“協作生存”展覽在美國曼哈頓601藝術空間展出 圖片來源：601藝術空間
熱浪席捲全球、野火肆虐山林、冰川持續融化、南極再創高溫、暴雨颱風洪災，所有這些現象每年都在時刻提醒著人類“氣候變化”這一議題，藝術界也將目光轉向此處。近期，名為“協作生存”（Collaborative Survival）的群展在美國曼哈頓的601藝術空間（601 Artspace)展出。
比阿特麗克斯·格魯的模擬多媒體裝置《煙之跡》2021年 圖片來源：Hyperallergic
這一展覽的主題取自羅安清（Anna Qing）的人類學著作《末日松茸》（The Mushroom at The End The World），這一著作中傳達的一個理念正是“協作生存”。為了實現這一目標，世界正在開展多個合作項目，其中最具成效的是視覺藝術方面，有很多作品探討氣候變化在後未來可能産生的優勢和局限。
《煙之跡》中的VR場景 圖片來源：藝術家個人網站
《EoS10^15收藏》（2021） 圖片來源：藝術家個人網站
在此次展出的藝術品中，比阿特麗克斯·格魯（Beatrice Glow）的模擬多媒體裝置《煙之跡》中創造了一個無限發達的世界。藝術家將世界的背景設定於2068年，創造了一個被稱為“煙帝國”的億萬富翁家族，她模擬了這一家族對於房地産的銷售，並涉足煙草和軍火行業。這些華麗的、人造的瓷器和黃金製品——從管子到步槍，再到牛皮筆——被3D列印出來並展示在畫廊的墻上，同時也被展示在一個由虛擬現實技術生成的視頻中，觀眾可以通過VR設備參觀這一家族的宅邸。同時這一世界的詳細介紹也出現在了由Glow和Jeong-A Kim製作的模擬圖錄《EoS10^15收藏》（2021）中。
圖錄 圖片來源：藝術家個人網站
圖錄 圖片來源：藝術家個人網站
這本長達100頁的圖錄之所以引人注目，不僅因為極具諷刺意味（例如，一支在日常中常見的筆在2068年因其稀有性而受到讚譽），還因為這本圖錄為小説家和遊戲設計師架構世界提供了充足的空間。架構世界對於科幻和幻想類的作品尤其重要。在這些作品中，虛構的世界與真實的世界有著本質上的不同，但無論是哪種類型的作品，人物、民間傳説和背景等元素都為故事提供了連貫性和深度。從廣義上講，架構世界的方式有兩種：自上而下，從一個徹底的宏大的模式開始，然後再填充細節；自下而上，從相關細節開始，只根據需要勾勒出世界觀和大局。
詹妮·布羅克曼 《未來記憶檔案》2021年 圖片來源：601藝術空間
雖然《煙之跡》採用了自上而下的方法來構造2068年的世界，但“合作生存”展覽中的很多作品氣勢選用的是自下而上的方法來架構世界。例如，詹妮·布羅克曼（Jenny Brockmann）的作品“超適應”（Hyperadaption 2021）由一個神秘的群島組成，島上有不銹鋼桌子，上面放著燒杯、長笛和皮氏培養皿，各種各樣寫滿文字的本子（“未來記憶檔案”，2021年）、二極體和人造苔蘚等。“檔案”背後是一個巨大的筆記思維圖（“2020-20-02號圖紙”，2021年），印刷在相紙上，能夠喚起觀者在教室看黑板的記憶，這一思維圖是根據藝術家與各個領域的人們對話而創作的。其中寫著“進化中的超適應，意味著超越了你自身的能力”，這些註釋觸及了該作品的世界架構，但這一作品中沒有像《煙之跡》那樣對世界架構的詳細闡釋，只是以一些作品細節來體現世界觀。
邁克爾·王《野生滅絕》 2021年 圖片來源：601藝術空間
同樣，戈爾迪（Goldie Poblador）的《繁衍之花》（2021年）和邁克爾·王（Michael Wang）的《野生滅絕》（2021年）都喜歡以感官的存在而不是話語的表達去創作藝術作品。戈爾迪在手工吹制的玻璃畫中描繪了蜘蛛般與人類的形態混合體。邁克爾·王（Michael Wang）的溫室裏包含五種不再存在於野生環境中，但在人工環境裏生長的植物。
展覽現場 圖片來源：Hyperallergic
在斯馬克·梅隆畫廊（Smack Mellon）也有兩位藝術家的個展體現著對於氣候變化的思考。塔米（Tammy Nguyen）的作品《永久産權》為自上而下構建藝術世界提供了進一步的觀看視角。這件作品將令人眼花繚亂的濃密樹林繪畫、閃閃發光的文字拼貼和肖像畫融合在一起，構建了馬來西亞島上的森林城市，這裡是一個未來的生態烏托邦。
沙約克的裝置作品《等待水》 圖片來源：Hyperallgergic
沙約克（Shayok Mukhopadhyay）的裝置作品《等待水》，設置的背景在距離我們不太遙遠的未來，水危機襲擊了紐約市。沿著畫廊墻壁放著各種各樣的容器，代替著主人在打水的隊伍中排隊。另一側放在展臺上的塑膠器皿，預示著或許在更遙遠的未來，我們用的生活用品也成為博物館中貼著展簽的文物，那些基座上矗立著的彩色塑膠瓶，就如同現在博物館中展出的古代陶器。《等待水》想像的未來世界與現在的世界非常相似，該裝置還部分模擬了2019年欽奈水危機的場景。
在這些關於全球氣候變化的藝術作品中，所有的世界架構，即使是在最不可能的科幻和幻想世界中，都包含了一定程度的現實元素。未來的全球氣候將會是怎樣的呢？儘管這些藝術家的想像有些不可思議，但卻有一種微妙的可能接近於未來的真實。從堆積了大量財富的家族，到只能依靠人工才能培植的植物，再到森林島嶼天堂和博物館中展出的塑膠瓶，這不過是人類的過去、現在和未來的縮影罷了。（文章來源：Hyperallergic 作者：路易斯·伯裏 Louis Bury 編譯：孟孟）
