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愛新覺羅·夢玉
嘉賓：愛新覺羅·夢玉,政協天津市委員會委員、天津財經大學藝術學院副教授、天津女子畫院院長、法國留尼汪藝術學院客座教授、澳門理工學院藝術高等學校客座教授、天津工業大學藝術學院顧問教授、天津市政協書畫藝術研究會常務理事、天津美術家協會會員、天津市慈善協會理事。
簡介：愛新覺羅·夢玉，號墨仙，少年時代師從著名畫家天津美術學院教授愛新覺羅·溥佐先生系統專業地學習中國畫，期間受到愛新覺羅·溥松窗、何海霞等繪畫大師的親切指導。青年時代就讀于南開大學東方藝術系。1999年被中國文聯、全國工藝美術書法大展組委會和全國民間美術書法大展評為“精英獎”，並命名為“海峽兩岸德藝雙馨藝術家”；1999年被中國文化部政策委員會、中國國情調查研究中心評為“中國畫家一百人”。2002年天津美術出版社出版《夢玉畫集》。2004年6月應澳大利亞理工學院院長邀請，在澳門科教文中心舉辦畫展並作學術講座。2005年入選中華100大時尚名女，位列第68位，同年被第三屆中國（天津）書法藝術節全國工藝美術家書法家作品聯展評為《慈善之星》稱號，並摘得金獎。2006年2月應天津友好城市法國留尼汪大區政府主席和留尼汪藝術學院院長的邀請，在大區首府聖但尼市政廳舉辦大型畫展並作學術講座，同年被中華（天津）第三屆民間藝術精品博覽會評為“金獎”。
[中國網·濱海高新]：您覺得畫好宮廷畫需要掌握哪些技巧？在用筆著墨方面應該注意些什麼？
[愛新覺羅·夢玉]：我畫宮廷畫，在整幅畫的構圖和意境的營造上，我是提取了宮廷畫經典名作的特點，在宮廷畫雍容華貴的氣質當中又融入了人性化生活化的氣息，使整幅畫看上去有一種祥和寧靜的感覺。宮廷繪畫在整體設色上比較淡雅，用工筆勾線融合渲染。像畫馬，一開始一勾線，勾出來的這個馬是平面的，勾線需要很深的基本功的練習，勾線之後再經過渲染，一遍一遍甚至幾十遍的渲染表現出馬的力量感和質感，然後這個馬呈現出的就是立體的了。
[中國網·濱海高新]：您的花鳥畫《幽谷鳴禽》有著非常好的意境，您在畫中是如何體現出那種“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”的？
[愛新覺羅·夢玉]：這幅畫的創作，是一次我出去旅遊寫生，在山谷裏面看到很多鳥在叫，在山谷裏有回音，就感覺到這是大自然的和諧之美，就創作了這幅畫。藝術就是源於生活高於生活的，是生活中的一種高度的提煉。
[中國網·濱海高新]：宮廷畫代表著當時繪畫技巧的最高水準和社會的總體價值傾向，在研究中國禮儀制度方面有著史料作用。在現今，宮廷畫還要融入現代人的審美追求，您覺得創作宮廷畫需要如何去創新？
[愛新覺羅·夢玉]：傳統的宮廷繪畫，主體和背景都是工筆畫法的，這是由宋朝一直延續下來的。一直到了清朝的《八駿圖》，馬的背景也是工筆的。由於時代的變遷，繪畫的主體是工筆、背景也是工筆的話，比較費時間，而且不能突出主體的特點，現在很多畫家畫馬是純工筆的，馬的背景改成小寫意，或者説是大寫意。這樣從整幅畫面上去看，更靈動，更飄逸，更加突出主體。我覺得，古老的宮廷繪畫是一個非常優秀的畫派，流傳至今，也有很多地方需要注入時代與生活的氣息，才能使它更好的繼承發展下去。
愛新覺羅·夢玉作品：《山村清音》
愛新覺羅·夢玉作品：《蘭花》
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