帶你看懂中軸線，讀懂北京城
輝煌中軸：一幅跨越時空的沉浸多感知畫卷
梁思成先生曾將北京中軸線比喻為一幅畫卷。這幅“畫卷”南起永定門，向北經過正陽門、天安門廣場、紫禁城、景山，最後至鼓樓、鐘樓，全長約7.8公里。
“中”是中國傳統思想中構建世界秩序的基礎，而北京中軸線則是這一觀念在都城規劃中的實際表達。中軸線上對稱分佈的街道和建築、層次鮮明的建築色彩、高低有序的天際線、乃至隱秘的空間模數，無不體現著這種秩序。更神奇的是，在7個多世紀的歷史長河中，一代又一代先人都沒有偏離這個秩序，而是為之添磚加瓦，直到今天也是一樣，古老的中軸線依然鮮活。
2023年3月28日，首都博物館迎來了重磅大展“紀念北京建都870週年-輝煌中軸”。展覽以壯美中軸、文化中軸、永恒中軸三大部分，回溯北京中軸線的歷史與傳承，體味古人“仰天俯地、以中為尊”的中國傳統宇宙觀、時空觀、價值觀、審美觀。
中數藝DAC藝術總監王泊喬帶領團隊負責“輝煌中軸”展覽數字多媒體的創作和設計製作，與北京市文物局和首都博物館的領導、專家及策劃團隊經歷一年多時間的研究、創意、設計和打磨，共同完成了序廳、中軸線數字沙盤沉浸空間、祭祀樂舞、八大工藝、我在中軸線上等17個多媒體互動展項，用交互沉浸的數字藝術化設計理念，豐富的視覺感知與場景互動體驗，跨媒介、跨時空的新媒體藝術手法，為觀眾營造了一個古今相通、虛實交織的沉浸式中軸線文化體驗空間。
中軸印象，始於序廳
當古人抬頭仰望星空，文明就開始了。序廳作為展覽的開端，需要在有限的空間裏講述古人從仰觀天象開始，形成一套掌管人間的時空禮序的過程，為觀眾營造整體的中軸印象。
王泊喬帶領的中數藝DAC創作團隊在前期設計階段查閱了大量資料追溯北京中軸線的演變過程，研究了二十四節氣影長的規律。序廳螢幕裝置由展標、立屏和地屏組成，展標形如圭表立桿，立於地中；立屏以抽象粒子模擬宇宙星空、太陽的東升西落、中字演變，星點演變匯聚，從分散到集中演變出了北京中軸線的基本形態；地屏呈現圭表立桿的影子，並通過太陽東升西落的桿影變化規律，演化出子午線，指明中軸線的方向，而後又遵循二十四節氣影長規律發生變化，代表時間的變遷。
序廳螢幕裝置的數字藝術內容是對中軸理念的抽象表達，從觀天象、執桿測影、辨方正位，以及城市形態從分散到中軸，最終到北京中軸線的演化過程，傳遞的是中國先民樸素時空觀之下的浪漫與智慧。
壯美中軸，首個博物館中的劇場式展演空間
“北京中軸線不是一座建築、一件文物，如何通過數字藝術將這樣一個城市級別的文化遺産‘活化’，讓觀眾多感官沉浸體驗北京中軸線的過去、現在和未來？”這是王泊喬和中數藝DAC團隊在創作之初思考最多的問題。
帶著這個問題和對中軸線文化遺産的敬畏之心，王泊喬帶領的中數藝DAC團隊將北京中軸線視作一幅時空畫卷，整合了多元化的數字藝術手法，借助前沿的科學技術和藝術化的呈現方式，將體量巨大、內涵豐富、資訊龐雜的中軸線文化遺産融入壯美中軸這個單元。以一幅長軸畫卷為底，通過對虛實空間的氛圍營造和設計，在其之上構建了一個多感知動態敘事空間，激活觀眾的多重感官體驗。
觀眾進入這個空間，能夠具身體驗可視化的歷史及地理資訊，看到歷史場景的真實再現，與文化遺産進行對話，身臨其境地體會中軸線縱貫古今的文化風貌，讓中軸線文化能被“看得到”、“聽得見”和“記得住”，從而有利於觀眾對文化中軸與永恒中軸這兩大單元的內容理解奠定基礎。
