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畫廊迷茫過冬 關注真正中産階層

藝術中國 | 時間: 2009-02-04 14:42:12 | 文章來源: 大洋網

資深畫廊:

告別過度生産過度消費

長征空間是一家資深畫廊,負責人盧傑所主導策劃的“長征計劃”曾有超過200位藝術家參與,蔡國強等人都名列其中。因為多年的長線計劃,面對這樣的市場蕭條,盧傑並不十分擔心。“我是一個不可救藥的樂觀主義者。”他説,“但是並不是説我就沒有對應。”

盧傑“對應”最明顯的一步是要縮減空間。本來在798有三個空間,今年要縮減到一個。

他説,“不得不承認,我們也曾有奢華和浪費,為了一個階段性目的,我們也捲入了過度生産過度消費。”盧傑現在還有點暗自慶倖,當時沒有像別的空間那樣做奢華的裝修“幸虧沒弄,要不又是資金損耗”。

 

個案:

零利潤八年

頂層畫廊重新定位瞄準架上油畫

薑湯的新年願望:

能夠按照自己的價值觀去推動中國當代藝術的發展,我們也有信心在中國當代藝術的大軍中高揚我們自己的風帆。

在接手頂層畫廊之前,薑湯已經是個著名的暢銷書作家,先後出任過多家報刊的老總,並在1997年投資雜誌。雖然經營畫廊是“半路出家”,但用藝術家張奇開的話説,就是“很有悟性”。

對於頂層畫廊的這次重組,薑湯認為和金融危機是個巧合:“我們接手的時候,畫廊主要存在方向性的問題,它在摸索‘畫廊推廣藝術’的這條路子上毫不猶豫地堅持了8年,它的前面幾位負責人都各有特色,也都做得不錯,但畫廊並沒有做出一個可持續發展的模式。”

薑湯認為,頂層畫廊以前的定位較偏重另類藝術,“這個市場收益肯定不會太好,實際上,在過去的8年裏,畫廊沒有1分錢的收益,8年虧損了近千萬元。所以,從畫廊自身的角度來説,也有調整的需要。”

重新定位後的頂層畫廊瞄準的是當代藝術中的架上油畫——在過去的兩三年裏,屢屢創出中國藝術品拍賣天價的作品大多出自這個領域。之所以選擇這個方向,薑湯認為,架上油畫是最易推廣和最易被大眾接受的當代藝術,“頂層今後要推廣大眾感興趣的形態,同時我們會從三個方面來衡量:它在學術上是否站得住腳,也就是它是不是創新的;它在藝術上是否站得住腳,也就是它是不是美的,那種半夜起來看著要被嚇得頭皮發麻的作品不是我們關注的範圍;第三個就是它是否有市場前景,我們不會回避市場。”“我們不看好那些單邊的、極端的、在意識形態上掙扎的作品,過去的價格大王在學術上的意義已經不大了。”薑湯如是説。

薑湯透露,從去年8月開始,畫廊就在全國範圍內尋找符合這三個標準的作品,最後確定了張奇開的個展,“可以説,張奇開畫作的藝術價值遠遠超過張曉剛等F4,但作品的價位卻並不高,在國外,張奇開的作品已經達到15萬~20萬英鎊,目前國內的價格還略低於國外。在張奇開個展結束後,我們馬上要進行的是川美係新生代的群展。”

 

展望2009:

重新評估當代藝術

對於2009年,薑湯預測市場仍有不錯的機會,“當代藝術的重建工作一定會在2009年開始,我們會瞄準新生代的當代藝術,包括近幾年從四川美院等院校出來的年輕藝術家,他們有希望成為中國當代藝術的未來。”

薑湯認為,頂層畫廊選擇現在進行重組是個較好的時機,“當代藝術市場必須重新洗牌,當代藝術必須要有新的探索和方向性的重新建構,而目前當代藝術的降溫正好為這次洗牌提供了較好的外部環境,所以我們才會提出對當代藝術重新進行價值評估,我們還創辦了《頂層》雜誌,放大我們的聲音。”

已經出了4期的《頂層》雜誌,有兩個特色欄目:“頂層評估報告”與“頂層論壇”。薑湯表示,他們將對市值在100萬元以上的每一個藝術家都進行評判,評估的方法是:參照美術史的脈絡,把藝術家的作品擺進去比較,如果是獨創的,就有價值。如王廣義的作品,是安迪·沃霍的翻版,這在上世紀90年代有意義,但現在再做類似的作品就沒有意義了。

薑湯強調,評估體系有兩個最重要的指標:一、有沒有差異;二、差異的社會價值和文化價值。他還透露,評估機構是獨立的機構,從事藝術家檔案的收集整理。

“當代藝術中有多少垃圾不重要,關鍵是它的方向要正確。”薑湯如是説。

 

專家支招

應該把眼光放在

真正的中産階層

“中國目前有些畫廊什麼都不懂,但膽子卻很大,又投機又短命,這樣的畫廊為數不少,應該被市場清理出去。”上海美術館學術部主任肖小蘭如是説:“現在市場基本停止了,危機讓這個行業冷靜下來了,也許到明年會更清晰地看到缺少了些什麼,中國的藝術應該回歸到學術本身,藝術家是如此,畫廊也是如此。”

肖小蘭認為,政府應加強在文化産業方面的引導,對中國畫廊的從業審核應更嚴密,行業協會要發揮作用,如最好能推動畫廊在中國的分類,將僅僅是賣畫、銷售大眾藝術作品的商業畫廊和專注頂級藝術作品的畫廊區分開來等。

在藝術批評家、獨立策展人朱其看來,中國的畫廊應該把眼光放在真正的中産階層,作品價格以2萬元~20萬元為好。“而不是像前兩年,每一個季度就漲一次價。”朱其認為,“現在畫廊要做的是分層,對於藏家有自己的定位,並且不能只賣中國當代藝術,要把眼光放到全世界,至少也是亞洲藝術家和作品。”

朱其認為,轉型有個培養的過程,讓藏家可以購買國外的作品,這樣,畫廊才可能國際化,市場才可能多元化,水準才能提高。

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