| “三十年河東三十年河西”的事情實在過於普遍，人們於此中感覺到的世界變化往往只能在無奈之中接受眼前的現實。全國美展增設了“綜合展區”，是在變化了的現實中的一種積極應對，以解決現實中的變化問題，而綜合展區除了“綜合材料”之外，其他的都是傳統的全國美展的組成部分，其中的年畫、連環畫由過去的重要的組成部分，變為難以捨棄的一個部分，不僅反映了社會的變化，而且也讓人感受到了三十年間的河東河西的炎涼。包括漫畫和插圖，這些過去被稱為大眾美術的樣式，都是依靠出版業來支撐，通過出版物來實現普及的目的和教化的意義。因為宣傳的功能，普及的教育，它們成為群眾喜聞樂見的藝術形式，這之中還有難以被人們忘記的宣傳畫。如同宣傳畫自本屆被歸入藝術設計類一樣，連環畫、年畫、插圖、漫畫歸為綜合，實際上已經表現出時過境遷。昨日黃花在新時代的堅守之中是分外香，還是不太香，現實的考量往往是無情的。
在藝術的範圍內，不管是用歷史的眼光，還是以現實的態度來看各畫種近年來的表現，除了展覽之外，它們在各自領域中承擔的職責，無疑是其存在的核心價值觀。十餘年來，連環畫、年畫、插圖的發展在美術範圍內逐漸萎縮的當下狀態反映了生態的問題。而這些回歸到專業內小眾的門類由全國美展的支撐，仍然在美術界成為各門類美術家們的自愛，他們固守在專業範圍內的發展，不為市場和利益所動，其敬業精神實在可嘉。可是，相形之下整體水準每況愈下，繼續保留在全國美展的系列中，其安慰的性質，實在是意義不大。
屬於大眾美術的連環畫、年畫、插圖、漫畫，過去的輝煌是因為眾多在繪畫上具有較高才藝的藝術家的參與，並以其實際的藝術成就使它們的整體水準突破了大眾美術的基本層面，而在繪畫性上表現出了時代的高水準。今天，因為藝術市場的發展而帶動的藝術陣營的分離，使得許多藝術家麇集在一個一個的藝術圈中，中國畫、油畫的陣營越來越大，因為水墨畫和油畫的獨幅價值，成百倍上千倍地高於這些大眾美術的作品，還有誰願意操持這些過去的營生。顯然，從宣傳的時代到商業的社會，與宣傳相關的大眾美術的發展遇到了時代的問題，因此，原本一個圍繞在大眾美術周圍的巨大的畫家群，現在則濃縮為數量有限的專業畫家群體，這是一個從難以計數到屈指可數巨大落差。沒有巨大底座的金字塔，那麼，高度是可以想像的。
60年前的第一屆全國美展，有畫報、窗花、剪紙、洋片、漫畫、木刻年畫、連環畫、油畫、國畫、雕塑共10個品種，後來，在全國美展的系列中淘汰掉了畫報、窗花、剪紙、洋片，並沒有影響到美術的整體發展，而畫報、窗花、剪紙至今依然存在，並不斷發展了幾十年。全國美展系列中各畫種根據發展而作相應的調整，是順應美術發展的現實要求和發展方向，積極而適時地調整不僅能夠反映現實的變化，而且還能夠提高全國美展的水準。因此，在全國美展的發展過程中，應該像始初去掉畫報、窗花、剪紙、洋片一樣，適時去掉連環畫、年畫、插圖、漫畫。
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