上海東一美術館外景 ©東一美術館
文_周敏
2024年3月28日—7月28日，“提香·花神——烏菲齊美術館威尼斯畫派珍藏展”在上海東一美術館呈現。49幅威尼斯畫派大師傑作，提香、委羅內塞、丁托列托、喬爾喬內、老帕爾瑪等大師名作真跡悉數登場。展覽分六大展區按主題呈現，“宛如劇場的威尼斯”“威尼斯女神”“騎士、藝術家與兒童肖像畫”“神話與古典”“戰士與戰場”“大自然與日常生活的描繪”。
觀眾與提香的《花神》真跡 ©東一美術館
提香的代表作《花神》更是首次在中國內地亮相。展覽展現了威尼斯文藝復興時期的人文與自然風光，從人性、權力、古代歷史、神話故事、宗教文化、戰爭等角度切入，提香與威尼斯畫派對歐洲藝術長達數世紀的影響。展覽展品主要來自於全球最負盛名的藝術博物館之一——義大利烏菲齊美術館。
在展廳入口處，首先呈現的是一幅16世紀時期威尼斯的地圖，引導觀眾回到400年前的百島城，彼時那裏正因世界性的商業貿易而繁榮。莎士比亞在《威尼斯商人》中將這座“亞德里亞海明珠”作為筆下資産階級商業發展的背景。由於商業貿易提供的經濟條件、貿易交往帶來的人口流動，威尼斯的藝術也開始繁盛，到15世紀末，獨具美學風格的威尼斯畫派逐漸形成，續接佛羅倫薩在義大利文藝復興時期的榮光。
“提香·花神——烏菲齊美術館威尼斯畫派珍藏展”展覽入口處 ©東一美術館
作為藝術中心的威尼斯，它的重要性曾僅次於佛羅倫薩。政治上相對獨立，使得它在藝術和商業上保持了長時間的活力與繁榮。直至今天，威尼斯依然維繫著它在藝術上的活躍度，第60屆威尼斯雙年展—“無處不在的外人”剛剛在4月拉開帷幕。圍繞威尼斯雙年展同期舉辦的各種藝術活動將這座原本就遊客如織的水上城市變得更加繁忙，余秋雨曾無奈地説，“威尼斯因過於出色而不得不任勞任怨”。近五個世紀過去，海鷗依然優雅地飛躍在這座反寫的S形運河上，“貢多拉”不停歇地載著“無處不在的外人”穿梭于運河中感受這裡的藝術與風情，古老的教堂煥發新的生命力、成為當代藝術的展示場所……歷史與當下，舊與新在這裡交織，繁忙的威尼斯一刻也不曾停歇。
水城威尼斯 作者拍攝
威尼斯畫派
威尼斯是一座從水中憑空而起的城市，中世紀成為地中海最繁榮的貿易中心之一。文藝復興盛期的義大利形成了兩個藝術中心，分別是佛羅倫薩和威尼斯，涌現了一大批藝術巨匠。以提香為主導的威尼斯畫派，在文藝復興盛期的末葉，以其獨創的面貌在藝術的發展史上佔據重要地位。
“提香·花神——烏菲齊美術館威尼斯畫派珍藏展”展覽現場 ©東一美術館
貝利尼家族是威尼斯畫派的奠基人，喬凡尼·貝利尼（Giovanni Bellini,1430-1516年）從那不勒斯的畫家梅西納那裏學習到油畫的技法，他賦予畫面柔和的質地和溫暖的色調。後經弟子喬爾喬內、提香等藝術家的發展，逐漸形成獨具美學風格的威尼斯畫派。威尼斯畫派深受威尼斯在商業貿易上的影響，藝術為資産階級服務，肖像畫開始從宗教的肅穆、莊嚴轉向對世俗生活的表現，畫面更為注重視覺感官上的和諧與愉悅。同時由於威尼斯地處亞得裏亞海，氣候潮濕，盛行于義大利中部的濕壁畫在這裡不便保存，喬爾喬內則以帆布取代木板，油畫由此得以發展成熟。
“提香·花神——烏菲齊美術館威尼斯畫派珍藏展”展覽現場 ©東一美術館
藝術史家文杜裏在《走向現代主義的四步》中，將現代藝術的發展遠溯到威尼斯畫派，喬爾喬內的作品被其看作是走向現代藝術過程的第一步。文杜裏將威尼斯畫派描述為“一個新的地平線，一種新的寫實派的地平線，它比文藝復興的時代更為廣闊”，因為它不再局限於人，人開始和現實世界發生關聯，同時自然也變得人性化。而其中最為重要的就是喬爾喬內，他把人像和風景揉合起來，“畫了一幅有人物的風景畫，取代了有風景背景的人物畫……這在當時是人們所能聽到的一種新的聲音，在翹望著現代人的思想和感情的到來”。
