《蘇庚春講書畫鑒定》

蘇庚春講書畫鑒定

蘇庚春著 朱萬章編

本書為“鑒真館”系列叢書之一，是中國書畫文物鑒定大家蘇庚春先生集畢生書畫鑒定經驗之作，由其學生、中國國家博物館研究員朱萬章先生跟隨學習書畫鑒定多年輯錄編排而成。本書收錄了蘇庚春論述古代至近現代中國有影響力的書畫作品及書畫鑒定隨筆、論文二十余篇。文章內容涉及廣泛，不僅剖析了不同時代風格、代表性畫家的用筆和用墨特點，同時還涵蓋了署款、題跋、印鑒等鑒定知識，均為蘇庚春鑒定學問之精華。本書不僅是了解中國古代以來書壇畫苑的珍貴材料，也是學習書畫鑒定的必備資料。

2000年8月22日，蘇庚春（左）、朱萬章（右）在北京徐邦達（中）寓所

蘇庚春（1924—2001），字更淳，號春雨樓主，河北深縣人，出生於北京的古玩世家。古書畫鑒定家、國家文物鑒定委員會委員，師承夏山樓主韓慎先。早年在北京琉璃廠經營古玩字畫行——貞古齋。1956 年公私合營以後，任北京寶古齋書畫門市部主任。1961 年調至廣東省工作，先後供職于廣東省博物館和廣東省文物鑒定站，擅長明清書畫鑒定與研究，著有《蘇庚春中國畫史記略》《犁春居鑒稿》《明清書畫鑒定家選》等。

朱萬章，1968 年生，四川眉山人，中國國家博物館研究館員、中國美術家協會理論委員會委員，從事明清以來書畫鑒藏與研究，著有《書畫鑒考與美術史研究》《銷夏與清玩：以書畫鑒藏史為中心》《書畫鑒真與辨偽》《鑒畫積微錄》《明清書畫談叢》《過眼與印記：宋元以來書畫鑒藏考》《畫外乾坤：明清以來書畫鑒藏瑣記》等。

蘇庚春的學術歷程及鑒定成就

朱萬章

蘇庚春（1924—2001）是國家文物鑒定委員會委員，著名書畫鑒定家。字更淳，河北深縣人，1924年12月出生於北京的古玩世家，自小秉承家學，又博聞強識，從父親蘇永乾先生在北京琉璃廠經營字畫古董行—貞古齋。後又師承夏山樓主韓德壽先生，年紀輕輕便練就了一雙鑒別書畫的慧眼，當時與劉九庵、王大山、李孟東並譽為“琉璃廠書畫鑒定四大家”。郭沫若先生曾讚賞其“年少眼明，後起之秀”。1956年公私合營以後，蘇庚春先生任北京寶古齋書畫門市部主任等職。1961年，他應廣東省副省長魏今非的邀請，調到廣東省工作，從此廣東書畫文物的鑒賞水準為之煥然一新。

蘇庚春先生以其高深的學養和獨特的鑒賞能力，為博物館、圖書館、美術館、海關等國家機構鑒定或徵集文物達數十萬件，保護和挽救了祖國珍貴的文化遺産；他所培養的書畫鑒定人才已成為廣東文物鑒定界的棟樑。筆者自1992年7月起進入先生曾供職的廣東省博物館從事書畫鑒藏工作，有幸忝列門墻，跟隨學習書畫鑒定近十年，其中于先生之事耳濡目染既多，現擇其要者略述其學術歷程及鑒定成就，以紀教澤。

一、關於蘇庚春的師承

蘇庚春在書畫鑒定方面最早的老師應是他的父親蘇永乾。蘇永乾（1888—1963），字惕夫、惕甫，河北深縣人。早年進京，在北京琉璃廠韞珍齋跟隨李克甫當學徒。李有三個鑒定字畫眼力都不錯的弟子（另兩人是馮伯勳、董蘭池），數蘇永乾的眼力最好。民國八年（1919），蘇永乾在琉璃廠開了一個叫“貞古齋”的書畫店舖，以鑒定書畫和經營書畫文玩出名。據陳重遠《鑒賞述往事》記載，蘇永乾“有幾十年的鑒定經驗，很受收藏家和近代書畫家的讚賞，同行人也佩服”。啟功（1912—2005）在回憶錄中就談到，他常去貞古齋看畫，並得蘇永乾指授書畫鑒定的秘訣。啟功對早年隨蘇永乾學習字畫鑒定的這段經歷一直銘刻在心，直到晚年，他還保存著從貞古齋花四元錢買來的清代雍正年間朱琳所畫的《黑鳥老等》。啟功先生認為這是對蘇永乾先生的最好紀念。蘇庚春跟隨父親經營貞古齋，當時有“少掌櫃”之稱。這種邊經營邊學鑒定的實踐，蘇庚春的書畫鑒定打下了堅實的基礎。

