開幕式嘉賓合影

2024年8月27日上午，由中國美術家協會、中共安徽省委宣傳部、安徽省文化和旅遊廳主辦的“塑人民英雄 立民族豐碑——劉開渠與二十世紀中國美術”展覽開幕式在安徽省美術館舉行。

中共安徽省委常委、省委宣傳部部長錢三雄出席開幕式並宣佈展覽開幕

中共安徽省委常委、省委宣傳部部長錢三雄出席並宣佈展覽開幕。安徽省委宣傳部常務副部長范榮暉，安徽省文化和旅遊廳廳長周明潔出席開幕儀式，中央美術學院原黨委書記、劉開渠學生盛楊，中國雕塑學會會長曾成剛，中國文化藝術發展促進會副主席張曉淩，中國美術學院副院長曹曉陽出席開幕儀式並致辭。中央文史館副館長馮遠、中國美術家協會主席范迪安、中央美術學院院長林茂、中國國家畫院院長劉萬鳴分別發來了賀詞或祝賀視頻。劉開渠藝術研究院副院長李博文現場宣讀了馮遠、林茂的賀詞。

中央美術學院原黨委書記、劉開渠學生盛楊致辭

中國雕塑學會會長曾成剛致辭

中國文化藝術發展促進會副主席張曉淩致辭

中國美術學院副院長曹曉陽致辭

參加展覽開幕式的還有，劉開渠先生的學生、上海城市雕塑委員會主任、劉開渠藝術研究院副院長章永浩，中央美術學院原油畫系主任、造型學院院長、中國壁畫學會名譽會長戴士和，中央美術學院教授、博士生導師馬剛，中國美術學院教授、博士生導師、雕塑與公共藝術學院院長班陵生，中央美術學院碩士研究生導師、深圳雕塑院院長、中國雕塑學會秘書長孫振華，國務院政策研究中心國研經濟研究院副院長陳軍君，人民網高級編輯、中國雕塑學會副秘書長錢曉鳴，劉開渠藝術研究院常務副院長米潔，李自健美術館執行館長、劉開渠藝術研究院副院長李博文，劉開渠藝術學校校長吳曉妮，中國雕塑學會副秘書長花春江，安徽省文聯副主席、安徽省美協主席、安徽藝術學院副院長陳林，淮北市委常委、宣傳部長姜穎，著名文化學者劉成傑、馮世光等共百餘位嘉賓。

劉開渠先生是中國現代美術事業、中國現代美術教育事業、中國現代雕塑事業、中國美術館事業的開拓者和奠基人，新中國文藝事業傑出的領導人，一代美術宗師，人民藝術家、美術教育家和社會活動家。為慶祝中華人民共和國成立75週年，在劉開渠120週年誕辰之際，為紀念他對中國美術事業所做出的卓越貢獻，由中國美術家協會、安徽省委宣傳部、安徽省文化和旅遊廳主辦、安徽省美術館、劉開渠藝術研究院承辦的“塑人民英雄 立民族豐碑——劉開渠與二十世紀中國美術”展在安徽省美術館舉行，同時召開座談會。

領導嘉賓觀看展覽

領導嘉賓觀看展覽

這是繼2014年中國國家博物館《開渠百年——紀念劉開渠誕辰110週年》展及2016年上海中華藝術宮《劉開渠與二十世紀中國美術》大展、2017年廣西美術館《劉開渠與二十世紀中國美術》經典作品展、2018年中國美術館《劉開渠與中國美術館》、2019年長沙李自健美術館《劉開渠與二十世紀中國美術》、2020年《百年開渠——劉開渠與二十世紀中國美術》展全國巡展以來的又一次較大規模的劉開渠紀念展覽。

