展覽現場
2025年9月19日，由中國美術家協會和中央美術學院聯合主辦的“雄歌一曲獻中華——許幸之藝術成就回顧展”在中央美術學院美術館開幕。
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1935年1月，許幸之在上海電通影片公司，導演了中國最早的抗日題材故事片《風雲兒女》，其電影主題歌為《義勇軍進行曲》，現在已經成為中華人民共和國國歌
在20世紀中國藝術變革的激流中，許幸之如同一枚多棱鏡，將時代的光譜折射出斑斕的維度。他左手執調色盤解剖時代肌理，右手持攝影機記錄民族心跳，以戲劇舞臺為思想戰場，用文學筆鋒刺破精神迷霧。這位左翼文化運動的旗手，在美術、電影、戲劇、文學四重維度上裂變出驚人的創造力，更以文藝理論家和藝術教育家的身份將革命火種播撒進新中國的土壤。當我們凝視這位文化先驅的足跡，看見的不僅是個體藝術家的傳奇，更是一部20世紀中國藝術現代性轉型的圖譜。
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《小小球星》 1964年 布面油彩 71.5×58.5cm
《番茄》 1978年 板面油彩 30.2×40.0cm
《稻田豐收》 1947年 布面油彩 49×65cm
《江上船隊》 1974年 紙本設色 29×38.5cm
在繪畫領域，許幸之是最早將現代主義語言與革命敘事熔鑄的先鋒。青年時期，他用表現主義的手法，以《失業者》《鋪路者》的沉重命題，將左翼文化運動的精神轉化為對社會現實的詰問；中年後，又以《巨臂》充滿形式美感的語言，滿懷激情地歌頌了新時代工業力量的覺醒；晚年，他將豐富的生活閱歷凝練于靜物畫的創作，在東方審美情趣的摸索中，找尋油畫民族化的道路。這種將形式探索與社會關懷相統一的藝術理念，為中國現代美術開闢了嶄新的美學路徑。
1931年許幸之美術史論譯著：《法蘭西近代畫史》封面，上海 文華美術圖書印刷公司出版
在美術理論領域，許幸之是中國現代美術史研究的重要奠基者。在20世紀30年代中國現代藝術的萌芽期，許幸之是最重要的藝術理論譯介者和普及者之一。他連續發表《新興美術運動的任務》《中國美術運動的展望》等重要文章，並翻譯多篇西方藝術理論文獻，積極參與左翼美術思想的建構。1954年，許幸之主持並擔任中央美術學院美術理論研究室主任，該研究室正是後來美術史係的前身，他組織年輕教員翻譯資料、引進教材，還親自撰寫了十多篇外國美術史講義，為新中國第一個美術史係的誕生打下了堅實的基礎。
1939年8月許幸之改編魯迅名著《阿Q正傳》話劇劇本封面，上海戲劇藝術研究會編印，1939年8月
1940年許幸之小説、散文合集《歸來》（巴金選編的《文學小叢書》之一）封面，上海 文化生活出版社1940年4月出版
文學世界裏的許幸之，始終保持著詩人的敏銳與戰士的鋒芒。其詩集《詩歌時代》以“牧歌”“大板井”“中國的母親”串聯起個人成長與時代變遷所交織的共鳴情感；散文集《歸來》則在抒情筆調中埋藏著批判現實的線索。他構建起連接魯迅與新興作家的橋梁，使左翼文學既保持思想銳度又獲得多元表達。
1956年10月，為紀念魯迅逝世二十週年，全國一些劇團紛紛重新上演許幸之改編的《阿Q正傳》六幕話劇，圖為瀋陽話劇團演齣劇照
電影《風雲兒女》宣傳頁，刊載于《電通》1935年第2期
電影《風雲兒女》宣傳圖片，詩人辛白華（袁牧之飾）到歌舞班子化粧間看望好友阿鳳（王人美飾），吳印鹹攝影
在電影領域，許幸之將鏡頭化為時代之眼，記錄了民族的集體記憶。1935年執導的《風雲兒女》，以平實的影像風格喚醒了最為震懾人心的激昂鬥志，由田漢作詞、聶耳譜曲的影片主題曲《義勇軍進行曲》更是迸發出驚雷般的力量，日後成為中華人民共和國的國歌。這部左翼電影運動里程碑式的作品，不僅奠定了中國現實主義電影的美學範式，更將藝術的政治表達提升到民族精神的維度。
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戲劇舞臺上的許幸之，則是實驗精神與大眾啟蒙的一面旗幟。他改編的魯迅名著《阿Q正傳》，既保留了原作對人性的深刻解剖，又融入魯迅《孔乙己》《藥》中的內容，通過悲喜劇的形式，形成極具批判與諷刺的戲劇風格。自20世紀30年代首演以來，歷經演出皆引發轟動，在不同時代産生廣泛影響，實現了戲劇革新與大眾美學的歷史接軌。
1935年上海百代唱片公司出品的《義勇軍進行曲》原版唱片，只有聶耳作曲的署名，由袁牧之、顧夢鶴等七名男演員演唱
這位美術、電影、戲劇、文學兼擅的藝術家，不僅是藝術創作的先鋒實踐者，也是文藝理論的研究者、寫作者與傳播者。從中華藝術大學到中央美術學院，許幸之更是以余半個世紀的時間深耕教學領域。他通過譯介的方式，將現代藝術理論引入中國，攜尖銳的筆鋒撰寫文藝著論，又將“藝術為人民”的理念化作具體的教學實踐，培養出大批將藝術理想與社會責任融為一體的文藝戰士。
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美術的形色、電影的鏡頭、戲劇的場域、文學的字句，在許幸之手中交織成變革時代的和聲。這種跨越藝術門類的創造性實踐，不僅塑造了左翼文藝的美學標高，更啟示我們：真正的藝術革新，來自於對現實的深刻觀照，更是個體與時代的雙重照亮。（中央美術學院美術館供稿）
