好地理解作品。培育更多優秀策展人不是小事，它事關大眾審美的提升與整個社會的藝術氛圍。