拜訪岳敏君

那是一個陽光明媚的下午，3點，我和同事如約而至岳敏君的藝術工作室。我負責拍攝，同事小林做專訪，其間，作為一位工作之餘仍堅持畫畫的“票友”，我也見縫插針地問些我所感興趣的話題。在他那座目前宋莊藝術家中面積最大的別墅式工作室中，老岳泡了壺西湖龍井，我們邊喝茶邊聊，輕鬆愉悅地交談了三個小時。這個日子對於老岳來説只是一個平常的日子，因為像我們這樣的來訪者對於他已經習以為常了。就在今年他的個展“西元3009之考古發現”前夕，也是在這，他接受了20多家媒體的集體採訪。當我把《美術報》刊登的“西元3009之考古發現”報道給他看時，老岳饒有興趣地翻閱起來：“報紙內容很豐富，呵呵，這裡還有舒勇的消息……”

訪談是在老岳佈置得極其簡單而寬敞的客廳進行的，150多平方米的大客廳只擺放了一套米黃色的沙發，與四週潔白的墻面和銀灰色的墻圍，營造出空靈素雅的氛圍，環顧四週也沒見著大家熟識的咧開嘴大笑的“自畫像”，有的只是一幅用中國畫表述方式的油畫作品“迷宮”系列。“我曾經去過一些買我畫的人家裏，一看我的畫挂在那裏就覺得彆扭，因為和周圍的環境完全不協調，人家挺認真地在沙發背面的墻上挂一幅我的作品,我也不能説什麼，因為很多人在一種很不協調的環境裏生活得挺好。其實這就是一種張力鬥爭，也許通過這樣很不協調的一張作品，改變了他們對家庭結構審美的各方面要求。”老岳就作品和環境的關係作了這樣的闡述。

關於藝術，找到自己的感受，真情地表達。

記:您從多大開始畫畫，怎麼走上職業畫家這條路的？

岳：十來歲，跟一個國畫老師學的，老師教的沒意思，後來自己開始臨摹。其實，我學畫之前差點學音樂。記得有個鄰居家的孩子小提琴拉得特別好，當時特別羨慕。我沒考大學就去工作了，在海上石油鑽井平臺當過工人、宣傳幹事，真正學畫是因為要考學才找老師教的素描、色彩，1985年考上河北師大油畫係。

年少輕狂時，我就嚮往一種自由的生活，因為朋友都是搞美術的，1991年來北京住在紅廟，後來發現圓明園不錯就去了，在那待了兩三年。那個時期中國的繪畫都依附於政治，能有一批人獨立搞繪畫，心裏的滿足遠遠大於物質，儘管當時經濟拮據，但過得挺快樂。

記：很想看到您“笑臉”作品之前的作品，什麼時候開始當代藝術的探索形成了自己的藝術語言？

岳：早期的作品也是以寫生為主，畫身邊的朋友和景，方式上，表現主義、超現實、裝飾的手法都嘗試過。在圓明園一年之後，也就是1992年，當時也和整個社會氣氛吻合，藝術家都想在自己的藝術作品中通過一個形象或觀念，把自己的真實感覺表現出來。我覺得藝術還是和作者的切身感受、心理感受、敏感程度有關係，藝術最大的特質在於不一樣的表達。

記：在“西元3009之考古發現”展覽中，更多的是雕塑和裝置作品，是不是架上繪畫已不能滿足您的創作思考？

岳：不能這麼講。其實在當代藝術領域，繪畫、雕塑和裝置的界線已經模糊了，藝術開始具有一種綜合性傾向。過去我畫的那些畫把背景去掉就是雕塑的造型，跟平面的關係不是很清晰。以前中國藝術家沒有那麼多的機會在外面展覽，在國內，2米的畫挂在美術館還可以，但你去國外展的時候，展覽空間是很巨大的，繪畫就不適宜，作品如何在視覺空間很好地呈現尤其重要。其實從印象派以後，美術就慢慢走向了公共空間。

記：面對當下的社會熱點，比如“金融危機”等，您會把這些思考帶入你的創作嗎？

岳：有的，現在才剛開始，還沒有深刻的感受，還在思考中。在上海嘉定，我正在籌建新的工作室，或許這類作品會在那得到呈現。

關於生活，閱讀是我最大的休閒，期待著與“圓圓”的交流。

記：我看到您家的後院有個籃球場，你平時鍛鍊嗎？

岳：那是給身邊的小年輕玩的。年輕的時候還跑跑步，現在幾乎不鍛鍊，要説鍛鍊，空的時候站著練練書法算是一種鍛鍊吧。

記：您現在最大的休閒是什麼？平時對飲食著裝有什麼講究嗎？

岳：泡杯茶胡亂地看書。我的二樓都是書，五花八門的什麼類型的書都有。我喜歡一種輕鬆的閱讀，比如《圍城》、《在路上》，我都看過好幾遍。對於著裝，衣服的品牌不講究，舒適就好，只是顏色上，夏天清淡的冬天深色的。飲食方面我愛吃農家菜。

記：今年元宵節您喜得“千金”，您有什麼特別的感受嗎？

岳：為人之父當然是件高興的事情，這樣家庭生活就更加完整了，但孩子還太小，沒法和你真正地交流。比如欣賞一件藝術品，當觀者能與作品産生互動交流，那就變得有意思了，所以現在還沒什麼特別的感覺，期待她(圓圓)健康地成長。

記：您現在一天的日常安排是怎樣的？畫畫會佔到多少時間？

岳：4、5個小時吧，現在一般都住在市區，兩點一線。通常上午10點開始工作，一直持續到下午3點左右。