“提香·花神——烏菲齊美術館威尼斯畫派珍藏展”展覽現場 ©東一美術館
威尼斯畫派注重色彩和光線在畫作中的重要性，將畫作中風景的描繪考慮到畫作整體的佈局中，這也為之後風景畫作為獨立的繪畫題材奠定了基礎。將風景納入畫面，貢布裏希認為其邁出的步伐就像過去發明透視法時那樣偉大，“他不是勾畫出物體和人物，然後再把它們佈置到空間當中，他實際上是把自然界，那大地、樹木、光、空氣和雲，跟人連同人們的城市和橋梁都想像為一個整體……從此以後，繪畫就不僅僅是素描加色彩，它成為一種有其獨特的奧妙法則和手段的藝術了。”貢布裏希認為喬爾喬內將風景引入畫面的創舉是藝術家更具主觀性、主動性、更富創造性的創舉，而不是僅僅在糾結于形式法則、透視關係和技法上，是從技術性走向獨立創見的重要一步。
《摩西的考驗》喬爾喬內 1502 – 1503 木板油畫 103 x 86釐米
©Photographic Department, The Uffizi Galleries - By Permission of the Ministry for Culture of Italy
迄今能斷定出自喬爾喬內之手的畫作為數不多，此次東一美術館展出其真跡《摩西的考驗》。風景的描繪佔據了2/3的畫幅，人物、光線、風景被納入畫面整體的營造中。光線的變化為畫面增添了更多生動的現實生活場景。藝術史家瓦薩裏説，喬爾喬內作品中的一切都是寫生的，他給人物注入生命。喬爾喬內英年早逝，將其偉大創造發揮到淋漓盡致的是提香，在駕馭顏色上達到可以與米開朗基羅精通素描相匹敵的畫家。查理五世大帝曾為他拾起掉在地上的畫筆。
威尼斯畫派的集大成者——提香
十六世紀是威尼斯畫派的黃金時代。而提香的出現，如同一道透徹的光，照亮了那個時代。此次東一美術館呈現提香的《花神》《維納斯、丘比特、狗與山鶉》《托馬索·莫斯蒂肖像》等8件繪畫，作品橫跨早中晚不同的時期，《花神》更是首次在中國內地亮相展出。
《托馬索·莫斯蒂肖像》 提香·韋切利奧 1520 布面油畫 85 x 69釐米
©Photographic Department, The Uffizi Galleries-By Permission of the Ministry for Culture of Italy
提香·韋切利奧（1488-1576）出生於義大利威尼斯北部的小鎮卡多萊。10歲時投身於貝利尼門下，18歲時追隨喬爾喬內，他仿傚喬爾喬內的作品，可以達到幾近亂真的程度。作為義大利文藝復興盛期威尼斯畫派最偉大的代表畫家，提香也被稱為“西方油畫之父”。瓦薩裏曾這樣評價提香：“在義大利，沒有人能和提香的繪畫天賦相比，無論是拉斐爾或是達·芬奇都趕不上他。”提香將對色彩的天賦發揮到極致。
《花神》提香·韋切利奧 1515–1520 布面油畫 69.7 x 73.5cm
©Photographic Department, The Uffizi Galleries - By Permission of the Ministry for Culture of Italy
提香對女性形象理想化的處理使得女性畫像在威尼斯乃至整個歐洲獲得了前所未有的重要位置。創作于1517年的《花神》足以窺見提香對女性肌膚精妙入微的細緻描繪，春之女神——花神芙洛拉眼神望向她的右側，右手手握鮮花，左手扶著半耷下來的粉色織錦外衣。花神的肌膚被細膩的筆觸描繪的一絲不茍，臉部的五官塑造出深邃的立體感。提香所描繪的這一威尼斯美人的形像是在現實中並不存在的理想化女性。花神芙洛拉雖以性感的半身像呈現，但在這裡並無象徵誘惑的寓意，而是暗示與訂婚和結婚儀式相關。
