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在世界經濟一體化的今天，隨著國家綜合實力的增強，中國融入全球化的程度也越來越高，政治、經濟、外交在世界上産生了舉足輕重的影響，而文化藝術對世界的影響力顯然是不夠的。
不同民族、不同國家的人們因思維方式不同、價值觀念不同等等原因導致了文化差異。文化差異性的客觀現實形成了多元文化的世界。創作具有時代精神、創新意義的文藝作品來展示當代中國精神，正是對國家形象的體現。
在近代以前，中國社會格局、制度禮教和生活習性等，沒有發生根本改變或變化不大，以致中國藝術的發展沒有像西方藝術史那樣具有不斷顛覆性的形態變化。也因此，具有東方哲學思想和人生價值觀的中國古代藝術從本質上與西方有著明顯的差別，同時也成為世界藝術史的重要組成部分。然而這種平穩發展也形成了過度程式化的積弊。
上個世紀、特別是近30年來，中國社會發生了翻天覆地的變化，這種變化也包括了中國融入世界。中國藝術已不是封閉狀態下的自我發展，而是在與世界文化交流中，面對西方強勢文化衝擊，尋求一條具有世界視野和語言的藝術發展道路。在藝術創作中一方面自身探索合乎時代潮流的變革，一方面也要吸收融合外來優秀文化成果。不僅要構建和體現我們民族的傳統文化精神，也要符合一切藝術發展規律，才能真正有效地展示當代中國的精神面貌和價值觀念，這就要求我們的文藝必須具備時代性和創造性。
我們既不能被別人牽著鼻子走，也不能拿我們歷史的璀璨文化盲目自傲，這就需要一批自擔使命、銳意創新的藝術家，突破傳統思想的禁錮，包容吸收古今中外一切優秀的文化成果，以創造適應當代人類社會文化需求的藝術作品，從而真正延續傳統文化的生命力。
必須杜絕當下浮躁和急功近利的不良風氣。有的畫家長期不思進取，把品質低下的商品畫帶入市場，肆意炒作，引導市場盲目跟從；也有一些藝術家不在藝術創作上下功夫，卻在那兒追名逐利。多少年來，他們有多少幅作品能真正打動觀眾而讓人難以忘懷？藝術品最終價值是體現在藝術價值上，而不是在作者的官位大小、包裝程度等這些“附加值”上！這些畫家的作品和藝術已經沒有多大關係了。因此，藝術家不能説空話、套話，也不能做金錢的奴隸，應該去創作有真正藝術價值的作品。藝術品收藏者也應該牢記，經濟利益是不能替代文化擔當的。
我們要繼承和發揚中華文化優良傳統，但這種“繼承和發揚”不能是從形式上盲目刻意跟從。只有把傳統文化引入現代生活，傳統文化才具有真實和現實的意義，否則傳統文化就會淪為“偽國學”。一個國家或民族的形像是可以改變的，而其性格是數千年衍變形成的，不會輕易突變的。因此，在文化開放的全球化形勢下，要把中國文化藝術融入世界，必須具備文化精神傳承的內在個性，而不僅僅是外在形式，這是需要很大智慧的。
一段時間以來，一些藝術家迎合某些外國勢力對中國歷史、社會的膚淺片面理解，並被外國文化投機商的不良心態所利用，大肆炒作的目的不是為了繁榮藝術品市場或提升中國當代藝術的國際形象，而是從中漁利。不僅攪亂了國人的審美趨向，事實上也已經誤導了中國當代藝術發展的方向，應當從理論上進行深刻反省。
藝術作品一定要體現人生價值和人類情懷。藝術作品最樸實的審美也就是一個“情”字，這種“情”來自於藝術家對自然的感應，也是對社會的感懷。只有真“情”才能感染人、感動人，不能感染也不能感動人的一定不是好作品。優秀的藝術正是心靈與情感溝通的橋梁。
我們應該知道：不是每一件美術作品都能成為藝術品的！
要向世界表達當代中華民族的精神，輸出當代中國的文化價值觀，是不能僅僅把我們老祖宗留下的文化遺産重新包裝一下在世界上展示的。要鼓勵和引導一批優秀藝術家，為他們營造思想獨立、精神自由的學術氛圍，創作個性發展、健康積極的藝術氛圍，這是藝術家、藝術品市場參與者和收藏機構共同的文化擔當和社會責任。
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