漢斯·魯埃迪·吉格爾，《死靈》，2005，纖維增強塑膠，110✖️78✖️220 cm

空山基，《懸浮機械姬版本2》，2022，ABS樹脂、纖維玻璃、不銹鋼、電鍍銀噴漆、LED燈，270 ✖️103 ✖️108 cm

撰文_季亦

異形是一種讓人恐懼卻充滿吸引力的生物，它的模樣像是骨架和幹屍的混合體，流線般的外形和精細的構造在使人忌憚的同時驚訝于它的優雅。機械姬是有著完美身材比例的機器人，在觀眾垂涎于它的動人美貌時，它反光的金屬表面提醒著觀眾他們之間的距離。異形和機械姬這兩個迷人的形象打破了美學的定義和物種的界限，在這個冬季同時現身UCCA Lab北京藝術空間。

漢斯·魯埃迪·吉格爾，《生物機械，阿爾法》，1969，鋁板上絲網印刷，115.5✖️102 cm

展覽“吉格爾與空山基：明日迫近” 以並置的形式呈現異形和機械姬分別的創造者的共45件（組）作品，引導觀眾思考終將到來的明日世界。展覽由三個章節組成：“超現實探索，恐懼與奇幻”、“明日之前，生物與機械之間”、“流行文化的種子”，展出兩位藝術家從早期創作到2022年的最新作品，包括雕塑、繪畫和裝置。值得注意的是，這場精彩的雙人展不僅是首次在國內展出，這也是瑞士藝術家吉格爾的作品第一次登陸中國面向大眾展覽。

漢斯·魯埃迪·吉格爾（Hans Ruedi Giger）© Annie Bertram 2012

漢斯·魯埃迪·吉格爾（1940年2月5日 - 2014年5月12日），出生於瑞士庫爾，他的父親是一名藥劑師，但他沒有遵從父親的意願子承父業，而是搬到了蘇黎世，在蘇黎世應用藝術學院（School of Applied Arts）學習建築和工業設計。小時候的他沉迷古埃及文明，古埃及文化中對生死的描繪對吉格爾産生了深遠的影響，讓他在藝術表現中有著超越生命和現實的想像力。

漢斯·魯埃迪·吉格爾，《噴槍手稿》，1972，紙上丙烯，100✖️70 cm

吉格爾喜歡用當時新出現的繪畫工具—噴槍進行創作，他的奇思妙想通過噴槍迸發到畫布上，隨意、流暢的觸感卻構成了細緻而豐富的畫面。他所創造的藝術世界充滿神秘和奇幻，結合了機械和人體的形象挑戰著人們的視覺。他將自己創作的其中一個形象稱為生物機械（Biomechanoid），並將自己的風格稱為生物機械風（Biomechanical），這種強烈的個人風格讓他受到了影視界的注意。

漢斯·魯埃迪·吉格爾，《為電影〈沙丘〉（佐杜洛夫斯基版）設計的哈克南首領椅》，1981，聚酯纖維、金屬、橡膠，180 ✖️100✖️65 cm

早在1975年，他就受導演亞歷桑德羅·佐杜洛夫斯基（Alejandro Jodorowsky）之邀為電影《沙丘》（Dune）創作概念圖。雖然這部電影當時並未問世，但我們可以從這次合作所留下的作品中領略吉格爾的創造力。他為電影設計的哈克南首領椅集結了頭骨、脊椎、胯骨等骨骼元素，釋放出寶座主人的邪惡控制力。

漢斯·魯埃迪·吉格爾，《異形斑比》，2009，鍍銀青銅，26✖️17✖️8cm

吉格爾和電影的緣分並沒有就此終結，他擔任了1979年雷德利·斯科特（Ridley Scott）導演的科幻恐怖電影《異形》的概念設計，設計出生物形象“異形”和充滿神秘特色的奇異景觀，該片獲得了第52屆奧斯卡最佳視覺效果獎。吉格爾的作品試圖跨越生物和機械的界限，有著極其暗黑的氛圍和精細的想像。

空山基 © Jacob Lewis Gallery

展覽的另一位主人公—空山基則對美有著極致的追求，思考人與科技的連結。空山基（Hajime Sorayama）1947年出生於日本愛媛縣今治市，畢業于東京中央美術學院，畢業後在廣告公司工作，後以自由插畫師身份獨立創作。空山基創作的機械姬（Sexy Robot）從1927年上映的科幻電影《大都會》（Metropolis）中汲取靈感，賦予機器人迷人的女性形象。

空山基，《無題》，2015，繪圖紙板上丙烯，72.8✖️51.5 cm

空山基還以瑪麗蓮·夢露為原型進行創作，這位著名影星在他的創作中化身機器人有了金屬皮膚。夢露作為家喻戶曉的明星一直是藝術家們的靈感源泉，波普藝術大師安迪·沃霍爾（Andy Warhol）就曾在其絲網印刷作品中使用夢露的形象。空山基同樣也以夢露作為主題創作，而這是他對大眾文化和名人塑造的反思。

空山基，《與新力合作設計的機器狗AIBO》，1999，塑膠、電池，26.6✖️27.4✖️15.6 cm

1999年空山基與新力合作設計出AIBO機器狗是其藝術生涯的重要作品，這件作品在日本獲得了大獎，還被史密森尼博物館（Smithsonian）和紐約現代藝術博物館（MoMA）永久收藏。這件創作于上世紀末的機器狗打破了機器冰冷的刻板印象，與人産生情感連結，對機器寵物的打造有著突破性的貢獻。

空山基，《無題》，2017，繪圖紙板上丙烯，72.8✖️51.5 cm

空山基鮮明的個人風格和金屬美學吸引著時尚界的注意力。法國設計師蒂埃裏·穆勒（Thierry Mugler）就受到了機械姬的啟發，設計出未來感十足的機器人女裝。在東京舉辦的迪奧2019早秋男裝大秀中，空山基設計的巨型機械姬裝置出現在秀場，成為了藝術和時尚跨界合作的典範之一。

空山基，《機械姬_真人尺寸坐姿模型_A》，2017，玻璃纖維增強塑膠、鐵、電鍍金銀噴槍噴漆、LED霓虹燈，164✖️74.5✖️58.5cm

吉格爾和空山基的作品有著強烈的反差，但卻同時關注著人和技術的關係。他們在藝術創作中將生命和科技巧妙地結合，用想像力推動著人和機器之間的關係以及人們對未來無盡的想像。

“吉格爾與空山基：明日迫近”展覽海報，@UCCA Lab 

展覽日期：2022年12月25日-2023年3月24日

展覽地點：UCCA Lab北京藝術空間