| 縱觀文交所誕生以來的發展歷程，“整頓事件”儼然成了分水嶺，直至目前文交所整個行業的氛圍還是稍顯“冷清”。那麼，這看似“冷清”氣氛裏暗含著怎樣的態勢呢？近日，趁著元盛文交所在北京舉辦何汶玦個展的機會，記者有幸採訪到元盛文交所首席執行官羅嘉元先生，這位行業實操者認為文交所是一個新生事情，不能用文化藝術行業任何一個傳統的角色來概括其發展。由於整頓的原因，現在可能表面上看不出什麼東西，但羅嘉元透露其實各家文交所都在積極地準備。
文交所與藝術行業任何傳統角色都沒有衝突
整頓政策出臺以後，一些文交所轉型藝術品實物交易，舉辦各類書畫作品展、開展各種藝術家的推廣活動，這不免讓人對文交所的行業定位有所懷疑：鬧了這麼久，難道文交所還要與傳統的藝術市場搶生意？對此，羅嘉元指出：在文化産業發展過程中，文交所是一個資源整合的平臺，其所做的事情是增量的，和文化藝術行業的任何一個傳統角色都沒有衝突。以元盛這次舉辦的何汶玦個展為例，表面看來，元盛只是扮演了藝術經紀人的角色，但有很大不同，如果是藝術經紀人主辦，首先就需要找贊助商解決展覽的費用問題，然後等作品賣出去後才會有收益。文交所參與進來後，藝術經紀人、辦展畫廊以及文交所都不需要承擔展覽費用的問題，而是由文交所組織一些要來買何汶玦作品的投資者解決，而這些投資者會把所買的作品在文交所的平臺上掛牌出售。而舉辦投資藝術家的推廣活動對投資者來説也是有益的。例如，何汶玦的作品推廣得越好，對投資其作品的買家就越有好處。這樣就形成了一個利益共贏的局面。
羅嘉元指出：通過這次展覽，元盛文交所將媒體、展覽場地、藏家及藝術愛好者、藝術行業的專家、畫廊等等相關資源整合到一起。而正是通過這類活動使得更多的人接觸到何汶玦等其他更多藝術家的優秀作品。在這方面，文交所通過多個類似事件就能讓更多人接觸到藝術，參與到藝術鑒賞、藝術投資中，從而推動藝術市場大眾化。
投資藝術品其實是在投資其時間價值
整合産業資源或許是業內很多人對文交所功能的認同，那麼具體到藝術品交易上要經過哪些環節呢？比如有人想要把何汶玦的作品拿到元盛文交所的平臺上發售，羅嘉元介紹，按照規定首先要拿去鑒定，即確定真假問題；第二步去評估，即確定市場價值；第三步按照元盛的規定管理起來，以防中途被替換；第四步就是推廣，即讓大眾知道其藝術價值和市場價值。這樣，每一藝術品就會有一個檔案，整個過程力求操作規範化，資訊透明化。
而對於所交易藝術家的選擇上，元盛文交所也形成了一定操作規範。在羅嘉元看來，文交所全稱是“文化産權交易所”其根本功能是“交易”，那麼首先就牽扯到其交易産品的真假以及價值是否合理等基本問題。在選擇藝術家時，元盛文交所最看重其作品的藝術價值和市場價值。首先，組織藝術領域的權威專家對作品的藝術價值(諸如藝術造詣、作者在藝術領域的地位等等)進行評估；然後，組織洞悉藝術市場的專家對作品的市場價值進行評估。羅嘉元介紹，對於通過評估的藝術作品，都會媒體廣而告之，將其藝術價值推廣出去。
操作模式規範了，投資者的利益能否就得到保證呢？在羅嘉元看來，任何投資行為都是有風險的，具體到元盛文交所只能最大限度地降低投資風險。羅嘉元介紹，在收益上，分為無收益保障和有收益保障兩種。有收益的保障機制又分為擔保本金和擔保收益率兩種。如果出現虧損，選擇有收益的保障機制的投資者則相應地會得到本金或者收益上的賠償。
在介紹收益問題上，羅嘉元很自信的告訴記者：“到今天為止，元盛文交所的投資人沒有一個虧本的，最少的年收益率在12%。”
羅嘉元介紹，藝術品投資有一個特性即時間價值性。這也是藝術品投資之所以叫做“收藏”的原因，發現一個好的藝術品先要“收”起來，“藏”一段時間之後再賣掉。投資藝術品其實是在投資其時間價值。如果投資的藝術品價格在其每年增長的價值以下，那麼所投藝術品就能很容易地轉手，從而保證投資者的利益。
文交所為藝術市場創造增量
近年來，中國藝術品市場得到高速發展，多方統計數據顯示藝術品平均年升值率達到26%，超過股票、房地産。那麼，目前為什麼只有少數人可以進行藝術品投資呢？是什麼阻攔了大部分人進行藝術品投資的步伐呢？
在羅嘉元看來，妨礙大部分人進行藝術品投資的因素有三：其一，不知道選誰；其二，不知道作品真假；其三，不知道作品價錢是否合理。所有這些反映出目前我國藝術品投資領域存在資訊嚴重不對等的現象，而這些也是文交所以後要的工作。
羅嘉元認為，藝術大眾化和藝術投資大眾化是兩個概念。原來藝術品收藏的圈子是很小的，文交所是通過專業的、“公平、公開、公正”的交易平臺，積極的與文化藝術産業的各類傳統角色合作、通過各類優勢專業資源的整合，為更多的藝術品投資者保駕護航,通過藝術推廣、藝術普及和藝術教育，讓更多的人參與到藝術品鑒賞和投資當中,從而使中國藝術品市場實現增量。
羅嘉元透露，元盛文交所的大部分投資者開始時都不了解藝術品，經過接觸，大部分投資者往往都喜歡上了其所投的藝術家。換句話説，這些投資者不是因為喜歡而投資藝術品，而是投資了藝術品，介入到藝術領域後才喜歡。
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