展覽海報

導言：

2021年8月21日，由北京靳尚誼藝術基金會與中國油畫學會共同主辦、義大利TIAC協會協辦的“藝術與自然——義大利考察創作彙報展”于北京隆福文化中心正式開展。

本次展覽是對北京靳尚誼藝術基金會“2019義大利寫生及學術交流項目”成果的總結與彙報。2019年10月20日至11月15日，在北京靳尚誼藝術基金會與義大利TIAC協會的精心組織下，11位中青年油畫家用25天的時間深度探訪了米蘭、科莫、大帕拉迪索國家公園、阿西西、阿雷佐以及佛羅倫薩。

藝術家們從自然風光到歷史遺跡，在孕育過眾多油畫大師的土壤之上，採用最直接的對景、對人、對物寫生的方式，觀察、感受和記錄整個行程中的所見所聞、所思所想，嘗試從義大利豐厚的文化底蘊中汲取營養為己所用，轉化成為對於油畫本體語言的探索，形成新的藝術表達方式。

在展覽開幕稍早前，本次展覽執行策展人胡丹潔特別邀請項目參與藝術家中國美術學院油畫係副教授來源對話，對話內容整理如下：

來源 《大帕拉迪索的傍晚》 30×40cm 布面油畫 2019年

胡丹潔：怎樣看待寫生和創作的關係？藝術家們參加此次寫生活動的原因是什麼？

來源：首先是因為我們多數都是從美術院校畢業的，並且在美術學院做老師，寫生在教學過程中其實是一種常態，我們一直都有寫生的這種習慣。更本質的原因是，寫生能幫助我們保持一種鮮活的感覺。在畫室創作過程中會借助圖像，時間久了，這會消磨我們的新鮮感。而寫生能讓我們始終保持新鮮的視覺感受，寫生對象鮮活的光與色，能夠充分調動起我們對繪畫的熱情和對當下的激情。

來源 《寂靜與光之一》 109×175cm 布面油畫 2013年

胡丹潔：這次在義大利寫生與在國內寫生有什麼不同？

來源：歐洲作為油畫藝術的發源地，它的自然風光、建築街景的確更適合用這種材料語言去表現。相對的，黑瓦白墻的安徽，就更適合用水墨去表現，兩個地區的風景帶給人的感受，差別很大。在義大利，我能夠看到很多豐富而濃郁的色彩，那種“油畫味”是撲面而來的。舉一個例子，我們在畫國內風景的時候，需要主觀的去進行一些表現。比如南方，在一些季節會變得很綠，如果用一個很直接的顏色去表達，畫面會顯得不夠入調。這時就需要通過我們的一些經驗，或者我們這麼多年去看歐洲油畫的一些感受，去進行一些色彩上的調節。比如適當的在這個綠色裏面，加入一些灰色或者重顏色，來降低一些純度，這是專業上的一種處理。但是到了義大利，會發現實際上歐洲人畫外光寫生是很客觀的。那些樹也綠，但它那個綠裏面本身就是帶有黑顏色，直接去畫，就可以獲得很直觀的一種效果。對於中國式的風景，至少對我來説，可能還沒有找到最恰當的一種表現的辦法。