領導嘉賓觀看展覽

領導嘉賓觀看展覽

“塑民族英雄 立民族豐碑——劉開渠與二十世紀中國美術”展覽展出了劉開渠近百件作品和51件雕塑原作及相關珍貴歷史文獻。展覽分為四個單元：“藝術啟蒙與專業學習（1904—1933）”“為中國現代雕塑藝術‘開渠’（1933—1949）”“立民族之碑（1949—1978）”和“向新時代致敬（1978—1993）”。這四個相對獨立的單元，全面地呈現出他的藝術人生。此外，通過大量的珍貴文獻，系統地介紹了他與二十世紀中國美術發展的重要關係，特別增加了“劉開渠與安徽”的專題，在展陳設計上也按照作品的時間和分類，進行了“劉開渠與抗戰”“劉開渠與偉人像”“劉開渠與人民英雄紀念碑”三個專題陳列。

“塑民族英雄 立民族豐碑——劉開渠與二十世紀中國美術”展覽現場

“塑民族英雄 立民族豐碑——劉開渠與二十世紀中國美術”展覽現場

劉開渠的藝術活動之發端恰逢現代美術在中國萌芽的時期。他從學習繪畫專業到留學法國鑽研雕塑，都走在了中國現代美術發展的前沿。“藝術啟蒙與專業學習（1904—1933）”展現了劉開渠藝術創作能力的積累過程。于他而言，雕塑甚至美術都沒有任何家學淵源，在青春年華里走上雕塑藝術之路是天然興趣的必然和人生際遇的偶然兩種合力的結果。這一單元展出了劉開渠在求學時期受五四精神感召，積極參與李大釗、趙世炎、陳喬年組織的“3.18”遊行示威等活動和畢業後參與籌建國立藝術院（今中國美術學院）等重要文獻及發表的美術文章。尤為珍貴的是劉開渠留法時期恩師讓·樸舍（Jean Boucher）教授的數件雕塑、素描及歷史文獻圖片，特別是法國著名雕塑家布德爾寫給樸捨得書信和同班同學馬克思曾外孫卡爾·讓·龍格的雕塑代表作品圖片。樸舍于1919年出任巴黎國立高等美術學院雕塑工作室主任教授，並於1936年成為法蘭西藝術院院士。1898年，他堅定支援羅丹創作的《巴爾扎克》。而他的成就除了自身的造詣還來自於他的學生們，李金髮、劉開渠、周輕鼎、鄭可、廖新學、卡爾·讓·龍格（馬克思曾外孫，Karl Longuet、法蘭西藝術院士），便是這些學生中的代表。中國現代雕塑史從一片空白到有人書寫，與之相應，劉開渠對雕塑從一無所知到熟練掌握、具備專業水準，他的早期創作參與並推動了中國現代雕塑史的進程。

“塑民族英雄 立民族豐碑——劉開渠與二十世紀中國美術”展覽現場

“塑民族英雄 立民族豐碑——劉開渠與二十世紀中國美術”展覽現場

“為中國現代雕塑藝術‘開渠’（1933—1949）”這一單元集中展出的劉開渠的雕塑作品，構築了中國現代雕塑史的重要組成部分。當年懷著報效祖國的一腔熱血，劉開渠放棄了在法國的優裕生活，應蔡元培、林風眠之邀，于1933年回到國立杭州藝專擔任教授兼雕塑系主任。與劉開渠出國之前相比，中國雕塑家創作問世的作品也增添了許多，但中國普通百姓仍然不太理解雕塑在現代社會中應該處於何種地位、能起到怎樣的功用。劉開渠學成歸來，帶著遠大的抱負，卻不得不承受文化接受上的巨大落差，在艱苦中開始塑造萬眾期待的英雄形象，還有他理想中的新“桃花源”。

