齊白石《石門二十四景》之《春塢紙鳶圖》

清明雨細，墨色生煙。當柳梢染翠、山色初醒，歲月的車輪又將一個新的春天送達人間，人們攜親祭祖，踏青賞春，感受這稍縱即逝的春日。

中國畫中的春日，有墨色浸潤的生機，也有工筆勾勒的詩意，更有人聲鼎沸處的煙火日常。

從北宋《清明上河圖》中熙攘的郊外市集，到近代傅抱石筆下的《雨花臺》，畫家以筆墨定格了清明時節的風物與常俗，亦將春和景明的美好意象化為永恒。每一幅圖卷，都藏著中國人對生命輪迴的溫柔注腳。‌

春山如笑，萬物萌發‌

《清明上河圖》熙攘的市集（張擇端 北宋）

《早春圖》（郭熙 北宋）

春日的山巒褪去冬日的蕭索，遠山如黛，近水含煙。郭熙《早春圖》上，山泉又復流淌，泉水叮咚，水汽氤氳，涵養著岸邊的山石林木，萬物生機勃發，姿態舒闊俊秀，氣韻充盈紙上。

《千里江山圖》局部（王希孟 北宋）

王希孟《千里江山圖》以青綠潑灑出山河的壯闊，層疊的峰巒間點綴著新綠的草木，溪流蜿蜒而下，與農舍炊煙相映成趣，泛舟湖上，仿佛能聽見牧童的短笛聲穿透紙面于耳邊悠揚‌。

唐寅“春山伴侶”等畫題，則以簡淡的筆觸，或描繪山間獨行者的悠然，或再現高士臨流、擔酒尋花、摯友相伴的人生暢快，一樹桃花、幾叢野草，皆是畫家對春意的留白‌。

《春山伴侶圖》軸，（唐寅 明）

‌清明風物，人間煙火‌

清明不僅是節氣，更承載著祭掃與踏青的雙重意蘊。《雨花臺》上，傅抱石以水墨暈染出細雨中的祭奠場景，人群撐傘沿山路緩行，傘面微蕩，肅穆中透出對生命的敬重‌。

《雨花臺》（傅抱石 近代）

《雨花臺頌》（傅抱石 近代）

《月曼清遊圖》冊描繪的是宮廷嬪妃們一年12個月的深宮生活，圖為三月“閒亭對弈”和四月“庭院觀花”，畫面再現了宮廷與民間生活的密切關聯。嬪妃們鮮艷富麗的衣著裝扮與自然界生趣盎然的花草樹石相互映趣，更為春日的圖畫增添了活潑輕盈與亮麗鮮活的氣息。

《月曼清遊圖冊》局部，三月“閒亭對弈”（陳枚  清）

《月曼清遊圖冊》局部，四月“庭院觀花”（陳枚  清）

水色瀲艷，草木清華‌

春水初生，湖光瀲艷。

《閒看春山》 張大千

《春山遠眺》 張大千 

張大千《閒看春山》、《春山遠眺》展現了他早年對石濤和八大等古人藝術深刻臨習的高超技藝。畫面上大面積留白，營造了湖光山色的晴好景象，岸邊垂柳如絲，草木新翠，遠處扁舟兩葉，青山一點，遊目騁懷，一派“春風又綠江南岸”的清新寫意。

《垂釣圖》（沈周 明代）

沈周《垂釣圖》則聚焦溪畔一隅：春湖柳溪，湖邊老翁垂綸，身旁野花爛漫，流水潺潺中透出“無事小神仙”的閒適，兼得天趣與人意之美‌。

花鳥爭妍，生機盎然‌

春花圖八開，局部，清 惲壽平 上海博物館藏

春日的水墨畫裏，花鳥、人物無不透露出靈動與天然的情趣。惲壽平《春花圖八開》以沒骨畫法描繪了桃花、牽牛花、牡丹花、繡球、萱花、月季、櫻桃與鳶尾花，色彩明麗如錦繡鋪陳。

《飛禽山水圖》（徐熙 五代）

徐熙所繪花木禽鳥，形骨輕秀，清新淡雅，他注重墨骨勾勒，淡施色彩，所作禽鳥皆呈現出自在天然的身姿情態，山林深處隱約若現的松鶴，雲霧繚繞間透出畫家瀟灑野逸的藝術風格。

《春泉小隱圖》卷，明，周臣繪，紙本，設色，故宮博物院藏

畫面起首以裴君的草堂為中心展開，草堂軒敞明亮，陳設簡潔，堂外古松盤曲。主人正伏案假寐，堂外一童子持帚清掃。其後，板橋連岸，春水潺湲，遠處青山逶迤，平湖無涯。畫家巧妙地突出近景的板橋流水，以示“春泉”之意，又以假寐示“小隱”。主人假寐，童子回望，生活與雅趣並存，體現出閒雅出塵的意味。

筆墨傳情，古今同春‌

《春風又綠江南岸》，吳冠中，1990年

從青綠山水的“金碧輝煌”到水墨寫意的“空靈淡遠”，從宮廷院體的精工富麗到文人筆墨的蕭散簡凈‌，中國畫中的春景始終在變與不變間流轉。畫家以“春和景明”寄寓盛世安寧，以清明風物摹寫人間煙火。今人展卷，不僅為視覺之美，更期從這些草木萌發的視覺詩篇中捕捉萬物生長的生命律動。

【編撰_臺馨遙，圖片來源於網路】