展覽開幕式現場
2025年11月15日，“浪奔・浪流——2025陳幼堅、歐陽應霽雙個展”在上海久事美術館開幕。兩位來自中國香港的文化先鋒攜70余組跨越不同創作階段的藝術作品集中亮相，作品涵蓋設計、繪畫、裝置與日常器物等形式。展覽以“浪奔浪流”為文化意象，串聯黃浦江與維多利亞港的“水流共生”隱喻，在滬港雙城之間搭建起藝術對話的橋梁，為上海觀眾帶來一場兼具地域情感與美學深度的藝術體驗。
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以“浪”為引，串聯雙城記憶與藝術表達
此次展覽以香港知名詞人黃霑《上海灘》歌詞中的三個片語為靈感，梳理出三大展陳篇章：“永不休”“有未有”“百千浪”，每一部分都暗藏對滬港文化聯結與藝術初心的深度詮釋，讓“浪奔浪流”從抽象意象轉化為可觸摸的視覺敘事。
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“永不休”篇章聚焦兩位藝術家跨越數十年的創作軌跡與堅守，如陳幼堅的《中學民歌合唱團》舊照、歐陽應霽的《從來跨界》舊照等，串聯起他們以藝術回應時代、突破邊界的“向前意志”；“有未有”篇章以私人收藏與家族舊物為媒介，如陳幼堅的“上海美女”海報收藏、歐陽應霽的《不斷不捨不離——陪伴我長大的這一切》等，重構滬港雙城的文化記憶。“百千浪”篇章則通過藝術創作對滬港雙城景觀進行觀察與再造，如陳幼堅的《夜上海/夜香港》、歐陽應霽《圖騰都會》等，挖掘兩座城市的視覺共鳴。這些作品以多元媒介為載體，以“雙城記憶”與“日常美學”為核心，既展現兩位藝術家細膩的創作質感，更傳遞對“傳統與現代”“地域與共通”的深層思考，讓不同文化背景的觀眾都能在作品中找到情感共鳴。
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雙城文化的“擺渡人”與“記錄者”
陳幼堅始終以“東情西韻”為核心創作理念，用細膩的視覺語言傳遞對文化與生活的深度思考。他的創作不拘泥于單一媒介：從陳幼堅過去55年的廣告、設計、品牌塑造到藝術創作、個人文檔與收藏，以及精選香港與上海雙城對話的錄影與訪問片段，合共超過30個單元之展品，以全新方式編排展出，呈現陳幼堅創作的豐富面向。
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其中包括首次展出青年時期的素描手稿、70年代任職廣告公司的作品、80年代為中國香港流行音樂唱片設置的封套、90年代首次在日本個展的海報、到近期跨越商業與視覺藝術的創作。
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在陳幼堅的創作中，文化傳承與生活感知始終緊密相連。他擅長從老物件、舊記憶中汲取靈感，無論是珍藏的“上海美女”海報，還是記錄青春的《中學民歌合唱團》舊照，都成為他解讀文化脈絡的鑰匙；而2023年創作的丙烯作品《17歲的我》，則以濃烈色彩回望青春，將個人成長與時代變遷融入畫面，讓藝術既紮根于文化土壤，又充滿對生活的熱忱。這種“以文化為骨、以生活為魂”的創作風格，讓他的作品既能引發觀眾的情感共鳴，也成為連接滬港乃至東西方美學的重要紐帶。
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歐陽應霽以“打破邊界”的跨界創作著稱，在漫畫、文字、裝置、影像等領域自由穿梭，始終秉持“日常即藝術”的創作理念，將生活中的飲食、家居、器物轉化為富有溫度的藝術表達。2025年的《天天廚房》系列用玻璃鋼雕塑與瓦楞紙繪畫，構建出充滿童趣的飲食宇宙；《家是心之所安》裝置則以床褥、書籍等日常材料堆砌出“家”的意象，記錄三十多年對家居與親情的思考，二者共同詮釋出“藝術源於生活，又高於生活”的深層內涵。
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地域記憶與人文關懷是歐陽應霽創作的另一核心。他擅長從家族故事與雙城生活中挖掘素材，2025年的《香港味道》將父親的街頭速寫與自己的飲食隨筆並置，讓“香港味道”成為承載集體記憶的文化符號；《上海搖籃曲》裝置則以泛黃老照片串聯母親輩的上海童年，在光影中傳遞跨地域的情感聯結。此外，他的《圖騰都會》雕塑、《天下無有不散筵席？》裝置等作品，又以藝術化的視角重構滬港都市景觀，既展現對城市發展的思考，也暗含對人文情感的珍視，讓觀眾在作品中既能看到雙城的美學共振，也能感受到生活的溫暖力量。
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以“共時敘事”搭建跨文化對話場
此次展覽由策展人方小龍博士策劃，在他看來，“浪奔浪流”不僅是展覽主題，更是跨地域對話的“文化密碼”——黃浦江與維多利亞港的“水流”意象，既象徵滬港雙城在地理與歷史上的緊密聯結，也暗合兩位藝術家“破界而不越界”的創作態度。因此，他在展覽排布上特意平衡“地域辨識度”與“美學共通性”：將陳幼堅《夜上海/夜香港》的雙城攝影與歐陽應霽《天下無有不散筵席？》的霓虹裝置相鄰陳列，讓“城市光影”與“煙火記憶”形成對話；在空間設計上，借鑒中國傳統園林“移步換景”的邏輯，通過燈光、動線的巧妙設計，讓觀眾在“永不休”“有未有”“百千浪”的篇章轉換中，自然感受滬港文化的交融與藝術表達的碰撞。
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此外，展覽還特別邀請EchoLink林克樂隊創作主題曲《潮回・潮暉》，在開幕式現場以新古典電子風格重新演繹《上海灘》，讓古典與電子聲響交織，為展覽的敘事增添聽覺維度，共同揭開“浪奔·浪流”的展覽序幕。
本次展覽由上海市對外文化交流協會、上海久事美術館、陳幼堅設計公司、方小龍工作室共同主辦，久事文傳及上海圓行文化藝術有限公司承辦。
展覽自2025年11月15日起對公眾開放，持續展出至2026年2月1日。（供稿：上海久事美術館）
