5月22日，由懸浮空間與世年畫廊聯合主辦的“馬得作品展2025”在北京798正式啟幕。藝術家馬得以標誌性的冷峻風格，將展廳內連接一、二層的樓梯直接轉化為裝置作品《天梯》，在僅3米寬的極窄空間中，展開一場關於科技、哲學與理想主義的思辨實驗。

開幕嘉賓合影 

作品《天梯》 

《天梯》：用樓梯重構空間與精神緯度

步入展廳，一座金屬樓梯改造的樓梯橫亙于眼前。馬得摒棄傳統創作手法，直接將連接展廳兩層的樓梯作為作品材料。通過實體結構與光影的巧妙疊加，打造出一座懸浮的“天梯”。梯子無法攀爬的設計，暗喻理想主義的困境；冷冽的白色材料卻賦予其神聖感。

展覽學術主持、中央美術學院人文學院邵亦楊教授致辭 

《天梯》最打動人的地方在於它的矛盾性，展覽學術主持、中央美術學院人文學院邵亦楊教授在開幕式上解讀道，“它既是實在的物理存在，又是虛幻的精神象徵。這種虛實交織的特質，恰好捕捉了當代人的生存狀態——我們渴望向上，卻又被現實的重力所束縛。”邵亦楊教授進一步指出：“馬得的作品總能在極簡的形式中蘊含複雜的思考。《天梯》看似是對空間的改造，實則是對時間的追問：在一個追求即時滿足的時代，我們是否還保有對'高處'的嚮往？”

藝術家馬得與王端廷教授交流

科技冷感VS人性溫度：一場理性與感性的博弈

二層展區，馬得的代表作《吃酸奶》與《硬碟畫家》同樣引發熱議。《吃酸奶》用潔白外殼包裹黑色“胃部”裝置，形成了強烈的視覺衝擊；《硬碟畫家》則以機械臂的精準打點與底部鉛筆筆觸碰撞，探討了理性與感性的張力。 

作品《吃酸奶》

作品《硬碟畫家》

中國藝術研究院美術研究所王端廷教授接受媒體採訪

“他的作品像一台精密儀器，解剖時代的病症。”中國藝術研究院美術研究所王端廷教授指出。馬得擅用航太金屬、醫療造影等科技材料，卻未陷入技術炫技。“這些媒介自帶工業文明的冷感，但冷感之下，是對人性溫度的呼喚。” 

開幕現場

踩樓梯看展

觀眾成作品一部分：踩樓梯看展

展覽突破傳統觀展模式——觀眾必須通過《天梯》所在的樓梯進入二層展區，身體移動成為感知作品的關鍵。“每一步都能感受到梯子的震顫，仿佛自己在參與一場理想主義的冒險。”一位觀眾描述。這種設計正是馬得對“關係美學”的實踐：“藝術不是孤立的，需要觀眾用身體和情感去激活。” 

展廳現場

展廳現場

作品《藍色2025》

為何馬得的“冷藝術”能擊中人心？

馬得的作品常被貼上“理性”“冷峻”標簽，但觀眾卻能從中觸摸到熾熱的人文關懷。這種反差恰是其魅力所在——他用工業材料搭建的不僅是裝置，更是一面鏡子，照見當代人未被馴化的精神渴望。正如一位“00後”觀眾所言：“站在《天梯》前，我突然覺得自己沒那麼孤獨了。” 這種"冷峻下的熾熱"，正是馬得的藝術最打動人心的特質——他用最理性的形式，追問最感性的命題。

本次展覽聯合上影集團橙猩數娛機構，將部分作品製成數字藏品公開發行，收益捐贈國際奧比斯空中眼科醫院，用於全球防盲項目。“藝術不該只停留在展廳，它應該成為改變現實的力量。”馬得表示。據悉展覽到6月12日。

懸浮lev入口處

專訪馬得（下面簡稱M）：5問直擊創作內核

Q:《天梯》為何選擇真實樓梯作為核心材料？

M:“樓梯是空間的骨骼，也是理想的隱喻。它連接現實與想像，但每一步都充滿不確定性——這正是當代人的生存狀態。”  

Q: 科技元素會削弱藝術的情感表達嗎？

M:“恰恰相反。醫療造影、航太金屬這些材料自帶時代印記，它們比傳統媒介更誠實——冷感之下，藏著被數據時代掩蓋的人性溫度。”  

Q: 3米寬展廳是限制還是靈感來源？  

M:“窄空間逼我直面本質。當物理邊界被壓縮，精神維度反而能無限延伸。”  

Q: 觀眾互動對裝置藝術意味著什麼？

M:“作品只有在被觀看、觸摸甚至質疑時才算完成。未來的創作會探索VR等沉浸式技術，讓人與藝術的對話更直接。”  

Q: 數字藏品與公益結合是藝術的新方向嗎？

M:“藝術需要新載體。數字化不僅拓展傳播邊界，更讓藝術參與社會進程成為可能。”  

展覽資訊：

馬得作品展 2025

學術主持：邵亦楊

策展人：李疆

主辦方：懸浮空間、世年畫廊

學術支援：中國城市雕塑家協會

展覽時間：2025.05.22-06.12

展覽地址：北京市798藝術區中一街D06，懸浮lev