“新中國設計的誕生（1945-1959）”開幕：全景呈現中國現代設計的來時路

時間: 2024-03-21 15:00:00 | 來源: 藝術中國

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“新中國設計的誕生（1945-1959）”展覽現場。圖片由主辦方提供

2024年3月20日，“新中國設計的誕生（1945-1959）”展覽在中央美術學院美術館2層A展廳開幕。新中國成立以後，在國家形象設計領域中國本土第一代設計師發揮了重要作用。1956年，中央工藝美術學院在北京成立，在此之前一些重要的國家平面設計重任就落在了中央美術學院實用美術系的肩頭。從目前學界研究現狀來看，對這一時期的研究關注較少，而此次展覽整理和公開了大量史料，是對中國現代設計史具有重要價值的一次探索性研究。

縱觀整個展覽，來自延安的設計模式及民間藝術、民國時期的工商業設計、以中國營造學社為代表的知識分子對中國傳統傳統營造、藝術和工藝遺産的研究和民國時期北平國立藝專、杭州國立藝專等所形成的圖案學傳統的學養貫穿其中。新中國第一代設計師手中誕生的一系列重要成果，為未來新中國現代設計的發展打下了紮實基礎。

“新中國設計的誕生（1945-1959）”開幕式現場。攝影：張思琪

出席開幕式的嘉賓有中央美術學院副院長邱志傑，中國工藝美術館中國非物質文化遺産館副館長蘇丹，四川美術學院研究生院院長謝亞平，中國美術學院中國國際設計博物館館長張春艷，中央美術學院美術館館長靳軍、美術館直屬黨支部書記韓文超、設計學院院長郝凝輝、造型學科基礎部主任白曉剛、藝術設計研究院院長強勇、黨委宣傳部部長徐新立、融媒體中心主任秦建平、黨委宣傳部副部長吳瓊、實驗藝術系黨支部副書記陳明強，北京服裝學院民族服飾博物館展陳負責人副研究員胡小妹，中國美術學院中國國際設計博物館典藏部主任高原，周令釗先生女兒周榮及中央美術學院設計學院師生。

中央美術學院美術館副館長、展覽統籌高高主持開幕式，中央美術學院副院長邱志傑、中央美術學院美術館館長靳軍、中央美術學院設計學院院長郝凝輝、此次展覽的策展人周博、紀玉潔依次致辭。

20世紀中葉的中國經歷了社會巨變，革命勝利後中國迫切希望擺脫落後的農業國的面貌，通過優先發展重工業轉變成一個現代化的工業國。中國設計，作為中國社會生産力和生産關係的重要表徵，從形式到內容，也都發生了巨大的變化。尤其是新中國成立之後十年間的設計，不但為新中國的工業化和現代化作出了重要貢獻，也為中國當代設計探索民族化的設計語言，建立中國設計的文化認同奠定了基礎。

此次展覽以20世紀40、50年代中國社會的巨變為背景，圍繞1945-1959年之間的中國設計與中國現代文明和歷史文化之間的關係，從“前進前進”“視覺革命”“積極的工業化”“人民的時尚”“民族科學大眾”五個板塊，以實物、圖像、影像和文獻等多種途徑展出作品二百餘件，系統地呈現中國現代設計史發展中的這個重要階段，充實“新中國設計的誕生”這個主題的歷史書寫。

展覽版塊及現場

一、前進前進

“新中國設計的誕生（1945-1959）”展覽現場。圖片由主辦方提供

1945年日本戰敗投降後，中國共産黨領導下的陜甘寧、晉察冀等抗日根據地統一改為解放區，並在解放戰爭中逐步擴大。而在毛澤東文藝思想指引下的延安美術和設計經驗，則隨著解放軍進軍全國的步伐很快影響至全國。當然，延安美術對於新中國設計的影響主要體現為以新年畫為代表的宣傳性平面藝術。隨著解放軍對全國各大城市的解放和接管，以中國紡織建設公司為代表的官僚資本被沒收成為國營經濟，而民族資本主義工商業則得到了有效的保護，在中國近代城市工商業的發展中所形成的設計知識和經驗也成為新中國設計的重要源泉。

二、視覺革命

“新中國設計的誕生（1945-1959）”展覽現場。攝影：張思琪

新中國設計的誕生，在視覺層面上，首先表現為以國旗、國徽為核心的國家視覺形象的確立。齒輪、麥穗、五角星等一系列符號語匯，使新中國設計的圖形語言煥然一新，其影響也迅速由政治領域而延展到日常生活。其次，表現為與國家的大政方針密切配合的宣傳性圖像和裝幀新風格的日漸成熟。就中國的現代設計運動而言，這無疑是一場內容廣泛的視覺革命。

“新中國設計的誕生（1945-1959）”展覽現場。攝影：張思琪

三、積極的工業化

“新中國設計的誕生（1945-1959）”展覽現場。攝影：張思琪

對於新中國來説，現代化的核心要義就是把中國從農業國變成工業國，實現工業化。毛澤東在七屆二中全會的報告中就明確了關於新中國城市功能的頂層設計，即變消費的城市為生産的城市，《共同綱領》更是強調將重工業作為新中國工業發展的重點，這些原則都在第一個五年計劃“積極的工業化”政策中得到堅決地貫徹和落實。可以説，無論是北京、上海等特大城市的規劃和改造，還是西安、成都等八大重工業城市的規劃和建設，乃至於工礦企業和工人住宅的設計，都是國家工業化頂層設計的延伸。在積極的工業化這個大背景之下，從國之重器到民生日用，新中國設計的大幕徐徐拉開。

“新中國設計的誕生（1945-1959）”展覽現場。攝影：張思琪

四、人民的時尚

“新中國設計的誕生（1945-1959）”展覽現場。圖片由主辦方提供

新中國成立之初，以棉紡織業為主體的紡織工業總産值約佔全國工業總産值的三分之一，意義非凡。通過沒收官僚資本、公私合營和經濟改組，紡織行業也完成了社會主義改造，並實行統購統銷、選樣定産的計劃生産管理體制。以上海為中心，誕生了經濟、美觀、實用的花布設計與絲綢設計創新，紡織業的發展既保障了人民衣著，又通過絲綢等高檔紡織品的出口創匯為新中國的經濟發展作出了重要貢獻。在服裝領域，“增産節約”與“舊衣改制”是日常服裝設計生産的主題，與此同時，“美化服裝運動”與民族風格的探索也在服裝設計界和行業內部悄然興起，時裝的面貌呈現出中西混雜、新舊交融的局面，反映了中國人民在物質匱乏的條件下，對美好生活的熱烈追求與嚮往。

五、民族、科學、大眾

“新中國設計的誕生（1945-1959）”展覽現場。攝影：張思琪

毛澤東在《新民主主義論》（1949）中指出，民族的科學的大眾的文化，就是中華民族的新文化。這個思想主張后經《共同綱領》確立為新中國文化教育的總綱，對新中國的設計和設計教育的發展也産生了廣泛且深遠的影響。以北京的十大建築為代表，新中國的設計師在民族的、科學的、大眾的這一總的方針的指導下，堅持實用、經濟、美觀的基本原則，尊重科學、尊重實踐，與建築師、工程師和建築工人通力協作，創造出了具有“中國氣派，民族風格”的新設計。