中軸線數字沙盤沉浸空間
通過長達16米的巨型實景沙盤和虛擬數字融合技術營造站在數百米高空的超級視角，從宏觀與微觀的角度展現出中軸線氣勢恢宏、秩序嚴謹的壯美景觀，打破時空限制，讓觀眾在幾分鐘內通過視、聽、觸等多感知方式身臨其境地感受中軸線縱貫古今的文化風貌和日夜四季輪轉，這也是首都博物館將展覽敘事空間進行數字劇場化的首次實踐。
首都博物館供圖
我們用數字化的方式精準復刻了北京中軸線7.8公里的景觀，製作大小宮殿模型80多座，創建房屋模型約13000間，並利用3Dmapping投影與落地豎屏，聯動演繹北京中軸線自西元1267年，元大都建都至今的歷史演變，展廳兩側採用了16個LED長條屏輔助沉浸感的營造。觀眾既可以觀看沙盤動態展演，還可以自主觀測沙盤的建築細節。
在視聽設計上，中數藝DAC創作團隊以北京鐘鼓樓鐘聲為節點將展演劃分為三個篇章，在第一個篇章中，我們用聲音營造浩瀚的宇宙氛圍，觀眾化身古人置身宇宙星空，通過觀星來總結天穹秩序，象法天地；悠揚的古樂起，沙盤化為一幅古畫漸次暈染出歷史上的北京中軸線；隨著一聲鐘響，觀眾進入了當下的北京中軸線，老北京衚同的生活之音與優美的旋律融合，讓觀眾在晨鐘暮鼓間感受北京中軸線的四時變化，共同創造出一種專屬於北京中軸線的視聽場域。
首都博物館供圖
在巨型豎屏上，觀眾的視線跟隨中軸線不斷向北延伸，直至燕山山脈，由中數藝DAC藝術家董亞楠帶領中央美院繪畫團隊對《燕山八景圖》進行數字化重繪，創作團隊對燕山山脈進行衛星定位和三維動畫實景重建，呈現燕山上的四季景觀和日夜輪轉。
有一位專家級領導在看完數字沙盤展演後評價：“展覽的最高境界就是不需要語言文字，觀眾就能懂。”這正是我們一直以來追求的目標。
沙盤兩側的長條屏以動態化的方式呈現中軸線上永定門、前門、天壇等十九個遺産點。中軸線“十九個遺産點”大量參考了《北京城中軸線古建築實測圖集》和中軸線衛星測繪數據，中數藝DAC多次前往中軸線進行實景考察拍攝，集合近30人三維製作小組，花費6個月時間對十九個遺産點進行了高精度模型重建，每個模型面數高達數十萬，觀眾可以從多個角度了解中軸線遺産點建築的歷史和構造。
文化中軸，一次博物館的數字藝術化探索
“當參觀者對於北京中軸線有了一個宏觀概念後，我們將帶新的問題進入下一個關鍵部分——如何激活沉寂在海量歷史典籍和文物中的‘中軸線’？”
總設計王泊喬與中數藝DAC團隊決定對文物及其歷史情境進行高精度還原，用6個多媒體展項活化文物，並加強對文物的細節展示，與觀眾的記憶建立連接。通過大都有自、八大作營造技藝、祭祀樂舞、徐顯卿宦跡圖、載湉（光緒帝）大婚典禮全圖冊和歷史的見證講述中軸線的歷史源流、初現、發展和禮樂文化等龐雜的資訊流。
大都有自，翻出一個元大都
北京中軸線營造的原點是什麼？“大都有自”視頻多媒體作品以古人的時空觀為視角，以周禮《考工記》為線索，閱讀史料書籍，追本溯源，梳理元大都營建規制的源頭，及後續北京中軸線建築群形成的過程與背後的文明觀。