《維納斯、丘比特、狗與山鶉》 提香·韋切利奧 1550 – 1560 布面油畫 139 x 195cm
©Photographic Department, The Uffizi Galleries - By Permission of the Ministry for Culture of Italy
提香與其工作室共同完成的《維納斯、丘比特、狗與山鶉》，這幅創作中期的作品，可以看到與其早期作品《花神》在風格、筆法上的變化。創作于早期的《花神》筆法細膩，後期的《維納斯、丘比特、狗與山鶉》不拘泥于處處細膩地刻畫，筆觸更為清晰。斜躺的維納斯手握鮮花，丘比特將手搭放在維納斯的胸前。維納斯的腳邊有一隻狗、窗邊站立著一隻山鶉，半拉開的絲絨窗簾將觀者的視線引向室外的自然風光。同樣的題材與相似的構圖，提香畫過多幅作品。大約創作于1538年的《烏爾比諾的維納斯》，提香直接“挪用”與老師喬爾喬內共同完成的《沉睡的維納斯》的構圖，但提香將維納斯的形象世俗化了，斜躺的維納斯將目光對準觀眾。喬爾喬內筆下恬靜、詩意、沉睡的女神形象，在提香後來的演繹中更多了世俗、情色的現實女性形象的意味。提香在背景中增添了狗、女僕、小孩的生活場景。
《慈悲聖母》 提香·韋切利奧 1573 布面油畫 154 x 144 cm
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創作于晚期的《慈悲聖母》，提香在其中融入了自己和家人的肖像。聖母身著紅藍衣服，頭頂顯現光環，舒展雙臂，庇護跪在身前的信徒。在聖母的左下側，提香身穿斗篷、背對觀眾，身邊是其兒子和侄子。提香三個時期的作品均在東一美術館展出，可以由此比較他在不同時期的風格變化。瓦薩裏評價提香創作生涯早期的作品精緻、細膩，而其晚期的作品筆法更為大膽，用色更加雄渾。他在早中期集威尼斯畫派之大成，將對色彩、光線的運用發揮到極致，在晚期作品中，則更加有意識地凸顯個性，為之後巴洛克繪畫的興起奠定了基礎。
“提香·花神——烏菲齊美術館威尼斯畫派珍藏展”展覽現場 ©東一美術館
更多展覽作品：
《基督受洗》 保羅·委羅內塞 1580 布面油畫 196×133cm
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《洛倫佐·索蘭佐肖像》 丁托列托與工作室 1550-1555 布面油畫 123×112cm
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《密涅瓦和阿拉克涅》 丁托列托與工作室 1575-1585 布面油畫 145×272cm
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《維納斯、丘比特與伏爾甘》 雅各布·羅布斯蒂，又名丁托列托 1550-1555 布面油畫 85×197.4cm
©Photographic Department, The Uffizi Galleries - By Permission of the Ministry for Culture of Italy
《朱迪斯》 雅各布·安東尼奧·內格雷迪，又名老帕爾馬 1525 布面油畫 90×71cm
©Photographic Department, The Uffizi Galleries - By Permission of the Ministry for Culture of Italy
“提香·花神——烏菲齊美術館威尼斯畫派珍藏展”展覽海報
“最後的貴族——烏菲齊館藏18世紀歐洲大師繪畫”展覽亦在展出中