此外，據蘇庚春先生自己所説，他在書畫鑒定方面的另一重要老師是韓慎先。韓慎先（1897—1962），近代中國著名收藏家和書畫鑒定家，字德壽，北京人，久居天津。據説他曾先後收藏到元代王蒙的《夏山高隱圖》和清初王翚的臨本《夏山高隱圖》（兩畫現均藏故宮博物院），因而以“夏山樓”名其齋號，並自號夏山樓主。其祖父韓麟閣曾為清吏部官吏。他也是1949年以來我國早期的書畫鑒定權威之一，與張珩、謝稚柳等同為首批書畫鑒定小組成員，曾供職于天津藝術博物館，任副館長。

學習鑒定字畫，韓慎先告訴蘇先生説，第一要有好記憶力，如沒有好的記憶力，那一定學不會，這是個根本，沾事則忘，那就學不了鑒定。第二要熟悉中國歷史，同時也要熟悉歷代有名的書畫家，這是學習書畫鑒定所必需的基本知識。一個對美術史一無所知的人是無從談書畫鑒定的。第三要真假好壞都得看，有比較才有鑒別，這是學習書畫鑒定所必須的外在條件。古往今來，大凡具有鑒定法眼者，大多過眼書畫無數，從而練就慧眼。對於韓慎先所提出的三個要求，蘇庚春都已具備。

二、獨具慧眼，搶救國寶

誰也不能準確統計，也無法説出蘇庚春于20世紀60年代初南下廣東後，究竟為廣東的博物館、美術館及其他文物機構徵集了多少書畫藏品，為國家搶救了多少重要書畫文物。但一提起蘇先生的名字，廣東的文博界幾乎無人不知，大凡廣東的博物館、美術館中有書畫收藏者，幾乎都有過蘇先生參與鑒定或徵集的記錄。

蘇庚春為博物館徵集書畫一般有以下特點：一是美術史上開宗立派的名家作品；二是廣東地區書畫家作品；三是作品本身雖非名家之作，但具有重要的學術研究或參考價值。正是因為這樣的理念，為廣東省博物館徵集了數千件館藏書畫，使廣東省博物館的書畫收藏一方面成為中國書畫收藏的大館，另一方面，著力收藏廣東書畫名家（尤其是嶺南畫派作品），具有鮮明的地域特色。據不完全統計，經他手鑒定、徵集和搶救的書畫文物有數萬件，尤其是廣東省博物館——就筆者目力所及，自60年代初至80年代中期蘇先生退休，他為博物館所徵集的書畫就有三千多件。無論從數量上還是品質上，廣東省博物館的書畫收藏，在全國省級博物館中，均可名列前茅。

在博物館的書畫賬本、卡片、包首、布套甚至木櫃上，到處都能見到蘇先生的手跡，這些手跡包括一些鑒定意見、徵集經過、題簽等，字字珠璣，飽含了他對所鑒定、徵集書畫所傾注的數十年的感情。這裡特別要提的是，他為國家所搶救的兩件國寶級書畫—明代陳錄的《推蓬春意圖》和邊景昭的《雪梅雙鶴圖》。

