| 文/顧振清
亞洲藝術博覽會2012年元旦單方面發佈一紙《通告》的簡單、粗暴做法，讓人重新感受到了某種過時的意識形態一元化思維模式的僵化和狹隘，重新領略到了某種所謂的官本位文化體制的傲慢和偏見。亞洲藝博會作為一個提供公共文化服務的藝術組織機構，居然以這樣一種居高臨下的姿態和行政命令式的方法，與從事創造性勞動的個體藝術家進行溝通。這一份《通告》奇文，頗具文革遺風，不但與中央所倡導的深化文化體制改革、推動文化大發展大繁榮的政策基調背道而馳，而且與政府所強調資源整合、大力加強文化人才建設、提高提供公共文化服務的能力和水準的文化工作思路南轅北轍。
推動中華文化走向世界開放格局本就是中國全體藝術家和藝術從業人士的歷史任務，而不是某些官辦機構的專屬特權。只有調動全社會各種積極因素的全面介入、扶持併發揮全社會各種文化藝術人才的積極性，才能真正推進中國的文化事業和文化産業，迎來真正意義上的發展和繁榮。近三十年來，在缺乏官方支援的困苦背景下，中國當代藝術家們完全依靠自身的文化使命感和自主創新精神，艱辛打拼，篳路藍縷，創造了798創意産業奇跡和全球性的當代藝術"中國熱"，從而使中國當代藝術贏得了廣泛的國際尊重。
當代藝術生産的是人類的創新精神，釋放和改變的是現代社會的潛能。在當今的地球村條件下，當代藝術不僅順應了全球文化多元化發展的主流趨勢，而且體現了各個發展中國家回歸自身傳統、建構自身文化主體性的全新格局。當代藝術注重文化創新，注重文化的差異性發展，尤其關注藝術與不同國家、城市、場地具體文化環境的結合。當代藝術旨在打破現代社會文化領域各種舊規則、舊體制的桎梏，擺脫現代社會日常生活的約束和壓抑，最大限度地解放個人。只有個人的，才是人類的。全球化條件下的當代藝術是一場以往歷史上從未有過的文化變革，應該在各種文化傳統的定義、解釋體系之外尋找對它的定義和解釋。中國當代藝術是一種正處在進行時態中的文化形態，它不但體現了中國藝術家的個體創作一種與時俱進的精神面貌，而且彰顯了他們在傳承創新上的一種高度的文化自覺和文化自信。
在中國近三十年社會轉型和文化變遷中，經濟制度的改革釋放了個體藝術家巨大的創作能量。同時，個體藝術家的思想解放與進一步的文化自覺，使當代藝術在中國的自我實踐、自主創新有了更大的可能性。正因為有許許多多始終堅持自我表述、自我主張的個體藝術家，中國的當代藝術才有一個可期待的未來，才得到國際社會進一步的尊重。而當前中國的文化體制變革卻嚴重滯後於當代藝術的發展勢頭。某些人、某些組織機構意識滯後、不思進取，既不追求當代文化的自我實踐，也不張揚傳統文化發展脈絡上的自主創新。他們的慣性思維和衙門作風正在成為中國文化體制深入變革的一種瓶頸。一個民族的文化藝術怎能在限制中發展?在規劃中繁榮?一種在舊體制、舊規則制約范下的文化藝術，怎麼能得到健康而可持續地發展?怎麼能呈現新的時代精神?怎能體現中國在世界崛起的新的時代所應承擔的創新精神和文化引領作用?
面對亞洲藝術博覽會如此倨傲的一紙《通告》，藝術家不需申辯，只需作品繼續展出的機會。獨立藝術策展人策劃獨立展覽《通告：當代藝術展》，就是對所謂《通告》的通告、對所謂《通告》的回應!《通告：當代藝術展》的如期展出，正是這個展覽的意義所在，也是自由藝術的意義所在。
|
