“海上生明月，天涯共此時”。一輪明月，為遊子寄託思念，給夜歸人以陪伴。滿月之夜的美好意境，引得古今藝術家為之傾慕。那澄澈的月光讓人獲得安寧，使精神得以昇華。
宋仙山樓閣圖紈扇頁無款絹本設色 69.9釐米×42釐米 遼寧省博物館藏
看看月亮吧，那裏有神仙的家。中國畫的月圓之夜也與神話相聯繫，富於想像力。《仙山樓閣圖紈扇頁》中的仙女從天空翩然而至，月明星稀，她飛去的方向是青綠山水中的一間朱色的樓閣。這位仙女是否為嫦娥，我們不得而知，但她無疑為月圓之夜增添了浪漫的色彩。
《仙女乘鸞圖》局部
《仙女乘鸞圖》局部
《仙女乘鸞圖》頁，宋，佚名絹本設色，縱25.3釐米，橫26.2釐米故宮博物院藏
無獨有偶，故宮博物院藏的《仙女乘鸞圖》頁詳細地描繪了這位仙女的形象，她駕著鸞（鳳凰的一種）著素衣披帛在雲中穿行。作品的對頁有題：“風格高玅飄飄然，有淩霞絕塵之姿”線條圓潤飄逸，施以淡彩，頗有宋摹本《洛神賦圖》之神韻。大如金盆的月亮中，月桂樹隱約可見，只是這位仙女回頭望月，像是在依依不捨地道別。
《仙女乘鸞圖》局部
《仙女乘鸞圖》局部
《梅月嫦娥圖》扇頁，清，費以耕、張熊繪，金箋，設色，縱17.9釐米，橫52.8釐米。故宮博物院藏
月挂枝頭，嫦娥的形象被描繪為一位著白衣的女子，有著清代繪畫中特有的標致臉型，懷抱玉兔，溫婉而柔美，望向遠方。嫦娥纖細的身材和眉眼，體現出清代仕女畫的唯美傾向。
《梅月嫦娥圖》局部
明仇英赤壁圖卷絹本設色 26.1×292.1cm 遼寧省博物館藏
看看月亮吧，它會讓你思考時間與生命。壬戌之秋，蘇軾與友人泛舟遊于赤壁之下。月出東山，客人吹著悲涼的歌，遙想曹孟德的大軍今已了無蹤影，慨嘆時間的流逝，感到大自然的力量，人類不過就是滄海一粟罷了。而蘇軾卻樂觀地説“物與我皆無盡也”，江上的清風和明月，是大自然的寶藏，它永遠陪伴著我們。
《赤壁圖》局部
《赤壁圖》局部
《松溪泛月圖》頁，南宋，夏圭，絹本設色，24.7×25.2cm，北京故宮博物院藏
明月朗照，水面開闊。《松溪泛月圖》中，夏圭用大面積留白營造出疏朗的空間，將景物集中在畫面半邊的構圖體現出夏圭鮮明的風格。在星空下泛舟，或許是古代文人感受自然、思索宇宙的最佳時機。
明陳錄梅月輝映圖紙本，57.5×223cm，天津博物館藏
看看月亮吧，你會感受到自然的生命力。陳錄筆下的梅花用濃墨點染，樹枝勁健如弓，迴環向上，似寶劍出鋒。梅花繁盛而爛漫，用墨筆雙勾，留白處用淡墨渲染。畫面墨色渾厚滋潤，筆力雄厚，筆跡如風。月之純凈溫潤與梅之堅韌挺拔交相輝映，展現出美好的品格，令君子為之嚮往。
南宋 馬遠 月下賞梅圖 團扇 25.1×26.7cm 美國大都會美術館藏
馬遠一改全景山水的宏大，在構圖中取一角，發揮留白的作用，使畫面虛實相生，富有詩意。一高士席地而坐，透過未開的梅花枝遙望夜空。梅花構成了畫面的主體，蒼勁曲折的質感隱含著不屈的力量。畫家運用墨色濃淡的變化，營造出空明淡遠的意境。
蓮舟新月圖 佚名 元 24.2×591.8cm 遼寧省博物館藏
蓮之清香與月之明凈，河岸楊柳依依，蘆葦搖曳，是陶冶身心的勝境。《蓮舟新月圖》的題跋中認為此圖是描繪北宋理學家周敦頤的故事，他曾寫下《愛蓮説》。江東鄭潛在跋中有詩：“相知惟有雲端月，長照清尊酒滿斟”。
《蓮舟新月圖》局部
《蓮舟新月圖》局部
明 陶成 蟾宮月兔圖軸 紙本設色 193.2×106.4cm 北京故宮博物院藏
蟾宮指月亮，早在西漢帛畫的月亮圖像中就已經出現了蟾蜍和月兔的身影。畫家用勾勒的方法準確地描繪了竹石花木，水波的筆法工整秀麗，輔以青綠設色，有宋畫的意味。竹子在秋風中搖曳，月桂飄香，繁花錦簇，營造了一個理想的花園。玉兔仰望蟾宮，不知是否在想念自己曾經住過的地方？