搶救國寶《雪梅雙鶴圖》之事，頗具傳奇色彩。1982年，廣州的某書店從北方徵集了一批古舊書籍和字畫，邀請蘇先生去鑒定。當蘇先生對每件書畫和古籍逐一鑒定完後，沒有發現多少可圈可點的寶貝。在臨走時，突然對放在箱子底層的一張並不起眼、顏色黯淡、發黃的舊絹産生了濃厚興趣，覺得應該是一幅非常古老的舊絹。後來他將此絹帶回博物館，將絹上塵封的污跡小心翼翼地拭去，發現是一幅畫有白鶴與梅花的古畫，近而再摩挲，用放大鏡審視，發現在畫的右上角有一炷香題識：“待昭邊景昭寫雪梅雙鶴圖”。蘇先生一看，異常興奮，因為畫的風格與邊景昭完全一致，而且又有邊景昭自己的題識，當為邊景昭真品無疑。蘇先生以1500元的價格從書店為博物館購得此畫，並送往北京的古畫裝裱師修復，後來在題款下又發現了“邊氏文進”和“移情動植”兩方印，更進一步肯定了他的判斷。20世紀80年代後期，啟功、徐邦達、劉九庵、謝稚柳、楊仁愷等中國古代書畫鑒定小組的專家們巡迴鑒定到廣東省博物館，看了邊景昭的這幅《雪梅雙鶴圖》後，均允稱精品，並將其定為國家一級文物。據鑒定小組編輯的《中國古代書畫圖目》記載，邊景昭傳世的畫作極為少見，僅有故宮博物院收藏的《雙鶴圖》《竹鶴雙清圖》（合作）兩件、上海博物館收藏的《杏竹春禽圖》《花竹聚禽圖》和《秋塘鹡鸰圖》三件以及廣東省博物館收藏的這件作品，共計六件。廣東省博物館所藏的此件作品縱156釐米、橫91釐米，堪稱鴻篇巨制，乃其傳世畫跡中之珍品。此畫所幸有賴蘇先生慧眼識寶，使其能回歸美術史正途，受到學界的關注。在這批從北方徵集的書畫中，尚有戴進的《二仙圖》。

正是因為蘇先生這種獨到的鑒定實力與高瞻遠矚的眼界，使得僻居嶺海一角的廣東省博物館能成為繼故宮博物院、上海博物館、南京博物院、遼寧省博物館、天津博物館之後的中國書畫收藏大館，尤其明清以來的書畫作品，無論品質還是數量，均可在省級博物館中位居前列。

三、“鑒偽易，鑒真難”

書畫鑒定是一門高深且兼具實用性和學術性的學問，沒有一定的書畫閱歷和文史、藝術等方面的知識是遠遠不行的。在現代的文物鑒定中，書畫鑒定是唯一一種不能用科技手段替代的文物鑒定門類，在以後相當長時間內，仍然需要人們的經驗來進行判斷。既然主要取決於經驗，因此難免會受到很多主觀因素的制約，使書畫鑒定自然成為所有文物鑒定中最難的一門學問。

在蘇庚春先生看來，書畫鑒定中，最難的莫過於“鑒真”而不是所謂的“鑒偽”。所謂的鑒偽，相信很多鑒定界人士都有過這樣的經歷：經常看到某某“鑒定家”動輒將東西看假，有時即使是真的作品，但略有瑕疵，也會被判以偽作或存疑。這樣會白白地錯失徵集佳作的良機。但這還不是最壞的。如果這樣的人供職于把手國門的文物監管、鑒定部門，那國家可能會因此流失珍貴的文物，造成不必要的損失，後果就相當嚴重了。若發現此類鑒定“失誤”，真正追究起來，他可以説是自己眼力較嚴，兩手一甩，毫不幹事，人們也會因為他的“把關嚴”而理解、原諒他。在蘇庚春先生看來，這是一種極不負責任的行為，最多也就是鑒定書畫的初級階段。所謂“鑒真”，是在別人“鑒偽”中被打入另冊的“偽作”或不留意的作品中發現“仙丹”，去偽存真，去粗取精。大家所熟知的啟功、徐邦達、劉九庵、謝稚柳、楊仁愷、傅熹年等著名書畫鑒定專家都有這個本事，蘇庚春也不例外。上述《推蓬春意圖》和《雪梅雙鶴圖》的發現與搶救就是典型的例子。

蘇庚春先生經常在一些畫廊、文物店、拍賣行或收藏家手中，不斷地發現一些不被人看好、打入冷宮但實際上是真品、精品的書畫，為博物館收購回來，充實了館藏。在廣東省博物館的書畫庫中，這類作品比比皆是。有的已被國家文物鑒定委員會的專家們定為一級或二、三級文物，絕大多數被選入權威的《中國古代書畫圖目》《中國美術全集》和《中國繪畫全集》中，成為研究中國美術史的重要實物。

以上文字節選自《蘇庚春講書畫鑒定》

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