| 雖然四川畫家的繪畫風格不盡相同，不像嶺南畫派畫家那樣都是極為近似的水墨風格，可他們都有著四川人同樣的品性和風骨，他們的作品中往往透著其他畫家難得的敏銳和靈秀，從地域特性來看，完全可以把他們歸類為巴蜀畫派。 ——劉大為
昨日，中國美術家協會主席劉大為在接受華西都市報記者專訪時表示，除了大家熟知的“京津畫派”和“海上畫派”，中國各地都在打造屬於自己的畫派，比如陜西的“長安畫派”、湖北的“長江畫派”、廣東的“嶺南畫派”，遺憾的是：作為創作實力雄厚的四川畫家卻沒有一個旗幟性的畫派，他認為，四川應該整合資源，推出屬於自己的畫派，這樣四川繪畫水準才有望再上一個新的臺階。
結緣 最愛來四川寫生
中國畫壇有句名言：從隋唐五代開始，歷代中原書畫名家諸如吳道子、盧楞伽、幸澄、趙公佑、范瓊等都來過四川作畫，這個獨特的現象一直持續到現在。
今年65歲的劉大為身兼中國文聯副主席和中國美協主席兩職，工作極為繁忙，但他一有空閒就喜歡背著畫板到處寫生，山川秀麗的四川是他最為鍾愛的地方之一。劉大為説：“四川我經常來，甘孜、阿壩和涼山州是最好的寫生地點，在這裡我産生了很多創作靈感，我還帶著學生去馬爾康和紅原畫畫，還重走長征路。”2008年，劉大為還在四川過了一個難忘的春節，“當時我專門來過年，先去大涼山，再去阿壩，結果在藏區碰上大雪封山，經歷了不少坎坷才得以安全返回。”
追憶 恩師讓他懂得四川畫家
劉大為對生於斯長于斯的四川畫家相當熟悉，“巴蜀一帶自古就盛産天賦極高的畫家，從近代的張大千開始，四川畫家在全國都有著很大的影響和地位，包括他的哥哥張善子，他們兄弟兩人不僅把傳統繪畫的神韻帶出了四川，也讓中國畫走向了國際。”
談到石魯，劉大為説：“石魯和張大千一樣，也是出生於四川，而且他也是和自己的弟弟馮建吳把20世紀的中國書畫帶到了一個新的領域。”
1978年，33歲的劉大為從內蒙古來到北京，考上了中國改革開放後的第一批研究生。當年他在中央美術學院中國畫研究生班就讀時，以《流民圖》著稱於世的蔣兆和就是他的導師。蔣兆和生於四川瀘州，是中國現代水墨人物畫的一代宗師，他的繪畫風格和徐悲鴻類似，都是中國傳統寫意融合西方寫實主義，畫史稱之為“徐蔣體系”。
執教劉大為那個研究生班時，蔣老已經74歲了。劉大為回憶説：“最感動的是，蔣老當時身體不好，無法直立行走，只能臥床，但他還是堅持給我們上課，怎麼上呢？我們幾個人一個小組輪流去他家裏上！他就躺在病床上，把自己平生所學毫無保留地教給我們，我現在畫人物都是受到了蔣老的影響。”劉大為表示，德藝雙馨的蔣老讓自己對四川畫家印象深刻。
疾呼 整合資源推出“巴蜀畫派”
對於現在四川的優秀畫家，劉大為更是如數家珍：“戴衛是四川畫家的代表人物，他繪畫的寫實風格和對精神層面的追求在國內畫壇獨樹一幟；劉樸對中國山水畫有很深的造詣，他的作品相當有力道，讓人過目難忘；周華君學識廣博且謙虛寬容，他的作品風格變化多端，潑墨
大寫意與現代感融合得非常完美。”劉大為認為，除此，還有很多優秀的四川畫家是目前中國美術創作隊伍中的主力軍。
劉大為説：“雖然四川畫家的繪畫風格不盡相同，不像嶺南畫派畫家那樣都是極為近似的水墨風格，可他們都有著四川人同樣的品性和風骨，他們的作品中往往透著其他畫家難得的敏銳和靈秀，從地域特性來看，完全可以把他們歸類為巴
蜀畫派。”他也承認，目前國內理論界對巴蜀畫派的研究和梳理還不完整，“對於巴蜀畫派的歷史走向和分類還需要好好地進行探索。”劉大為認為，現在不斷有年輕四川畫家在畫壇嶄露頭角，現在推出巴蜀畫派也勢在必行，“四川美協和相關部門應該順時導勢，整合相關資源，以打造‘巴蜀畫派’為契機來帶動提高四川美術的創作實力。”
華西都市報記者楊帆
|