來源 《科莫湖》 20×30cm 布面油畫 2019年

胡丹潔：在此次行程中，藝術家們現場觀摩了著名的濕壁畫作品，同時還在佛羅倫薩學習了濕壁畫的製作方法。對濕壁畫的觀摩和親身體驗是否為您的油畫創作帶去了某種新的啟示？

來源：從一般意義上講，文藝復興早期的這些濕壁畫，在造型語言上實際還沒有達到最完善的狀態，“三傑”以後才達到一個極致。但是當我看到那些早期的作品，它那種古意，用簡約的色彩、造型詮釋宗教性的題材的方式，我覺得使我對於傳統繪畫的造型觀有了新的認識。比如，如何更加簡練、如何與單純模擬現實拉開距離。這些早期壁畫會讓我感受到其中凝固著的一種美，或者説凝固著的一種資訊。這個可能會跟我希望在畫面裏追求時間性的創作思路産生某種關聯。這些濕壁畫，為什麼到現在看還是如此的新鮮，甚至有一種現代感，我想這裡面其實是有一種永恒性的東西，它追求的不是後來許多繪畫追求的表像真實，它有一種餘地和想像的空間。餘地就是説實際上它沒有把你想像的空間全部詮釋完。寫實繪畫越發展，越是要把你視覺所能感受到的東西都講清楚。壁畫因為造型上面的一些不足或是其他一些原因，反而帶給我們一種更加感人的、純粹的感受。

來源 《帕拉迪索森林》 30×40cm 布面油畫 2019年

胡丹潔：這次義大利寫生之旅，有沒有令您産生一些特別的感悟？有沒有某一部分感受反映到了您當下的創作之中？

來源：其實我去過義大利四次，但我覺得這次旅程帶給我的感受和以往相比還是很不同的，一方面是因為阿西西、阿雷佐、科莫和大帕拉迪索我是第一次去，另一方面是因為以前都是觀展比較多，沒有寫生。而且這次寫生是在結合了看博物館、看壁畫的感受之後去畫的，所以這可能會有助於我改進一些色彩的處理方式。我發現壁畫的顏色總體比較透亮，這和它的材料有關係，用坦培拉沒有辦法畫出那種特別‘黑’的色彩。我覺得在寫生過程中，也可以去把握這種比較通透的效果，對自己的色彩進行反思，這個可能需要做實驗。

採訪人/胡丹潔

文字整理/朱芮菡

採訪時間/2021年3月15日14:00

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關於藝術家

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LaiYuan

1974生於杭州

1995畢業于中國美術學院附中

1999畢業于中國美術學院油畫係具象表現工作室

2005畢業于上海師範大學美術學院徐芒耀教授工作室，獲碩士學位

2005中國美術學院基礎教學部造型分部任教

2017畢業于中國美術學院全山石油畫高級創研班

現為中國美術學院油畫係副教授，碩士生導師

來源 《帕拉迪索深秋》 16×24cm 布面油畫 2019年

部分群展

2018最繪畫-中國青年油畫作品展，中國美術館，北京

2016經典與傳承——全國中青年寫實名家作品邀請展，寧波美術館，寧波

2015朝日而舞——八大美院青年藝術家邀請展，金石灣美術館，威海

2014境遇——中國新經典畫會2014年展，中國美術館，北京

2012對焦——中國寫實繪畫新異動，今日美術館，北京；多倫美術館，上海；廣東美術館，廣州

2011人文江南—吾土吾民系列油畫邀請展，中國美術家協會，杭州

2010油畫藝術與當代社會——中國油畫展，中國油畫學會，北京

2006浙江名家系列油畫邀請展，浙江展覽館，杭州

2006精神與品格——中國當代寫實主義研究展，中國油畫學會，北京

來源 《銀色科莫湖》 30×40cm 布面油畫 2019年

榮譽與獎項

2019第十三屆全國美展，作品《凝視》入選

2017完成浙江省美術創作精品工程《百年追夢》作品——《藍圖-孫中山視察浙江》

2014第十二屆全國美術展覽，作品《寂靜與光1》入選

2011第四屆全國青年美展，作品《有多少消失，有多少留存之三》獲優秀獎（最高獎）

2009第十一屆全國美術展覽，作品《瀰漫》獲提名獎

2005中國油畫學會風景大展，作品《城中空地》獲佳作獎，併為中國油畫學會收藏

2004第十屆全國美術展覽，作品《寂靜之吹拂一》獲銅獎，併為中國美術館收藏

重要收藏

作品被中國美術館、中國油畫學會、江蘇美術館，中國共産黨歷史展覽館等公共機構和私人藏家收藏