《梧桐雙兔圖》軸，清，冷枚繪，絹本設色，縱176.2釐米，橫95釐米。故宮博物院藏
玉兔是嫦娥的寵物，也是中秋節的吉祥物。在中國，兔子有長壽的寓意，而梧桐樹象徵著高潔的品格，吸引鳳凰前來棲息。《梧桐雙兔圖》中兩隻白兔肥碩又活潑，細膩柔軟的皮毛刻畫得活靈活現。冷枚在這件作品中吸取了西洋畫技法，給兔子的眼睛加上了高光，使其富有體積感。山石用方折筆畫出，梧桐葉用細線勾勒渲染，作品工整華麗，展現出清代宮廷繪畫的風貌。
愛德華·馬奈布洛涅港口的夜晚 1869年圖片來源：巴黎奧賽美術館
看看月亮吧，在秋天月圓時，慶祝收穫的日子。馬奈筆下的夜晚繁星點點，水手的妻子正等待著漁夫帶著成果凱旋而歸。印象派畫家較少描繪夜景，但馬奈用它獨特的銀灰色，把這個略帶霧氣的夜晚描繪得富於色彩變化。淡紫色的雲海與略帶翠綠的星空形成微妙的對比。馬奈從小就被大海吸引，1868年，他和家人在布洛涅海灘度假，併為這裡明媚的陽光創作了一系列作品。
庫茵芝 第聶伯河上的月夜 1880年 143×104cm俄羅斯特列恰科夫畫廊藏
豐沛的第聶伯河讓烏克蘭成為東歐的“糧倉”。1880 年，俄國畫家庫茵芝為他剛剛畫的《第聶伯河上的月夜》舉辦了一場畫展，給人們留下了深刻的印象。藝術家選擇俯視的視角，同時將大部分畫布留給天空。月光灑在寬闊的河面上，勾勒出河岸的輪廓，夜空明凈，水流潺潺。農舍沐浴在皎潔的月光下，靜謐而安詳。巡迴畫派的領袖克拉姆斯科伊看到後感嘆：“天空是真實的，無底的，深邃的。”庫茵芝被稱為“光的藝術家”，因為他常用日落、月夜和正午的光線渲染出壯觀的畫面。他的作品不完全描繪現實，更多地基於記憶和想像創作，高度概括，使作品有了強烈的表現力。和其他俄羅斯風景畫家一樣，庫茵芝飽含深情，表達出對自然的深厚情感。
亨利·盧梭狂歡節之夜1886年 106.9 ×89.3 cm布面油畫
法國畫家盧梭有多幅描繪月圓之夜的作品。他依靠想像來創作，一對夫婦穿著狂歡節的服裝在月夜中漫步，營造出神秘的夢境效果。平面化和概括的造型讓作品富於裝飾性，高低錯落的樹木有條不紊，上中下三塊橫向的部分建立了畫面佈局，零星的雲朵、樹木和人物的縱向線條為畫面增添了節奏感。盧梭也是運用色彩的大師，他把夜晚描繪得更明亮，色彩的變化十分微妙，展現出一種樸素之美。
梵谷柏樹 1889年布面油畫 93.4×74cm 圖片來源：紐約大都會美術館
《柏樹》是梵谷住進聖雷米的醫院一年後所做，當時已是早晨，月亮還靜靜地懸挂在天空，在明亮的背景下，他突然被這棵柏樹的深色所吸引，綠色在梵谷的筆下變化多端。他稱讚面前的這位巨人：“優美的線條和比例，就像埃及的方尖碑”。
《柏樹》局部
夏加爾 在我的祖國（Dans mon pays） 1943年 57.2×49.7cm布面油畫
在異鄉，思念之情會更加強烈。夏加爾移居美國後，在紐約州克蘭伯裏湖畔創作了《在我的祖國》。白雪覆蓋的俄羅斯農莊浮現在他的腦海裏，他和妻子貝拉在神秘的藍色中相擁，飛翔的母牛和人頭雞讓畫面變成了一場夢境。可以看到，畫家修改了月亮的位置，把它放在畫面中部，以取得構圖上的平衡。月光給大地帶來安寧，作品洋溢著幸福的氣氛。
《在我的祖國》局部
《在我的祖國》局部
看看月亮吧，生活不只有腳下的六便士；抬起頭吧，在夜晚，手機不是唯一的光亮。它悄悄來臨，在身體沉睡時，讓心靈甦醒。月亮屬於每個人，它就在那裏等著你欣賞。
（文：鮑明源，圖片均來自於網路）
