導言：

2021年8月21日，由北京靳尚誼藝術基金會與中國油畫學會共同主辦、義大利TIAC協會協辦的“藝術與自然——義大利考察創作彙報展”于北京隆福文化中心正式開展。

本次展覽是對北京靳尚誼藝術基金會“2019義大利寫生及學術交流項目”成果的總結與彙報。2019年10月20日至11月15日，在北京靳尚誼藝術基金會與義大利TIAC協會的精心組織下，11位中青年油畫家用25天的時間深度探訪了米蘭、科莫、大帕拉迪索國家公園、阿西西、阿雷佐以及佛羅倫薩。

藝術家們從自然風光到歷史遺跡，在孕育過眾多油畫大師的土壤之上，採用最直接的對景、對人、對物寫生的方式，觀察、感受和記錄整個行程中的所見所聞、所思所想，嘗試從義大利豐厚的文化底蘊中汲取營養為己所用，轉化成為對於油畫本體語言的探索，形成新的藝術表達方式。

在展覽開幕稍早前，本次展覽執行策展人胡丹潔特別邀請項目參與藝術家孫遜對話，對話內容整理如下：

孫遜 《父母》 200×150cm 布面丙烯 2006年

胡丹潔：如何看待寫生和創作之間的關係？

孫遜：寫生和藝術創作之間的關係，對於有的藝術家比較緊密，對於有的藝術家則不那麼緊密。寫生作為一個主要繪畫手段，已經成‌‌了很多藝術家的選擇。寫生有優點：寫實、直接、新鮮、生動，但同時寫生也有缺點：太容易被眼前精彩而瑣碎的世界所吸引，畫家會缺少面對畫布思考的時間和空間。那些在工作室創作的作品，有時可能會更有意思，這就像靳先生談風格問題時説的：最關鍵的是水準問題。在我看來，這方面結合最好的就是塞尚了，作品是寫生完成的，生動貼切，但又包含有邏輯思辨的很多層次，當然，他畫一張畫的時間很長。

孫遜 《H女士肖像之一》 160×130cm 布面丙烯 2018年

孫遜 《W女士肖像之三》 80×65cm 布面丙烯 2020年

胡丹潔：對景寫生和對照片寫生的區別是什麼？

孫遜：首先，對照片寫生資訊量會減少很多‌。對景寫生和對照片寫生的差別，就好像觀看紀錄片的投影和在現場直接體驗的區別。在現場‌‌和只是看圖片，區別是非常大的，這裡面夾雜著心理學等各種因素的影響；另外從視覺上講，照片無法完全還原出我們‌‌眼睛直接感受到的所有顏色，空間的豐富性也無法完全展現；另外，畫家在寫生的時候，關注的焦點是有選擇性的，但照片不會。只依據照片作畫，畫家的感受也會隨之變“平”。畫照片時，比較不容易被對象的各種細節吸引，攝影是一下子就把完整的對象非常精確地記錄下來，但這之間可能遺失了一些有趣的東西。我們的觀察會有些有意思的錯覺，畫畫時有點錯，其實挺好的。

孫遜 《阿西西之三》 33×41cm 布面油畫 2019年

孫遜 《阿西西之一》 41×32cm 布面油畫 2019年

胡丹潔：“好的寫生”的標準是什麼？

孫遜：首先要生動，還要貫氣，要有足夠的細節，也要有足夠豐富的層次‌‌。這種豐富的層次可能是明暗上的，可能是色調上的，‌‌也可能是強弱節奏上的層次‌‌，讓別人在欣賞的時候，不會感覺過於的“一目了然”。寫生的“貫氣”，特別重要。‌‌但是油畫比較‌‌難，‌‌中國畫好一點。因為中國畫完成速度很快，油畫撐的時間很長‌‌，注意力不容易集中，就不太容易“貫氣”了。

