當代藝術退邊緣化 羅中立帶領當代藝術回歸主流

    中國當代藝術在最近幾年中異軍突起，在收藏和拍賣市場上更是一副舍我其誰的樣子，但不與中産階級媚俗文化、不與大眾流行文化為伍，反藝術、反傳統的中國當代藝術似乎始終難以與主流藝術相融合。而近日在中國藝術研究院掛牌的中國當代藝術院，似乎想為這些特立獨行的當代藝術家提供一個“傍上”主流藝術的機會。

結束了“大口吃肉、大碗喝酒”的中國當代藝術家們是否願意歸入到主流藝術的大家庭呢？

當代藝術回歸主流

11月13日，中國藝術研究院中國當代藝術院在北京中國藝術研究院正式掛牌成立。羅中立出任當代藝術研究院院長，蔡國強、方力鈞、張曉剛、曾梵志、汪建偉、王廣義、徐冰、許江、韋爾申等20多位藝術家成為了該院首批聘請的專家。至此，中國當代藝術經過近20年自我發展、市場興盛和藝術思想的逐漸成熟後，被逐漸納入主流視野，甚至被貼上文化創意産業的標簽，當代藝術主流化的路徑逐漸清晰起來。

但中國當代藝術家繼承了西方“前衛”藝術不與中産階級媚俗文化、不與大眾流行文化為伍的精英藝術理念，以反藝術、反傳統自居，一度被排斥在主流藝術之外，甚至有廟堂與江湖之別。也正因為如此，中國當代藝術在很長一段時間裏都是在“自己玩兒自己的”。即使是在當下，中國當代藝術儼然已經成為了藝術品市場熱捧的“寵兒”，但是卻仍未能擺脫生存空間的小眾市場。在經過了艱難的發育與成長過程之後，中國當代藝術以及這個圈子裏的人們也開始重新審視自己，與主流藝術的背道而馳顯然不是明智的選擇。而作為主流的中國藝術界在一開始也從未把中國當代藝術“放在眼裏”，只是隨著中國當代藝術的不斷成熟和壯大，一向以主流自居的中國藝術界才不得不開始對這門基本上是“舶來”的藝術門類逐漸重視起來。

2005年12月，知名當代藝術策展人范迪安擔任中國美術館館長後，一系列與以往展覽不同的作品相繼進入中國美術館。雖然從中國美術館給出的資料來看，2004年到現在的展覽中，當代藝術的比例不到全部展覽的1/20，但可以看出作為中國官方性的美術館正在以開放的姿態迎接著當代藝術的影響，而由此也可以折射出中國的主流藝術在試探性地接觸意氣風發的中國當代藝術。

而到了2008年1月，徐冰以當代藝術家的身份成為中央美術學院副院長似乎給了美術界一種暗示，傳統學院派和前衛藝術間的溝壑似乎將會被填平，廟堂與江湖的界限似乎也變得模糊。也正是在此時，一件件具有歷史意義的事件發生了，在北京奧運會的開幕式上，蔡國強的作品使中國當代藝術與國家的重大事件發生了聯繫；在60華誕大慶晚會上，蔡國強的爆破山水畫再次成為了視覺亮點。藝術家們在用自己的行動盡力展示當代藝術魅力的同時，也或多或少地説明瞭中國官方對於當代藝術的態度。

當代藝術家的渴望

中國當代藝術院的成立是中國藝術界的大事，而更具歷史意義的是此次中國當代藝術院首次聘用了一批在中外都具有巨大影響力和知名度的當代藝術家。羅中立挂帥中國當代藝術院院長，蔡國強、方力鈞、王廣義、岳敏君、張曉剛、邱志傑……這一連串的名字在中國當代藝術界都是那麼如雷貫耳。

縱觀這些早已名利雙收的當代藝術家，在獲知自己受聘于中國當代藝術院後，所表現出的態度都多少有些令人意外。就如宋江被朝廷“招安”一樣，在外人看來，這是自斷後路和略顯愚蠢的事情，甚至有人懷疑，沒有了“大口吃肉、大碗喝酒”氣質的當代藝術家們在受聘于中國官方藝術機構之後，是否還能夠被稱為“當代藝術家”。

曾梵志在接受媒體採訪時談道：“得知自己成為中國當代藝術院中一員時，我的心情十分複雜，因為一直作為獨立藝術家進行藝術創作，沒想到現在被國家關注。希望這個機構往好的方面發展，只要對藝術的推廣和發展有益處，我是非常願意參與的。”著名當代藝術家周春芽也表示：“我不認為這是被納入朝廷，對於進入到這個機構每個人的想法都不太相同。但是，對於這個機構，更希望的是它能做更多對藝術有意義的工作。”