劉開渠《母與子》 1934年

《川軍出征抗日陣亡將士紀念碑》劉開渠 尺寸不詳 1944年 立於成都

在這一階段中，劉開渠的最主要成就是創作了數件令他在中國美術史上真正嶄露頭角的英雄紀念碑，也就是“劉開渠與抗戰”專題：1934年完成的《1·28淞滬抗日陣亡將士紀念碑》（中國首座抗戰紀念碑），1939年完成的《抗日將領王銘章紀念碑》，1939年完成的《抗日將領李家鈺紀念碑》，1943年完成的《川軍出征抗戰陣亡將士紀念碑》（又名《無名英雄像》）等。在這個階段，劉開渠的雕塑事業漸入佳境，僅從創作的角度來看，他在中國現代雕塑史上的崇高地位已經初步奠定。縱觀這一時期中國雕塑家的經典作品、展覽活動及獲獎情況，劉開渠在中國境內的影響力和作品數量都超過了絕大多數同期活動的雕塑家。特別值得一提的是這一時期他創作的中國首座反映農工生活題材的大型浮雕作品《農工之家》，展現了抗戰艱苦環境下作者的樂觀態度和對未來田園生活的嚮往。

“塑民族英雄 立民族豐碑——劉開渠與二十世紀中國美術”展覽現場

“塑民族英雄 立民族豐碑——劉開渠與二十世紀中國美術”展覽現場

“立民族之碑”（1949-1978）這一單元展出了“劉開渠與偉人像”和“劉開渠與人民紀念碑”兩個專題，他主持和參與創作的共和國開篇之作人民英雄紀念碑（1949-1958）是新中國首個國家重大公共藝術工程，也是最重要的美術工程項目，整個紀念碑的碑額花紋浮雕、臺座正面的三塊主題浮雕《勝利渡長江解放全中國》、《歡迎解放軍》、《支援前線》和碑身毛澤東主席題寫的“人民英雄永垂不朽”、周恩來總理撰寫的碑文的放大、設計製作等都出自劉開渠之手，三塊浮雕是他最有影響力的代表作品。他創作的人民英雄紀念碑浮雕是為爭取勝利的中國人民和無名英雄立碑，根據這樣的需要，碑上的每個人物都是高度凝練的藝術化、理想化的形象，不突出個性，而應當反映共性：農民和工人的質樸，婦女和兒童的可愛，老人的穩重慈祥。這些人物臉上的期待、舒緩、喜悅和幸福的表情與衝鋒戰士面部緊張的神色形成了對比，讓觀者感受到美好生活來之不易，更深化了人民英雄值得敬愛、值得牢記的意義。劉開渠經歷了半生的磨礪，就像是專門為了等待一次命運的召喚，在某一天到萬人矚目的廣場上去，加入並領導一流的團隊，親手打造完成這座紀念碑，在中國現代美術發展之路的前沿上留下一道閃光的足印，也是中國百年來城市雕塑的典範之作，在中國歷史上曠古僅有，是高層次、高規格、高水準、高難度的一件里程碑式的作品，也是新中國城雕建設的前奏與序曲，代表了建國以來甚至20世紀整個造型藝術創作的最高成就。

人民英雄紀念碑

人民英雄紀念碑浮雕作品共八位作者，其中曾竹韶、滑田友、王臨乙是他的同事，蕭傳玖、王丙召、傅天仇皆為劉開渠學生，展覽展出了歷時九年完成的人民英雄紀念碑誕生過程的重要歷史文獻，特別展出了劉開渠為人民英雄紀念碑創作的大型浮雕《勝利渡長江》《支援前線》《歡迎解放軍》的人像定型原模，極具藝術、文獻和歷史等研究價值。

劉開渠 《勝利渡長江》浮雕 1952—1955年作

值得一提的是，時任杭州市副市長、中央美院華東分院院長的劉開渠，奉周恩來之命，進京主持人民英雄紀念碑的設計、創作與興建工作。他不僅是個人接受組織任務，還邀請了雕塑系主任蕭傳玖及雕塑係整個年級的學生集體參與，使教學與實踐相結合，開創了美術學院雕塑教學的先河。人民英雄紀念碑作為共和國的開篇之作，不僅是開國大作，也是共和國舉國之力的首座大型公共藝術工程。梳理下來，可以看到劉開渠在這項工程中所起的舉足輕重之作用。

