| 
戴夫·希基宣佈將退休
一位重量級美國批評家近日炮轟當代藝術界，稱任何人只要“看過蝙蝠俠漫畫”就足以在藝術界任職。
戴夫·希基是一位策展人、教授以及一位以捍衛美的激情洋溢的散文集《看不見的龍》和一系列文化批評文章而著稱的作家。他正遠離被他稱為僵化、自我崇拜和被一群對自己所行之事毫無敬意的富有的收藏者們綁票了的藝術界。
“他們從事對衝基金業務，所以他們把賺取的暴力用在藝術上。這就是不莊重”，希基説。“藝術編輯和批評家——像我這樣的人——成為了阿諛奉承者。我們所做的一切就是在展廳內遊蕩然後為超級富豪們出謀劃策。這是在浪費我的時間。”
希基稱藝術界被遊客心態佔據。“如果我去倫敦，每個人都想談論達米恩·赫斯特。而我就是對他沒興趣。從來都沒有過。不過我倒是對加裏·休姆挺有興趣並且寫到過他幾次”，他説道。
希基的爆發發生在一些世界著名博物館和美術館的策展人發出諸如翠西·艾敏、安東尼·戈姆雷和馬克·奎恩等藝術家的作品是“過多聲望、過多成就與過少批評篩選”的成果，並且被“嚴重高估”的抱怨之後。
一位拒絕透露姓名的策展人形容艾敏的作品為“空洞”，稱將其作品納入展覽只是因為涉及到“人們永遠不得不捍衛”的鉅額資金。
最近剛撰寫了《你在看什麼？當代藝術的150年》的岡珀茨對於希基的失望之情深有同感。
“金錢與名譽給藝術界蒙上了一層陰影，阻礙了新理念和藝術研討的涌現”，岡珀茨説。他還指出在目前的體制下收藏家、美術館、博物館和藝術品交易商勾結起來維維持藝術家的身價和地位，打壓關於藝術的公開探討。
“我希望這是打破這一體制的開端。現在就如同在官僚與保守派聯合扼殺藝術領域的19世紀巴黎的沙龍會。當時由印象派畫家開創了由藝術家自己領導的新體系。它創造了現代藝術和一種觀看事物的全新方式。上帝知道我們現在最需要它。我們需要藝術家跳出現在的秩序來進行創作，開始用不同的眼光看世界——開始挑戰成見而不是強化成見”，岡珀茨説。
岡珀茨稱希基是個不會為自己所作決定後悔的人，但他不認同這個美國人主張的當代藝術已停滯不前的觀點。“有一些重要的藝術家，如彼德·多依格，他們用與愛德華·霍普類似的方式創作了優美的令人難忘的畫作”，他説。
作為一名前經銷商，希基對藝術的考慮並非基於藝術品相對的估計。他的反對理由卻是源於他認為藝術界變得太大、太不友善且缺乏審慎的信念。“這就是最傑出的嗎？當然。成王敗寇、弱肉強食，這才是規則”希基説。
希基的評論發表在今年的秋季拍賣會之前。在歐洲經濟不景氣以及中國和拉丁美洲經濟下滑的背景下，銷售商希望受益於美國經濟上漲2%的美國收藏家，以及那些來自石油儲量豐富的國家如亞塞拜然等國的新的收藏家，能推動銷售。
71歲高齡的希基一直被視為敢於直言的藝術批評家，並因其廣博的知識，洞察力及風格而受尊重。他曾説：“藝術界被分成了兩類人，一類是那些把拉斐爾作品當塗鴉的人，另一類是把塗鴉視作拉斐爾一樣作品的人，我更喜歡後者。”
希基説直到20世紀60年代進入藝術界才明白創作藝術是一項“資産階級”活動。
“我曾經將嬉皮士藝術品賣給收藏家，而這些藝術家現在過得跟曾經與我交易過的收藏家們一樣了。他們有房子，有地位，開著寶馬車。”希基説。
希基稱他接觸藝術是因為性、毒品以及像羅伯特·史密森、理查德·塞拉和羅伊·李奇登斯坦這些對自己作品“兇殘”的藝術家。“我覺得這些再也不復存在了。當我問我耶魯大學的學生們他們打算幹什麼時，他們全部説搬去布魯克林——而不是創作史上最偉大的藝術”。
他還認為藝術顧問降低了收藏家形成自己觀點的需求。“以前如果你站在一幅畫前而你不明白畫的含義，你就需要去揣測。現在你不需要了”，他説，“如果你在一幅布裏奇特萊利的作品前，那有趣的事就來了。你不需要去看作品。直接諮詢藝術顧問就行了”。
希基稱他是在參加位於紐約古根海姆博物館的一項專題討論前被要求籤一份10頁長的合同時改變的心意。
希基的退休只是部分意義上的。他正計劃著要出一本名為《無信仰的美國》——“一部關於美國無信仰根源和對基督教惡意誹謗的長篇評論著作”——和他個人的第二本散文集《海盜與制憲者》。
文藝批評家的職責是引起轟動但希基很固執，他想退出這個行業。他説：“我能告訴你什麼？藝術界骯髒且愚蠢。我是一位知識份子而且我不在乎如果我沒被邀請參加派對。我退出。”
|
