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對話
楊福東:
記者：在此次的個展中我們看到了較多的影像裝置，你對主題的表達是否真的需要這麼多的螢幕和放映機？你是否在《竹林七賢》之後承受了來自巨大裝置的誘惑，還是你的野心大了？
楊福東：野心對我來説有點誇大，也談不上，野心會帶來失望，所以這不是我關注的目標，我也不會用巨大裝置來束縛自己，我更希望在做作品時是一種試驗，哪怕有壞的情況發生，不破則不立。如果只有一個放映機、一個Video，那展現的可能就不是我。
記者：從你的角度，你覺得影像藝術家和商業片導演有什麼區別？
楊福東：不覺得有什麼區別，沒有特別明確去區分。
記者：如果有機會你會拍攝商業電影嗎？
楊福東：會。
記者：現在有計劃了嗎？
楊福東：不知道。
記者：你覺得中國的多媒體藝術家會成為拍賣市場下一個追捧的熱點嗎？
楊福東：很難説，因為新媒體藝術還會有其他一些新的藝術形式出現。
記者：一旦油畫市場的火爆行情在多媒體藝術市場重演，會影響到你的創作嗎？
楊福東：我確實很少去考慮市場，實話實説，我還是希望能踏踏實實做作品。如果市場真的能給藝術家的生活帶來物質上的相對方便，我覺得也很好啊，不過最重要的還是踏踏實實做作品。
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多媒體藝術家作品拍價看漲
英國著名調查公司“藝術戰略”公佈的調查結果顯示，中國當代藝術“F4”成員張曉剛、岳敏君、王廣義、方力鈞已經跌出了中國當代藝術家前10位信心指數之外，這個地位變化反映了“與其看好那些短期內迅猛發展市場的藝術家，倒不如把目光轉向那些已被長期看好的其他的藝術家”。
六位負責調查的調查員對於中國當代藝術的價格走勢，均給出了一個不看好的結果。那意味著多數人相信，“在反彈之前，市場將變得更疲軟。拍賣明星如畫家張曉剛、岳敏君等的地位將被多媒體藝術家趕超。”“藝術戰略”在第二個調研中這樣聲明。
楊福東、張培力、張洹、蔡國強和艾未未，在所有的多媒體藝術家中取得了信心指數前5位的位置，“藝術戰略”的調查認為，“這並不是因為他們的作品在拍賣行所創造的價格紀錄導致的信心，而是由於他們的作品所包含的內容以及品質。”
據了解，“藝術戰略”此次的調查，是根據全球62位藝術商人、收藏家、批評家和拍賣行主持人的問卷調查結果所得，這種類型的投票將會在每6個月中進行一次。
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