先民通過觀測星空來總結天穹秩序，“天上紫微星，人間帝王城。”暗夜星空是本作品圖像的主要語言，也是具有唯一性的語言。“大都有自”以復古的翻折書為內容載體，視頻以逐漸翻開的形式對應表達中軸漫長、脈絡清晰的形成過程，揭秘大都有自之謎，觀看視頻猶如翻開先民用時間書寫的古籍。並結合核心漢字“中”的形態與含義，展現古人天人合一、居中而治的思想。視頻中的翻折書以“中”字鏤空開始，整體展開之後，以“中”字形態結束，由表及裏，亦對應中軸線建築群的方位和形態。音樂是本作品的氣和魂，古琴樸素的音色和古老的彈奏方式，會將聽眾帶入遙遠的虛空之中，與作品核心的時空觀交相呼應。
八大作，手繪動畫致敬非遺匠心
八大作營造技藝是官式古建築營造技，包括瓦作、木作、石作、搭材作、土作、油漆作、彩畫作和裱糊作，如何讓這八大技藝活起來？
王泊喬和他的創作團隊在前期多次與原故宮博物院古建修繕中心主任李永革教授面對面溝通，以《中國古建築瓦石營法》為藍本，對八大技藝的選料、製作工藝和工序梳理一一考據，最終採取手繪二維動畫的形式，生動演繹瓦木扎石土、油漆彩畫糊的這八項傳統技藝，其中彩畫作起筆落墨之際彩畫躍然于木；石作用穩重承載住威嚴，用堅韌吸納著氣脈；木作盡錯綜之美，窮技巧之變；裱糊紙張鋪滿之際，廳壁共為一色……我們希望通過藝術家手繪八大技藝的每一個步驟，致敬八大工藝傳承至今凝聚的匠心精神。
祭祀樂舞，重現中軸線上的雅樂與古舞
雅樂與古舞在今天已經沉寂，要如何重現中軸線上禮樂交融的景象？“祭祀樂舞”以現藏于故宮博物院的《祭先農壇圖》卷一為底本，將古畫卷與LED曲面屏結合，對雍正帝前往先農壇謁神農，在中軸線上行祭禮的盛大場景用視聽多媒體的方式生動演繹和復現。
祭祀樂舞，莊嚴肅穆，似此不足敬神祇。祭祀樂舞所用之雅樂，可能在很多人想像中，異常華美，其實不然。雅樂的風格是中正平和，因為它是獻給天地日月諸神的，注重禮儀，崇尚肅雅。如果通俗點説，它其實不是被用來賞聽的，而只是古時候祭祀儀禮上的一種儀式性的音樂。在雅樂聲中，周代的干戚舞與羽籥舞在今天也同樣塵封在典籍之中。
王泊喬強調再現古樂舞既要有趣生動更要尊重歷史。在前期創意階段，創作團隊翻閱了大量文獻資料，並嘗試研究清乾隆時期《律呂正義後編》所記載的清帝王祭天樂舞的舞譜和曲譜，嚴格按照史料記載復原圖卷中樂舞生的服裝、飾物與儀仗器物。在製作階段，團隊邀請北京舞蹈學院的數十位專業舞蹈演員多次排演樂舞，採取了三維製作、二維渲染、真人實拍和綠幕摳像的方式，在雅樂研究專家黃海濤先生的指導下，將明清時期北京中軸線上祭祀典禮上莊嚴肅穆的禮樂舞蹈進行還原重現。樂舞生隨著祭祀樂聲，在歷史上北京中軸線上的祭祀場景中，再次翩翩起舞，從周代傳承下來的干戚舞與羽籥舞得以重現。
永恒中軸，一次公共文化記憶的構建
如何用一種有趣的表達方式建立中軸線與人民群眾的關聯？
在這一板塊，從雙奧之城、都市脊梁、規劃看中軸……到我在中軸線上，我們用五段敘事影像和兩個互動展項，以區別於壯美中軸的宏觀視野，傳達北京中軸線在性質與功能上向人民之軸的轉變。
比較視野下的中軸線，美美與共
“比較視野下的中軸線”營造一個城市軸線互動體驗空間，讓觀眾自主點選感興趣的城市坐標觀看動畫。將北京中軸線置於國際視野，傳達世界軸線“各美其美，美美與共”的理念。
