《澳門2049》演出現場
在澳門回歸祖國25週年之際，張藝謀導演的最新力作《澳門2049》于2024年12月15日在澳門美高梅劇院首演。這部獻禮演出不僅展現了中國傳統文化的深厚底蘊，更以一種全新的"隱藏式舞臺"設計理念震撼了觀眾。近日，該劇舞美總監、國家大劇院國家一級舞美設計師趙曉宇接受專訪，首次詳細解密了這一突破性創新的誕生過程。
趙曉宇介紹，澳門美高梅劇院具有特殊的舞臺結構：寬度達36米、無側臺設計、舞臺後區安裝固定LED螢幕，同時劇院方明確要求在非演出期間必須保持舞臺空曠，以便承接其他演出項目。面對這些嚴格限制，傳統舞臺設計方案難以施展。經過反覆研究，創作團隊提出了一個突破性構想：將所有布景和大型道具都隱藏于舞台下方，需要時再精確升降。這一創新的“隱藏式舞臺”的創新設計經過多次修改和完善，最終成功實現。
《澳門2049》舞臺
“首先把原有舞臺F區和E區沉降下去，空出約5.4米高的空間，在此空間開發設計了一套完整的隱藏式機械系統。所有設備都精確地藏于舞臺地板下，再根據節目需要進行靈活調度。僅在4月至8月間，舞美設計方案就經歷了多輪重大調整。”趙曉宇回憶道，“張藝謀導演始終保持著敏銳的創作思維，往往一天之內就能提出數個創新構想。每個新要求都促使我們重新思考設計方案。”
前排從右至左：《澳門2049》導演張藝謀、總策劃廖穎琦、舞美總監趙曉宇
其中，“秧歌·數控”這個節目的創作過程，最能體現這種不斷突破的過程。“項目初期，根據導演對劇目的設想，創作團隊設計了一套5至7米高的大型木偶系統，不僅完成了詳細的效果圖，還規劃好了相應的機械結構。然而，張藝謀導演認為這樣的視覺衝擊力仍顯不足。經過機械吊裝等多個方案的探索，導演最終提出了一個極具創見的構思——運用機器人來展現傳統與現代的對話。這一理念立即獲得了大家的一致認同。”
《秧歌·數控》
在所有技術挑戰中，“美獅·光芒”單元中的巨型機械獅子的設計堪稱最為複雜。“這個機械獅子的初始設計高度接近8米，重量十分可觀。”趙曉宇説，“但受限于舞臺承重能力和下沉倉的深度極限，我們不得不進行多輪技術改良，通過優化鱗片數量來減輕重量，同時採用了兩節式折疊結構。為了確保折疊結構的可靠性，我們在製作方——天津舞美研究所進行了為期一個多月的持續測試，才最終攻克了這一技術難關。”
《澳門2049》舞美總監趙曉宇與巨型機械獅子
“麵條幕”的設計同樣代表著一項重要的技術突破。“美高梅劇院舞臺高度較大，常規幕布需要達到11米的高度，這勢必會對前排觀眾造成視覺壓迫。”基於這一考慮，執行總導演何璐璐提出了創新性的“麵條幕”概念。趙曉宇進一步解釋道：“經過系統論證，我們採用了精確的分割設計——將傳統幕布改造為寬度為0.3米、間隔0.01米的條狀結構。這1釐米的間距是通過嚴密計算確定的，既確保了升降軸承的順暢運作，又完美保持了整體視覺效果。”
創新性的“麵條幕”
在大型機械裝置的研發過程中，創作團隊與天津舞美研究所建立了深度合作關係。“以《呼麥·飄渺》單元裏‘風吹沙’裝置為例，其初始設計是一個高約0.6米，寬約6米的實體轉盤裝置。”趙曉宇介紹道，“經過創新設計，我們將其優化為隱藏式雙層結構：外圈保持固定，內圈僅需下降0.02米，再配合精確的送風系統，便能實現預期的藝術效果。在這一技術改造過程中，團隊裏的工程師們提供了諸多專業性建議，促進了方案的完善。”
