|
三、世界油畫新興
當今世界如同中國一樣，每個國家和民族都在爭取和諧地發展，世界油畫藝術正確軌道體現在各民族智慧的文明象徵。但是各國都不夠重視，因而出現不樂觀狀態。由於“三象”大師林立，三座大山處於巔峰狀態，人們深感它的偉大，有的人就以為還能畫什麼，一切沒有必要了。在科技的高漲，環境物質在飛速變化，人心浮動，精神恍惚之際所以就有一部分有志之士倒戈改行，以行為藝術為已任，其聲勢之大大可蠱惑民心，它已經離開繪畫，充其量是屬於另一類藝術了；另一部分極力走市場，竭盡全力窺視什麼畫才能博得人家青睞，無形中將高端藝術“貧民化”；再一部分出色畫家完全放棄得來不易的油畫感、油畫色感、油畫體質感而走現代的畫，西方人玩了百來年的東西，拾來加上一些本土東西，迷茫在恐懼、怪誕、弱智式樣的藝術式態。我在90年代初曾嘲笑道：油畫危機了，（有人指責我説反動話），從中國百來年油畫歷史經驗來看，莫以為“全面已趕上西方”，遺憾是泱泱文化大國，有著十多億人口的國度，有許多精神和物質都得到世人讚揚與學習，卻勉強拿不出寥寥幾個油畫人才，如果將其作品在國際上比較，依然是初學者的結果，沉重的教訓，一句話，“單純地學習西方油畫——這樣不行”。有時腦海閃出，如果每個國家都有令人叫絕的本民族油畫，該多好呀！中國要以中華五千年文明文化為核心，我本人就像魚兒一樣，從西方“三象”到“三象合一”游過來，又將中國或其他民族等多元元素組合游過去，如此這般無邊地游來游去，那麼像非洲、拉丁美洲，甚至墨西哥、巴西、古巴、英國、印度、俄國、印尼、日本、南韓、印第安土族，如美國黑人，以本民族文化為根，滲入本民族精神和文化實體，中國油畫風，這樣的載體我以為在那廣漠無限中任何民族都具備，我祈望上天保祐，無疑世界油畫一定能走出低谷，各國都具備有出現十個、二十個或更多身負大任、頗具睿智、對藝術鍥而不捨的、一代新風的民族藝術家、油畫大師，油畫新生就此開始，那麼十九世紀世界油畫三象鼎盛，20世紀油畫衰落，21世紀油畫復興的曙光將大發光芒。那時的世界油畫，很難説中心在法國或美國，有著中國風、俄國風、墨西哥風、德國風、印度風、烏拉圭風、南非風或且美國黑人風、西班牙風，油畫的民族風蔚然形成了升騰的氣勢，幾度雄風起，到那時我激動得眼淚真的會哭幹了，全世界油畫新興也就到來，由聯合國舉辦全世界油畫新復興大型盛展，在禮炮隆隆聲和人們歡呼聲中慶賀。
2010-2-12
|