王泊喬認為一座城有其生長的肌理和脈絡，城市的發展資訊都容納在城市軸線中，呈現軸線的過程也是對城市發展資訊的提取過程。創作團隊最終採取觸控屏互動結合動畫影像的方式，前期大量調研和對比了歐亞非等不同地域城市軸線，與首博專家的進行了多次溝通，最終從世界七大洲選取了包含平安京、巴西利亞、巴黎和華盛頓等9個城市，作為觸控屏上的9個互動選項，以城市測繪地圖為底，用動態圖形演示城市軸線與城市區域規劃之間的聯繫，展示不同文化背景下城市軸線形態的差異，體現北京中軸線的獨特性。
我在中軸線上，移形換影
“我在中軸線上”是一個即時互動裝置，觀眾可通過“一步一景”在中軸線上游歷，然後與喜歡的景點合影打卡。所拍照片將幻化為一隻象徵中軸線守護者的雨燕，飛入組成“中”字形的天屏中，並還原為照片留存下來隨機展示，成為裝置的一部分。
觀眾掃碼保存的紀念海報上，會生成往昔文學大師對於中軸線的印象，如林徽音眼中的鐘鼓樓：“鐘、鼓兩樓在對比中，一橫一直，形成了和諧美妙的組合”。“我”、歷史名人與中軸線在此刻跨越時空展開對話、建立聯繫，無數個“我”將共同參與公共文化記憶構建。
整個展項需要在有限的空間面積內達到移步換景的效果，團隊最終採取了空間傳感、人像採集、綠幕摳像和三維動畫製作相結合的方案，並自主開發了相應的交互程式，讓參觀者在幾步之內遊走于中軸之上，即時獲得“我”與中軸線的留念。
後記
“輝煌中軸”為慶祝北京建都870週年而精心籌備兩年，它以北京中軸線為中心，展示了中華文明豐厚的文化底蘊和歷史變遷，讓現代人與中軸線文化遺産展開跨越時空的對話，具有深遠的公共文化價值。
中數藝DAC團隊深度參與了此次展覽，在對中軸線的研究過程中，王泊喬和中數藝團隊成員時常被中國先民對於天、地、人關係思考的宇宙觀與時空觀所折服，希望最終呈現的展覽內容，能夠讓觀眾深入了解和感受中軸線文化遺産蘊藏的古人智慧，用數字藝術的魅力將獨屬於中國人的這份浪漫傳承下去……
展覽資訊
地點 首都博物館一層B展廳
展期 長期（3年常設展）
主辦單位：北京市文物局
承辦單位：首都博物館
多媒體內容設計和製作：中數藝DAC
總設計師/藝術總監：王泊喬
王泊喬，數字藝術中國（DAC）創始人，現任中數藝互動藝術總監、中國數字藝術産業論壇秘書長和中國國家博物館顧問。
曾任中國國家博物館觀眾體驗區數字多媒體總設計師，首都博物館《紀念北京建都870週年—輝煌中軸》數字多媒體總設計師，CCTV《國家寶藏》九大國寶數字體驗館總設計師，中國航太五院創新展示中心數字藝術多媒體總導演。京東方蘇州灣數字藝術館常設展“靈境-未來靈感世界”總策展人和《時空穿梭機》總設計師，騰訊“棲”、“流動的邊界”藝術科技展總策展人/總設計師以及“一帶一路”中國國際數字藝術展（羅馬、吉爾吉斯斯坦、北京）、NEW AGE中澳新媒體藝術國際巡展（雪梨、墨爾本、北京、濟南、杭州、西藏）、大都東南藝術科技展、北京新媒體藝術年展、奧地利電子藝術30年、北京高校新媒體藝術教育論壇等50多個藝術科技展覽和數字藝術論壇的總策展人，同時也是中央美院博物館數字化藝術人才培訓計劃授課專家和中央美術學院特邀課程《數字藝術融入公共空間》主講人，曾獲798設計節跨界創新大獎和故宮紫禁城杯文創大賽銀獎等榮譽。
（注：本文圖片由數字藝術中國（DAC）提供並允惠使用）
