| 呂澎在《〈20世紀中國藝術史〉再版前言》（中國藝術批評家網2009年3月19日）一文中認為：晚清以來，中國學者沒有建立起自己的藝術史的基本方法。最初，我們看到了日本學者的影響（而那些稍後從歐洲回來的藝術史研究者從來就沒有充足的時間教導他們的學生和從事自己的研究課題），從上世紀30年代到40年代，學術建設受到了戰爭的嚴重影響；從1949年起，中國的史學又受著意識形態與政治目標的長期干擾；在經歷了80年代的“思想解放”之後，人們似乎覺得學術思想的空間沒有了邊界。結果是，在“後現代”觀念——主要還是那些生硬的概念——的影響下，中國藝術批評——這是一個也涉及當代藝術史問題的術語——所使用的工具仍然是東拼西湊的，學術上的“小心翼翼”和對名利場的參與導致許多人對藝術史問題不是不知所措就是難得要領。所以，2007年出現的那些討論“’85新潮”的亂糟糟的文字只能證明：中國藝術史(尤其是近現代藝術史)的研究仍然面臨著嚴峻的問題，從這個角度上講，歷史才剛剛開始。
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