| 作為85新潮、89現代藝術大展的組織者與參與者，中國當代藝術史最早的作者之一，高名潞近年的學術活動主要圍繞著中國當代藝術史的梳理，記者因此請他就歷史發展的角度對中國當代藝術的走向發表看法。
從尤倫斯的“85新潮”展説起
高名潞認為，費大為主持的這個展覽很有意義。從1989年《現代藝術展》以後，就再也沒有過這樣的展覽。這是很重要的展覽。當然，費大為是從挑選藝術家的角度來組織這個展覽。這樣，80年代的整體 現象就很難表現。當然，這個要求有些苛刻。
他強調，這個展覽的定位很有意思：把85新潮看作“第一次當代藝術運動”，這是很對的。“85新潮”最重要的歷史作用是把當代藝術合法化，也讓大眾（至少是知識分子）接受了當代藝術。而之前許多藝術家的活動，如星星畫會等卻都被禁止。這還點出了中國當代藝術的國際性。當時的時代已經不是在民族的小環境裏，而是處在國際當代的大環境裏。“85新潮”應該從這個角度去解釋。這個展覽還是很重要的。費大為還想做歷史資料的整理，但很遺憾這個想法未能實現。
下一個時代已經開始了
對當代藝術的歷史，高名潞認為其發展有幾條線索攪在一起，像姑娘的辮子。有時候其中的一部分成為顯學，成為主流，而一部分成為邊緣。他指出，下一個時代現在已經開始，對90年代、80年代佔主流地位東西會揚棄，會有新氣象。有人説中國當代藝術有“斷層”，在潛意識中是替代。替代是西方、現代主義的傳統，而現在已經是後現代、後當代的時代了。現在是整合，凡是好的東西，就把它轉化過來形成新的東西。是革命和革新，往往是在看似不革命、不革新的東西上發生的。
他認為，金融危機、市場危機可能只是一個插曲。相反，當代藝術經過這樣一個冷靜的階段，還會更有爆發力。
市場的5年輪迴有特殊性
他指出，這5年可以説是當代藝術市場的輪迴。一方面受大環境的影響，有普遍性；另一方面也有中國市場的特殊性：中國的收藏剛起步，很脆弱。真正收藏當代藝術的還是少數，大多不是為了收藏當代藝術系統。經濟一動搖、資本一流失，就出問題了。即便沒有金融危機，都會在將來哪一個時機裏爆發。市場暴露出來的問題是：好的藝術家、好的作品、好的展覽在哪？
他認為，目前大家都在思考、在行動，只是還沒有爆發。明星藝術家是在市場動蕩中出現的，也在市場動蕩中被重新組合，會有老的明星消失，新的明星再次涌現。也許每一次的形式不同，但市場的起伏一定會重來。
高名潞
藝術批評家及策展人，美國哈佛大學博士，現執教于美國紐約州立大學布法羅分校藝術史係。1984-1989任《美術》雜誌編輯並參與《中國美術報》的部分編輯工作，先後主持了1986年“85新潮美術大型幻燈展”和1989年“中國現代藝術展”的組織和策劃工作，並與其他朋友記錄撰寫了關於85美術運動的《中國當代美術史1985-1986》。
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