| 牟建平
回顧2009年的藝術品市場，對於中國畫來講絕對算是個“牛年”。古書畫行情一飛沖天，明吳彬《十八應真圖》拍出1.69億元的天價，從此跨入“億元時代”；近現代書畫也火熱非凡，齊白石《可惜無聲》冊9520萬元成交，距億元大關咫尺之遙；當代書畫市場則總體表現低迷，除個別明星外，大多數畫家都原地踏步。
看一下幾大公司“當代書畫”成交情況，09保利秋拍“中國當代水墨”成交2730萬元；嘉德“當代書畫”成交3154萬元，成交率92%；瀚海則成交3572萬元，成交率92%。在整個書畫市場火熱的局面下，“當代書畫”單場成交始終在兩、三千萬元附近徘徊，沒有實現大的突破，整場成交甚至比不上一件近現代大師的價格。
當代書畫為何低迷不前？它的市場風險由多大？市場究竟亂在哪？
一．收藏價值低，買家風險大
與古書畫和近現代書畫相比，當代書畫的收藏價值實在太低了，收藏風險很大，導致許多藏家都避而遠之。
我認為，如果將古書畫比作“鑽石”，近現代比作“黃金”的話，那麼當代書畫就是“玻璃”。畢竟前人都已“蓋棺定論”，而當代呢？一切都在未知中。所以，當今真正的收藏家都拒收當代書畫！因為買當代有點像“賭石”，大家搞不清楚現今上百的諸多“名家”將來真正留下的能有幾個？
一幅八大山人的真跡買入後能升值10倍，一幅近現代大師的畫買入後起碼能保值抗跌，但當代名家的書畫恐怕絕大多數將來要貶值！依筆者看，像吳冠中、史國良這樣具備收藏價值、貨真價實的當代名家目前不超過10人。在金融危機後，齊白石、李可染等大師的畫作價格都非常堅挺，有的還創出新高，但當代書畫能夠不跌就很慶倖了！當代書畫收藏之所以風險大，關鍵在於當今的許多所謂“大師”“名家”多是有水分的，他們的作品很難經得住歷史的考驗和推敲，名氣往往都是一時的，行情每每也是短暫的。
二．人為炒作盛，莊家托市多
當代書畫人為炒作風盛行，不少書畫名家都“背靠”莊家，莊家實力最終決定畫家的市場價格和行情，莊家在裏面左右市場，興風作浪。
近幾年，范曾每年年初都在榮寶齋搞一次商業展，去年賣了4000多萬，今年據説賣了8700萬，展覽頭一天所有畫就被某有實力的大莊家買斷了。畫家的畫熱賣筆者並不反對，也不眼紅，但被少數幾個莊家操控絕對不是一件好事。
記得一次同畫家史國良先生談起市場，他説曾經有一公司找過自己，對方講要買很多張畫，並揚言要幫助畫家做市場，言外之意就是“做莊”，史國良最後回絕了。他説：“畫操控在一個莊家手裏，價格雖然短期漲得快，但這樣做很危險，他一旦不做你了，跌得很慘！畫分散在上百的藏家手中，價格雖升的慢些，但我覺得踏實，藏家的風險也小得多。”眼下，像史國良這樣主動拒絕莊家的畫家並不多，許多畫家看重的只是眼前利益，完全不想坐莊的後果。
三．禮品畫為主，投資當股票
在當下，中國畫市場相當比例尚屬於“禮品市場”，當代書畫也如是，這堪稱一大中國特色。由於特殊的國情，名家字畫也無奈淪為“高價禮品”。
有些人要辦事，不便送錢，就乾脆送名家字畫。送不起齊白石的，就送幅當代名家。於是許多美協、書協主席的作品就成了香餑餑。外界每每傳言，某某主席身家上億啦，這都是“禮品畫”怪胎下的産物！上海一市長出事下臺，家中就查出不少名家字畫。眼下，名家字畫常成為價值不菲的贓物。
