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劉禮賓:藝術創作不要流於表面

藝術中國 | 時間: 2009-09-28 13:56:39 | 文章來源: 中國當代藝術週刊

劉禮賓  批評家、策展人。畢業于中央美術學院,現為該院講師。主要從事20世紀中國美術史研究,致力於當代藝術批評與展覽策劃。

商報:“2009北京798藝術節”青年藝術家推薦展開幕已近一週,目前各界對於本次展覽的反饋是怎樣的?

劉禮賓:到目前為止,各方面的反響非常好,據我了解,開幕式當天的人流量達到兩三萬人。這與798藝術區本身的知名度有關,同時這也體現出公眾對於本次展覽的關注。我認為,本次展覽無論是作品的選擇,還是展覽的整體情況,在今年的青年藝術家大型聯展中都是比較成功的。

商報:據您了解,公眾是怎樣評價本次展覽的?

劉禮賓:評價有多方面,很多人表示看不懂。但是,我認為本次展覽還是比較輕鬆的,展覽的主題定義為“智性和意志”,智性是一種比較聰明的方式,去解構和反思社會文化問題,在創作過程中會比較好玩。例如取款機的聲音,用擴音器放出來,公眾聽到後都會明白其中的含義,不存在藝術形式上的不能接受,但反映出的社會問題非常到位。

商報:本次展覽名為“再實驗”,但是對公眾來説,實驗性藝術作品確實不容易理解,您如何解釋“再實驗”?

劉禮賓: “再實驗”是我們針對上世紀90年代以來中國實驗藝術的現狀,提出的課題。我覺得上世紀70年代以後出生的人,在實驗藝術的處理方式上,與前輩們有很大不同,因此提出了“再實驗”。同時,我們進行“再實驗”的基點,就是要重申“智性與意志”,對這兩個核心概念進行重新闡釋。

商報:本次展覽設立了3位策展人,在合作中是否産生過分歧?

劉禮賓:沒有,我們對中國當代藝術現狀的看法是一致的。

商報:您認為44位參展藝術家的作品品質如何?

劉禮賓:如果從“智性和意志”的角度來看,這些作品非常契合主題,水準平均。

商報:您認為年輕一代策展人的優勢和劣勢在哪?

劉禮賓:年輕一代策展人務實,更想把一個問題真正解決,但是他們會通過一種柔韌的方式,而不是去表姿態。同時,年輕策展人在實現自己想法的時候,會出現油滑和妥協,這是不好的現象。

商報:很多藝術家都在自己的作品中加入了中國元素,您認為這會不會導致新的符號化作品的出現?

劉禮賓:優秀的藝術家不會出現這樣的現象,例如在處理漢字上,徐冰和谷文達處理得很好,但是還有很多人處理不好,好的作品自然被留下,不好的自然被淘汰。

商報:年輕藝術家往往會發現問題,但是他們的創作卻僅限于發現問題,您認為他們應該如何改進?

劉禮賓:我認為,目前能發現問題的藝術家已經很不錯了,很多藝術家發現不了問題。但是,藝術家不是哲學家和社會學家,僅僅發現問題還不能稱為藝術家,就像選擇中國符號不一定成功一樣,重要的是在發現問題的基礎上,如何將它變成藝術作品才是關鍵。

商報:對於目前中國的策展體制,您的看法是什麼?

劉禮賓:目前中國還提不到策展體制,大家都在單幹。我認為策展的成敗,在於是否能發現問題,作品呈現出怎樣的能力。除此之外,策展人要具備與藝術家協調、談判以及堅持理念的能力,同時不能妥協。

商報:對於年輕策展人來説,應該怎樣面對商業化的誘惑?

劉禮賓:展覽需要大量的資金,在策展過程中,會面臨很多不合作,此時堅決不能妥協,我認為只要不影響策展思路,策展與商業並不衝突。

商報:目前,“實驗”似乎是已經成為潮流的代名詞之一,對此您如何看待?

劉禮賓:當實驗變成潮流的時候,實驗就喪失實驗性了,此時肯定會有更新的實驗出來,繼續“再實驗”。

商報: 您如何看待實驗藝術品的收藏?

劉禮賓:相對於其他藝術品來説,收藏實驗藝術品的人很少,因為實驗藝術品不好收藏,例如蔡國強煙火類的作品,只能通過照片等形式進行收藏。

商報:藝術市場會滯後於實驗藝術,您認為收藏家應該怎樣看實驗藝術?

劉禮賓:根據自己的個人喜好,不要盲從。

商報記者 劉洋

 

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