孫遜 《春》 145×112cm 布面丙烯 2018年

孫遜 《佛羅倫薩》 32×41cm 布面油畫 2019年

胡丹潔：您的創作靈感會從哪産生？

孫遜：每個畫家其實都需要有一個情感上的“根據地”，也就是生活的源頭吧。我覺得我的源頭就在貴州。雖然我‌‌16歲以後就到北京學習，然後又留在這裡工作，我在北京的時間比在貴州長多了，‌‌但是小時候的‌‌記憶‌‌太珍貴了。‌‌甚至我自己後來有個意識，就是我到歐洲、美國去看的時候，‌‌我覺得如果我作為一個紐約人‌‌在那兒學藝術‌‌，挺貧乏的。那邊全是特別棒的藝術家的作品，‌‌沒有太多空間可以供藝術家繼續言説了‌‌。而‌‌我卻有一個不同的生活‌‌，我小時候經歷的那個年代、小城市的那種‌‌溫馨親切的生活經驗，是其他人所不知道的‌‌。最近這些年我去了很多地方，‌‌河南、山東、山西……‌‌最後我感覺我可以非常‌‌真切和形象地感受到中國文化的根基。原來是寫在書上的，‌‌現在全都是‌‌我見過、摸過、感受過‌‌的，這種感覺很踏實。‌‌後來我去了好幾趟貴州，到我父母以前生活過的地方、我父親去畫過的地方，‌‌去找一點線索、去尋找我父親的影子‌‌。這裡面有很多情感的因素，這种經驗的美感，挺珍貴的。

採訪人/胡丹潔

文字整理/朱芮菡

採訪時間/2021年3月5日14:30

 孫遜

關於藝術家

孫遜

Sun Xun

1970齣生於貴州省麻江縣

1990畢業于中央美術學院附中

1994畢業于中央美術學院油畫係一畫室，獲學士學位

1996畢業于中央美術學院油畫係，師從靳尚誼先生，獲碩士學位；任教于中央美術學院附中

2004結業于中央美術學院首屆油畫高級研修班；任中央美術學院附中常務副校長

2007畢業于中央美術學院，師從靳尚誼、邵大箴先生，獲首屆實踐類博士學位；現任中央美術學院油畫係一畫室，教授，碩士生導師，中國油畫學會理事

孫遜 《科莫湖之二》 24×33cm 布面油畫 2019年

 孫遜 《科莫湖之一》 33×41cm 布面油畫 2019年

部分個展

2016格畫——孫遜個展，橋畫廊，北京

2013平視——孫遜個展，貴陽美術館，貴陽

2012這些年——孫遜個展，亞洲藝術中心，北京

孫遜 《老肖之一》 72.5×60cm 布面丙烯 2002年

 孫遜 《女人體》 70×50cm 布面油畫 2019年

部分群展

2021繪畫的邏輯，石家莊美術館，石家莊；新疆美術館，烏魯木齊

2019超越語言——具象繪畫在中國，M.E.A.M現代藝術博物館，巴塞羅那

2018意義的回歸，中央美術學院美術館，北京

2018時代肖像，太廟藝術館，北京

2015中國精神——第四屆中國油畫展，中國美術館，北京

2015歷史的溫度——中央美術學院與中國具象油畫，太廟，北京；中華藝術宮，上海

2015最繪畫——第二屆中國青年油畫作品展，中國美術館，北京

2014在場——第二屆中國油畫雙年展，中國美術館，北京

2012最繪畫——中國青年油畫作品展，中國美術館，北京

2012中國油畫藝術展，奧林比亞西廳，倫敦；中國美術館，北京

2011距離——中國挪威藝術交流展，白盒子美術館，北京；弗萊克福德美術館，挪威

2011藝術家眼中的當代中國——中國油畫藝術展，何香凝美術館，深圳

孫遜 《帕拉迪索的小鎮》 40×50cm 布面油畫 2019年 

榮譽與獎項

2012最繪畫——中國青年油畫作品展，作品《水管，墻》獲佳作獎

2009第十一屆全國美展，作品《父母》獲優秀提名獎

2003第三屆全國油畫展，作品《中年》獲優秀作品獎

1994獲羅中立油畫獎學金

1990作品《大奴隸》入選全國美術院校素描展獲優秀獎，並獲吳作人素描教學獎

重要收藏

作品被中央美術學院、大都美術館，今日美術館、寧波市美術館、貴陽市美術館等公共機構和私人藏家收藏