《呼麥·飄渺》
每個節目都需要解決不同的技術難題。“像8米×8米的地毯和地膠,其重量已超出人工操作範圍。”趙曉宇解釋説,“為此，我們在舞台下層專門研發了自動化收放系統，採用精密捲揚機進行控制。該系統不僅能在演出時實現地膠、地毯的自動伸展，演出結束後還可以精確收納，同時確保收納後的舞臺表面完全平整，滿足其他演出需求。”
可自動伸展、收納的地膠
演出壓軸的金球雨特效，凝聚了團隊大量的技術攻關努力。“這些看似簡單的金色球體，實際上需要滿足多項嚴格技術指標。”趙曉宇介紹道，“為此，我們在東莞市三家專業工廠進行了持續性實驗。每個球體都必須同時具備防火性能、光澤通透度和適度彈性。最大的技術挑戰在於重量控制——必須將每個球體的重量精確控制在10克以內，因為在6萬個球體同時釋放的情況下，微小的重量偏差都可能導致整體效果的顯著變化。”
壓軸環節的金球
在整個創作過程中，張藝謀導演始終保持著對藝術細節的極致追求。趙曉宇舉例説明：“在‘神鼓·影子’單元中，我們最初為8米寬的投影幕選用的是常規材料。但效果呈現後感覺畫面表現力不夠理想。為了解決這個問題,我們和天津舞美研究所工程師經過七八種不同材質的反覆測試，最終選定了一種特殊的柔性材料，才完美實現了導演預期的藝術效果。”
投影幕選用軟性材料
“這臺演出，機械裝置的設計核心在於實現雙重目標：完美的功能性和絕對的隱蔽性。”趙曉宇強調道，“以E區升降臺為例，在靜態時必須與舞臺完美融為一體，而在演出時又能穩定承載演員表演。同樣，F區的車臺系統在待機狀態下與舞臺表面嚴絲合縫，啟用時則能執行精準的多維度動作。這些技術要求都需要達到極高的工程精度標準。”
在談及升降系統的技術設計時，趙曉宇詳細闡述道：“舞臺每個單元因景的升降，造成舞臺缺口，需要補臺技術處理。補臺系統必須同時滿足三項核心技術指標：首先，需要具備與主舞臺同等的承重性能；其次，必須確保與舞臺表面的完美平整度；最後，還要保證系統在長期運作中的穩定性。這三項要求的綜合實現，對工程設計提出了極高的技術挑戰。”
“舞臺設計中，看似微小的調整往往會引發系統性的變化。”趙曉宇解釋道，“例如在‘彝聲·海洋’單元中，當我們調整飛魚的運動軌跡時，發現這一改動會直接影響到威亞系統的整體佈局。這促使我們需要重新規劃整個立體空間的使用方案。好在導演為我們預留了充足的時間來優化每個技術細節。”
《彝聲·海洋》
《澳門2049》導演張藝謀與舞美總監趙曉宇
“舞美設計不能只停留在裝飾層面，它必須有自己的‘語言’。”在總結《澳門2049》隱藏式舞臺創作經歷時，趙曉宇這樣強調。“就像莊子説的‘天地有大美而不言’，張藝謀導演的這臺新作給了我一個啟示：不必執著于堆砌華麗的實體布景，有時‘隱’的智慧反而能創造出更震撼的藝術效果。當舞臺能夠在‘顯’與‘隱’之間自如轉換，我們就找到了一種全新的適合中國文化的舞臺美術語言——深刻理解每種非遺藝術特質的基礎上,通過現代科技手段強化其藝術表現力。
《澳門2049》不僅是對傳統舞臺設計的突破，更是對舞臺藝術本質的深度思考。通過將現代科技與中國非物質文化遺産相融合，創作團隊成功地實現了藝術表達與實際需求的平衡，為未來大型演出的舞臺設計提供了新的思路和可能。這一創新實踐，不僅豐富了中國舞臺藝術的表現形式，也為全球觀眾呈現了中華文化的獨特魅力。