靠禮品畫支撐的市場一定是不健康的，抱投資目的進場的買家也很難成為贏家。一些買家抱著投資的想法，拿字畫當股票炒，想持有名家字畫坐等升值，快進快出，這種想法也很害人不淺。因為大莊家正等著你“抬轎子”呢，莊家忽悠拉高後，你一進場，正中莊家下懷，莊家立馬拋盤跑掉，套牢的往往是跟風的中小散戶投資客。把當代書畫當股票炒的投資客，一定是輸家。
四．包裝風盛行，“天價”滿天飛
近兩年，國內書畫界大肆流行“包裝風”，許多畫家急功近利，不擇手段，巧用各種包裝手法，為個人造勢，其中借拍賣“自賣自買”炒作成為大家爭相使用的手法。
某畫家別出心裁，將自己名片大小的一幅微型山水畫送到拍賣公司上拍，最終拍出5.6萬元，於是“每平尺60萬元的”的市場價格就出籠了！創造了當代中國畫新高，遠在吳冠中、范曾、史國良之上，更不知羞恥地在個人部落格寫《開啟了中國畫的“平方寸”時代！》。還對媒體説：“我還有一平方釐米的小畫，我還將讓我的畫再創新高。”
價格嚴重虛高，是當代書畫眼下最大問題。個別畫家把畫拿到海外，通過拍賣方式把畫價做成“千萬”，號稱躋身單幅“千萬畫家之列”，實在令人好笑！09秋拍就有人把畫拿到香港佳士得，4件山水都拍出200-400萬的高價，借拍賣來抬高自己身價的手法一目了然。現在大家都看淡“當代書畫”拍賣的成交價和成交率，其中的水分太大了！不是畫家自己護盤，就是委託人舉回去。
記得我曾講過，當代書畫超過百萬就要小心，“百萬元”是當代書畫的警戒價位，超過這個價位，等待買家的多半是陷阱。只有近現代大師的畫作才配得上千萬元的高價，當代名家除了吳冠中外，其他人都要掂量一下他有沒有這個資格。
五．買家素質差，缺乏鑒賞力
我認為，中國書畫市場混亂的根本問題之一——就是買家的藝術鑒賞力較低，素質有待提高。這個問題不改善，市場想正常比登天都難。
近幾年，國內許多地方煤老闆賺大錢了，腰纏萬貫。一方面，國家逼迫他們轉型，另一方面懼怕通貨膨脹，於是不少煤老闆就攜款跨入藝術品收藏，搞起書畫收藏來，但他們的眼光大有問題。一些人不是去高價買張假古畫，就是捧一些畫得很差的畫家。這些人大多聽人家的，沒有自己的判斷，人家説那個好，就買些回家囤著。
中國的暴發戶大多都沒有從小逛美術館、博物館的經歷，他們的鑒賞力實在值得懷疑。由於自己不懂藝術品，索性就盯著市場，哪個貴買哪個，市場流行啥買啥，甚至一些不堪入目的“行畫”也出手買下。買家素質如果不提高，書畫市場的健康之日就非常遙遠。
六．畫廊檔次低，行畫生意多
當今中國畫市場之所以混亂，跟一級市場主體畫廊的低水準發展有很大關係。許多畫廊的學術眼光較差，大量畫廊在經營“行畫”。
眼下，許多中國畫畫廊過分追求商業化，對學術缺乏關注，很多畫廊經營者對中國畫少有研究了解，以致不堪入目的“行畫”大有市場，導致商品畫盛行。遍步北京琉璃廠一條街，鮮有幾家畫廊能定期策劃舉辦有特色、高水準的畫展，學術性的畫展基本是空白。09年“榮寶齋大廈”開業後，筆者還對其抱較高期望，但來到其地下畫廊後，卻發現絕大多數畫廊還在經營低水準的行畫。
著名畫家史國良表示，好的畫廊要給畫家做全面的包裝推廣，搞學術展覽，目前國內很多畫廊都不願意在這方面投資，只是簡單地在倒來倒去、做買賣，國內真正的好畫廊目前還很少。現在許多國內畫廊在做“托”的角色，我覺得這是“飲鴆止渴”。
|
