“交織的軌跡——德國現代設計1945-1990”特展現場

迪特·拉姆斯，漢斯·古格洛特，SK6電唱機，又稱“白雪公主之棺”

2023年2月21日，為紀念中德建交50週年，在德國聯邦外交部、德國駐華大使館的積極支援，以及國家文旅部和教育部的積極幫助下，“交織的軌跡——德國現代設計1945-1990”特展在清華大學藝術博物館開幕。

彼得·吉奇，“花園蛋”座椅，1968年，維特拉設計博物館收藏

“交織的軌跡——德國現代設計1945-1990”特展現場

“交織的軌跡——德國現代設計1945-1990”特展現場

清華大學藝術博物館常務副館長杜鵬飛，德國駐華大使館大使傅融（Dr. Patricia Hildegard Flor），中國美術學院美術館群總館長、展覽學術主持杭間先後致辭，維特拉設計博物館館長馬特奧·克裏斯與德累斯頓國家藝術收藏館館長托馬斯·A·蓋斯勒發表視頻講話，清華大學校務委員會副主任王岩致辭並宣佈展覽開幕。開幕式由清華大學藝術博物館副館長李哲主持。

展覽共展出戰後德國設計作品300余組/件，包括迪特·拉姆斯、漢斯·古格洛特、魯德夫·霍恩、瑪格麗特·雅尼等傑出設計師，以及哈勒藝術設計學院、烏爾姆設計學院、奧芬巴赫設計學院等機構的設計作品，涵蓋平面設計、工業設計、傢具設計、照明設計、室內設計，以及時尚、紡織品和首飾設計等諸多門類。

“交織的軌跡——德國現代設計1945-1990”特展現場

“交織的軌跡——德國現代設計1945-1990”特展現場

“交織的軌跡——德國現代設計1945-1990”特展現場

“交織的軌跡——德國現代設計1945-1990”特展現場

設計是德國工業與文化建設的重要工具，也是大眾延續至今的日常表達方式。展覽力圖通過不同功能的設計案例，反映設計與歷史、社會、日常文化等因素緊密交織的景象，探索民主德國和聯邦德國在設計理念與實踐領域的差別及相似關係，從而勾勒出戰後德國設計史的全景。

“交織的軌跡——德國現代設計1945-1990”特展現場

1945年，第二次世界大戰結束。1949年，德意志聯邦共和國和德意志民主共和國在數月內相繼成立。“二戰”後最初幾年面對的主要問題是戰爭所造成的破壞如何恢復，主要任務是從德意志民族整體中分化出兩種身份，並各自建立起正常運轉的社會經濟。在這些努力中，設計發揮了重要的作用。

威廉·華根菲爾德，茶壺

羅伯特·倫茨，咖啡具套裝，1958年，國營奎德林堡聯合工廠生産

邊界線兩側的設計師們並非沒有先例可參考，諸如1907年成立的德意志製造聯盟或1919年成立的包豪斯，都是從過去傳承下來的、使他們能有所建樹的共同設計理念。儘管東西德有著不同的經濟制度和文化傾向，但對民眾需求的反應是相似的，都注重大規模生産、先進的産品文化以及現代化住宅。展廳內精挑細選的展品恰是這45年特殊時期內東西德雙方實際聯繫的最好體現。

維利·弗萊克豪斯，蘇爾坎普系列圖書

漢斯·布洛克哈格，歐文·安德拉，德累斯頓造型藝術學院，兒童鞦韆推車

赫爾穆特·貝茨納，BA1171號博芬格椅，19641965年，阿爾伯特·施密特公司門佐利特工廠生産

經過40餘年的持續努力，東西德終於在1990年迎來再統一。對許多德國人而言，這一變化意味著自由、繁榮與自決；對另一些人來説則標誌著身份、文化遺産及物質文化歸屬性質的變異，由此也造就了德國設計兩種不同的視角。本展覽試圖將所有這一切置於同一專業敘事中呈現，以擴展“德國設計”的當下內涵。

約瑟夫·伯姆，雞蛋杯

英戈·毛雷爾，“嗶嗶嗶嗶”檯燈，1982年

雷娜特·米勒，帶項圈的海豹玩具

清華大學藝術博物館為展覽還特別舉辦了學術研討會，邀請方曉風、王輝、吳詩中、連冕、張敢、陳岸瑛、杭間、周博、周榕、趙健、程文婷共十余位專家學者，針對德國現代設計延伸出來的諸多問題展開深入討論。學術研討會由杭間主持。

此次展覽是國際博物館專業領域的多方資源共用與多元文化整合的一大盛事，亦為中德兩國在人文領域的交流互鑒增添了新的範例，展覽旨在以更加開放和包容的姿態，為觀眾呈現德國現代設計的發展路徑，為中國的設計理論、設計實踐與設計教育提供參照，進一步將專業教育實踐融入大學的人才培養和學科建設，充分發揮設計史研究的社會意義與文化價值。

展覽在清華大學藝術博物館四層14號展廳展出，將持續至4月16日。