石梅作品《一刀流》，“唯物思維：首屆國際當代材料藝術雙年展”現場
2022年12月29日，由清華大學主辦，清華大學美術學院當代藝術研究所、南池子美術館承辦的“唯物思維：首屆國際當代材料藝術雙年展”在北京南池子美術館展出，原定於2023年3月5日結束的展覽據悉已延期至4月5日。展覽通過集中呈現國內外藝術家在材料藝術上的先鋒性探索，思考從物質材料到藝術媒介的轉化過程，在材料探索中重構當代藝術的新視野。
本次展覽中，藝術家石梅的最新作品《一刀流》展現了她在綜合材料方面的最新實踐。老舊殘碎的絲麻織物和帶有腐蝕感的金屬鐵絲，是石梅在作品中反覆使用和表達的媒材，以礦物和植物染料精心又耐心地反覆染就，石梅為她的作品賦予了一種時間的自然留痕。從早期作品《韻》到近年來的新作《一刀流》《牧神午後》等，材料的語義被不斷拓展和豐富。自然的留痕，起伏變化的形態，絲絲斑駁間演繹著敘述的不朽。
就本次展覽的參展作品和近年來在綜合材料探索和表達方面的思考，藝術中國採訪了石梅。
《一刀流》，綜合材料，2022
Q：《一刀流》這件作品的最終表現形式和主題間是一種怎樣的關聯？
石梅：“一刀流”是一種劍術。劍與生命有著密切的關係，在直面生死的同時又要超越生死，歷史上一些著名的劍師對禪宗都頗有研究，他們認為劍有著雙重作用，既是殺人之刀也是活人之劍。
劍士比武時需做到心無所住，忘記技術，忘記對手，甚至忘卻生死，堅定果斷，內心沒有絲毫凝滯停頓，進入流水風吹般無意識的狀態。“手中有劍但無持劍感”，“擲劍揮空，莫問及與不及”。
《一刀流》作品的創作與呈現就是依照這樣的理念，我要求自己儘量不過分糾結材料與形式及局部的一些細節問題，讓形態自由展開，一氣呵成。
《一刀流》 ，局部
Q：絲麻織物和蝕化後的金屬絲是您在作品中反覆使用的材料，這兩種材料給您什麼樣的感覺？兩種材料語言在您的創作中經歷了怎樣的演變？
石梅：絲麻織物等天然纖維是我很喜歡的材料，絲綢柔軟細膩，即使殘舊破損也散發著柔和的光輝。麻纖維相對更粗獷樸素些，早期麻因為是手工編織，經緯交織，既硬朗又透氣，有種漫不經心的美感，觸摸的感覺也很有溫度。
金屬材料也是我特別喜愛的材料，它既有獨特的光澤，也呈現經歲月磨礪鐵銹斑駁的滄桑，它的介入使纖維的姿態更多樣，同時也加強纖維的張力。它們之間相互映襯、對話和影響，相得益彰。
《行板》，絲麻織物、金屬蝕絲、礦物植物染料，2021
Q：您的作品從創作內涵上或多或少都暗含了某種音樂性在裏面，比如《行板》視覺形態上的流動感，《疾走》、《牧神午後》也分別從大協奏曲和交響音詩中獲得了靈感，在這種音樂性與形式語言的背後，您有怎樣的思考？
石梅：這幾件作品有的是取自音樂的體裁、題材，有的是對音樂作品的聯想。《行板》是一種音樂體裁，它是音樂速度的術語，有自然流淌、優雅舒緩的意味。我選擇把《行板》放在戶外，是想加強這種抒情的靜止和風吹草低的動態之間的對話。枯草和絲麻彼此輝映，配合一抹落日余暉更顯幾分朦朧和惆悵。一件作品的完成和呈現受到很多因素的影響，包括作品展示的場域，都會賦予它新的感覺和意義。
《疾走》，綜合材料、礦物植物染料，2021
《疾走》是我對巴洛克時期大協奏曲的印象，復調音樂快速激昂，多聲部音調此起彼伏，模倣、穿行、交疊，卡農式的追問與應答更富有哲學意味。
《牧神午後》是參展2021年國際服裝藝術展的作品，靈感取自法國音樂家德彪西的一件同名交響音詩。《牧神午後》也是詩人馬拉美的代表詩作。詩中的牧神長著羊角羊腿，是羅馬神話中掌管牧業的半人半獸之神。它生長在田野間，自由自在風流放浪，被他追逐的仙女為了逃避，化身為蘆葦，從此牧神以蘆為笛，日夜吹奏，表現出一種情思和夢幻。
《牧神午後》，絲麻織物、金屬蝕絲、礦物植物染料，2021
Q：您一直從事音樂演奏和西方音樂史的教學，長期的音樂素養對您現在從事視覺藝術和綜合材料創作有哪些影響和幫助？
石梅：各種藝術門類的最高境界，從本質上講都是相通的，既要有技巧和規則，又要敢於打破一些條條框框的桎梏，不斷在藝術語言上探索，達到一種“妙”的藝術境地。音樂對我目前的創作應該是有著潛移默化的影響，有時可能是潛意識和直覺發揮作用，比如形式、體裁、節奏感等，音樂是最完美的抽象藝術。這種抽象思維對藝術創作應該很有幫助。
《侘寂》，絲麻織物、金屬蝕絲、礦物植物染料，2021
Q：從作品主題上，《侘寂》、《一刀流》等是源自日本的文化概念，日本的美學風格對您的創作觀有什麼影響？
石梅：我非常喜歡日本的古代藝術和禪宗美學，它們有種神秘的美感，矛盾且豐富，並不光鮮亮麗，很微小，非主流，甚至很殘破，自然安靜中蘊含著質樸和生機。
《開闔之間》，絲麻織物、絲線、木、鐵、礦物植物染料，2021
Q：對綜合材料作品來説，色彩的表達可能要排在材料語言的運用和表現力之後，您慣常使用植物染料為材料、作品染色，就色彩的表達和處理上，您秉承怎樣的理念？
石梅：我非常喜歡用植物染料染色，植物色暈染在天然纖維上特別好看，不強烈，不明艷，但耐看、有韻味。植物染料著色沒有化學染料快，但一遍遍的暈染，使顏色看上去優雅飽滿而不張揚，有種朦朧感和詩性，有時還需要自然光線的配合。所以，植物染色是一件非常有趣的事情。
《歲月留痕》，絲麻織物、金屬蝕絲、礦物植物染料，2021
我的理解是顏色也是相對的，很多時候不是孤立存在的，色與色，色與物，色與光的作用和影響也非常重要，即使後期掉色也沒關係，就像萬事萬物隨著時間和生命的流逝，都會留下痕跡一樣。
《駛向遠方》，絲麻織物、竹、金屬蝕絲、礦物植物染料，2020
Q：從材料語言的拓展上，未來您有哪些新的計劃？
石梅：我希望慢慢地做，做自己力所能及的事情。作品小一點，慢慢展開。材料和顏色上希望簡潔、純粹一點，思考多一些，內容涵蓋多一些。
（訪談_臺馨遙，刊發前經受訪者審校確認）