劉開渠 《工農紅軍》雕塑 1956年

“劉開渠與偉人像”這一專題，由於時代的需要，劉開渠創作了一批頗能表現人物莊嚴氣質和突出個性的領袖作品，當時的《毛澤東選集》以及《馬克思恩格斯選（全）集》《列寧選集》《史達林選集》《周恩來選集》封面上所使用的領袖浮雕肖像皆為劉開渠創作。當人民英雄紀念碑和曾經隨著領袖選集印發而進入中國千家萬戶的浮雕肖像同劉開渠這個名字聯繫在一起時，我們會感受到他用美術作品對中國人的精神世界産生了多麼廣泛和深遠的影響。他是懷著一顆赤子之心，親手為重新崛起的中華民族立碑的藝術家，是最值得中國人去認識、了解、研究和記住的中國藝術家之一。

劉開渠 《女青年像》（又名《向新時代致敬》） 60×78×40cm 1984年

“向時代致敬（1978—1993）”中展出了他對往昔的記憶和緬懷，以及對新時代的感受和理解。改革開放初期，劉開渠便擔任了毛主席紀念堂雕塑小組的顧問。從此項工作開始，他進入了長約3年的調整期，逐漸恢復了活力。雖然體力和精力無法再回到青壯年時期的水準，但他在這個時期還是創作出一定數量的中小型雕塑。在數年時間裏，他完成了《男青年像》《周恩來總理像》《向新時代致敬》《蕭友梅像》《蔡元培坐像》《梅蘭芳坐像》《科學家孫建初像》《文學家李劼人像》《常德善烈士胸像》《龐薰琹胸像》等作品。他在致力於藝術創作、推動中國城市雕塑、公共空間藝術發展的過程中，劉開渠仍然沒有中斷對專業藝術教育和美育普及工作的關注。劉開渠為現代美術教育事業辛勤耕耘了60年，是二十世紀中國美術教育事業的開拓者和奠基人，受惠于他的不僅有幸親臨他課堂的學生，更有一批批從美術學院走出去的專業人才將他的思想、方法帶到了全國各地，形成了廣泛而深遠的影響；他實踐自己藝術思想的陣地還有重要一處，即是中國美術館，他是中國美術館首任館長，歷時三十年，對其建設做出了開拓性的貢獻，是中國美術館事業的奠基人。

劉開渠（1904-1993）

世界現代美術是一個有機的整體，而二十世紀中國美術的發展則是其在東方的一個重要組成部分。摻雜著舶來氣息的現代美術創作既顯示出全球美術發展的整體性，又形成了具有本土味道的藝術語言體系。現代美術在中國的發展軌跡折射出中國文化發展的隱含邏輯關係，其現代特質徘徊在西方科學意義上的表述體系與中國的“以神寫形”的表現體系之間。

“塑人民英雄 立民族豐碑——劉開渠與二十世紀中國美術”展覽座談會現場

劉開渠奉行蔡元培先生“以美育代宗教”的主張，求學法國，與同道者一起塑造了中國現代美術的雛形，他們帶著從西方模倣與移植的痕跡，以民族傳統為依託，努力與東方的傳統藝術相融合，令現代美術從中國的新文化裏破土而出、奮力生長。劉開渠在創作、教育和思想上攜國際化的造型語言，與濃郁的中國文化碰撞，在一個個特定的歷史情境中鑄造了多個帶有自己個性的現代美術里程碑。當我們匆匆閱讀了劉開渠的事跡與思想，感受到他高大、有力、厚重、深沉的人格魅力。他是從中國的田野走向城市、走向世界的人，帶著他的理想和追求，以勤奮與鑽研戰勝苦難，兢兢業業、任勞任怨、默默耕耘、無怨無悔地與美術相伴了約80個春秋。（本文圖片由安徽省美術館、劉開渠藝術研究院提供）

“塑人民英雄 立民族豐碑——劉開渠與二十世紀中國美術”展覽座談會現場