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“我的畫作通常是自傳性的，它們就像我的日記。我想要借著這些“日記”傳達什麼呢?我希望它們會使人感到驚訝、不安，受到引誘，同時也被説服。”
1939年，盧西安·弗洛伊德進入英國聖工會繪畫學校，開始接受系統的繪畫教學時，他那位大名鼎鼎，同時卻飽受質疑的爺爺西蒙·弗洛伊德永久地離開了人世。盧西安對爺爺已經沒有太多的印象，為了躲避戰爭，六年前他不得不隨著家人逃到倫敦。固執的爺爺不願離開居住七十多年的維也納，他們的生活實際上沒有太多交集。
因此，與其説爺爺及家族驚世駭俗的一生，讓盧西安養成了幼年孤僻性格的話，倒不如説，是兩次慘絕人寰，先後奪去他數位親人生命的世界大戰，以及那些動蕩的、災難的歲月，讓他主動選擇了隔膜與封閉的生活。盧西安的少年生活似乎也並不那麼讓人順心，他曾因跟別人打賭，在公共場合露出自己的屁股;他也曾因亂扔煙頭造成火災，而被學校開除。
但幸運的是，他遇到了莫裏斯，這位英國聖工會繪畫學校的老校長。雖然盧西安曾在晚年鄙薄地説，這所繪畫學校非常不正式，老師們並未直接教授學生該如何畫畫。但莫裏斯筆下睜大雙眼的人物仍然深深地吸引著年輕的盧西安，而且校長還為學生們提供了許多人體模特兒，這樣他們就可以在自己的工作室裏摸索繪畫。如此種種，實際上成了盧西安鑽研人物畫的開始。
1944年，年僅22歲的盧西安·弗洛伊德在倫敦一家畫廊舉辦了個展。次年，經朋友介紹，他認識了自己繪畫生涯中最重要的人——弗朗西斯·培根。在未來的數年中，弗洛伊德和平培根保持了親密的友誼，而且經常在畫室中互為模特。培根作品中蘊藏著的爆發力，及其喜歡冒險的生活方式，都深深地影響著弗洛伊德。
從60年代起，他開始嘗試裸體畫。他讓模特兒光著身子躺在沙發或床上，然後誠實地描摹這些經過歲月打磨後的醜陋肉體。在他的筆下，這些人物通常都皮肉鬆弛、胸部下垂、血管凸出，讓人絲毫感受不到情慾挑逗的意味。有時，他還會畫自己女兒的裸體。有人問他這樣是不是太過分了?弗洛伊德回答説：“我們只是在專注作畫，而非愛，更非情慾。”
弗洛伊德的模特兒通常都是自己的朋友和家人，偶爾也會有名人，但是很少。這部分由於他的刻意低調，部分也由於他喜歡把人畫醜。換個角度説，他喜歡用生物學的角度去剖析人類。他説：“我對於從動物的角度去看人類相當感興趣，我喜歡畫裸體的原因一部分源於這個喜好。把人看作動物時，我可以看到更多，這比總是向外尋求刺激要有趣得多。”
倫敦國家肖像畫廊最近為這位偉大的藝術家舉辦了作品回顧展，展出他創作70多年來的近100件作品，其中還包括一些他生前從未公開的肖像。策展人薩拉哈·霍蓋特説：“弗洛伊德肖像畫中表現出來的他的家人、朋友和陌生人，都是切實的來自各行各業的普通人。所以我們這次策劃他的肖像畫展，與其説是傳記式的回顧，倒不如説是對藝術家生活的重現。”
但弗洛伊德在乎嗎?恐怕未必!就如同1993年，他獲得英國文化藝術最高獎項“功績勳章”時;2008年，他的作品《睡著的救濟金管理者》在紐約佳士得拍出1720萬英鎊的高價，創造在世藝術家的價格紀錄時;2009年，倫敦《GQ》雜誌把87歲的他評為“英國最佳著裝男士”時，他真的在乎過這些嗎?不如聽聽他是怎麼説的吧。“我的畫作通常是自傳性的，它們就像我的日記。我想要借著這些日記傳達什麼呢?我希望它們會使人感到驚訝、不安，受到引誘，同時也被説服。”
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