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牟建平:我看當今中國畫市場亂相

藝術中國 | 時間: 2010-04-21 14:17:42 | 文章來源: 牟建平的日誌

牟建平

回顧2009年的藝術品市場,對於中國畫來講絕對算是個“牛年”。古書畫行情一飛沖天,明吳彬《十八應真圖》拍出1.69億元的天價,從此跨入“億元時代”;近現代書畫也火熱非凡,齊白石《可惜無聲》冊9520萬元成交,距億元大關咫尺之遙;當代書畫市場則總體表現低迷,除個別明星外,大多數畫家都原地踏步。

看一下幾大公司“當代書畫”成交情況,09保利秋拍“中國當代水墨”成交2730萬元;嘉德“當代書畫”成交3154萬元,成交率92%;瀚海則成交3572萬元,成交率92%。在整個書畫市場火熱的局面下,“當代書畫”單場成交始終在兩、三千萬元附近徘徊,沒有實現大的突破,整場成交甚至比不上一件近現代大師的價格。

當代書畫為何低迷不前?它的市場風險由多大?市場究竟亂在哪?

一.收藏價值低,買家風險大

與古書畫和近現代書畫相比,當代書畫的收藏價值實在太低了,收藏風險很大,導致許多藏家都避而遠之。

我認為,如果將古書畫比作“鑽石”,近現代比作“黃金”的話,那麼當代書畫就是“玻璃”。畢竟前人都已“蓋棺定論”,而當代呢?一切都在未知中。所以,當今真正的收藏家都拒收當代書畫!因為買當代有點像“賭石”,大家搞不清楚現今上百的諸多“名家”將來真正留下的能有幾個?

一幅八大山人的真跡買入後能升值10倍,一幅近現代大師的畫買入後起碼能保值抗跌,但當代名家的書畫恐怕絕大多數將來要貶值!依筆者看,像吳冠中、史國良這樣具備收藏價值、貨真價實的當代名家目前不超過10人。在金融危機後,齊白石、李可染等大師的畫作價格都非常堅挺,有的還創出新高,但當代書畫能夠不跌就很慶倖了!當代書畫收藏之所以風險大,關鍵在於當今的許多所謂“大師”“名家”多是有水分的,他們的作品很難經得住歷史的考驗和推敲,名氣往往都是一時的,行情每每也是短暫的。

二.人為炒作盛,莊家托市多

當代書畫人為炒作風盛行,不少書畫名家都“背靠”莊家,莊家實力最終決定畫家的市場價格和行情,莊家在裏面左右市場,興風作浪。

近幾年,范曾每年年初都在榮寶齋搞一次商業展,去年賣了4000多萬,今年據説賣了8700萬,展覽頭一天所有畫就被某有實力的大莊家買斷了。畫家的畫熱賣筆者並不反對,也不眼紅,但被少數幾個莊家操控絕對不是一件好事。

記得一次同畫家史國良先生談起市場,他説曾經有一公司找過自己,對方講要買很多張畫,並揚言要幫助畫家做市場,言外之意就是“做莊”,史國良最後回絕了。他説:“畫操控在一個莊家手裏,價格雖然短期漲得快,但這樣做很危險,他一旦不做你了,跌得很慘!畫分散在上百的藏家手中,價格雖升的慢些,但我覺得踏實,藏家的風險也小得多。”眼下,像史國良這樣主動拒絕莊家的畫家並不多,許多畫家看重的只是眼前利益,完全不想坐莊的後果。

三.禮品畫為主,投資當股票

在當下,中國畫市場相當比例尚屬於“禮品市場”,當代書畫也如是,這堪稱一大中國特色。由於特殊的國情,名家字畫也無奈淪為“高價禮品”。

有些人要辦事,不便送錢,就乾脆送名家字畫。送不起齊白石的,就送幅當代名家。於是許多美協、書協主席的作品就成了香餑餑。外界每每傳言,某某主席身家上億啦,這都是“禮品畫”怪胎下的産物!上海一市長出事下臺,家中就查出不少名家字畫。眼下,名家字畫常成為價值不菲的贓物。

靠禮品畫支撐的市場一定是不健康的,抱投資目的進場的買家也很難成為贏家。一些買家抱著投資的想法,拿字畫當股票炒,想持有名家字畫坐等升值,快進快出,這種想法也很害人不淺。因為大莊家正等著你“抬轎子”呢,莊家忽悠拉高後,你一進場,正中莊家下懷,莊家立馬拋盤跑掉,套牢的往往是跟風的中小散戶投資客。把當代書畫當股票炒的投資客,一定是輸家。

四.包裝風盛行,“天價”滿天飛

近兩年,國內書畫界大肆流行“包裝風”,許多畫家急功近利,不擇手段,巧用各種包裝手法,為個人造勢,其中借拍賣“自賣自買”炒作成為大家爭相使用的手法。

某畫家別出心裁,將自己名片大小的一幅微型山水畫送到拍賣公司上拍,最終拍出5.6萬元,於是“每平尺60萬元的”的市場價格就出籠了!創造了當代中國畫新高,遠在吳冠中、范曾、史國良之上,更不知羞恥地在個人部落格寫《開啟了中國畫的“平方寸”時代!》。還對媒體説:“我還有一平方釐米的小畫,我還將讓我的畫再創新高。”

價格嚴重虛高,是當代書畫眼下最大問題。個別畫家把畫拿到海外,通過拍賣方式把畫價做成“千萬”,號稱躋身單幅“千萬畫家之列”,實在令人好笑!09秋拍就有人把畫拿到香港佳士得,4件山水都拍出200-400萬的高價,借拍賣來抬高自己身價的手法一目了然。現在大家都看淡“當代書畫”拍賣的成交價和成交率,其中的水分太大了!不是畫家自己護盤,就是委託人舉回去。

記得我曾講過,當代書畫超過百萬就要小心,“百萬元”是當代書畫的警戒價位,超過這個價位,等待買家的多半是陷阱。只有近現代大師的畫作才配得上千萬元的高價,當代名家除了吳冠中外,其他人都要掂量一下他有沒有這個資格。

五.買家素質差,缺乏鑒賞力

我認為,中國書畫市場混亂的根本問題之一——就是買家的藝術鑒賞力較低,素質有待提高。這個問題不改善,市場想正常比登天都難。

近幾年,國內許多地方煤老闆賺大錢了,腰纏萬貫。一方面,國家逼迫他們轉型,另一方面懼怕通貨膨脹,於是不少煤老闆就攜款跨入藝術品收藏,搞起書畫收藏來,但他們的眼光大有問題。一些人不是去高價買張假古畫,就是捧一些畫得很差的畫家。這些人大多聽人家的,沒有自己的判斷,人家説那個好,就買些回家囤著。

中國的暴發戶大多都沒有從小逛美術館、博物館的經歷,他們的鑒賞力實在值得懷疑。由於自己不懂藝術品,索性就盯著市場,哪個貴買哪個,市場流行啥買啥,甚至一些不堪入目的“行畫”也出手買下。買家素質如果不提高,書畫市場的健康之日就非常遙遠。

六.畫廊檔次低,行畫生意多

當今中國畫市場之所以混亂,跟一級市場主體畫廊的低水準發展有很大關係。許多畫廊的學術眼光較差,大量畫廊在經營“行畫”。

眼下,許多中國畫畫廊過分追求商業化,對學術缺乏關注,很多畫廊經營者對中國畫少有研究了解,以致不堪入目的“行畫”大有市場,導致商品畫盛行。遍步北京琉璃廠一條街,鮮有幾家畫廊能定期策劃舉辦有特色、高水準的畫展,學術性的畫展基本是空白。09年“榮寶齋大廈”開業後,筆者還對其抱較高期望,但來到其地下畫廊後,卻發現絕大多數畫廊還在經營低水準的行畫。

著名畫家史國良表示,好的畫廊要給畫家做全面的包裝推廣,搞學術展覽,目前國內很多畫廊都不願意在這方面投資,只是簡單地在倒來倒去、做買賣,國內真正的好畫廊目前還很少。現在許多國內畫廊在做“托”的角色,我覺得這是“飲鴆止渴”。

 

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