《邱園的故事》封面

作者：  【英】林恩·帕克（Lynn Parker） 【英】基裏·羅斯–瓊斯（Kiri Ross-Jones）

譯者： 陳瑩婷

出版：後浪出版公司 | 上海文化出版社

內容簡介

本書以照片的形式記錄了邱園成長為一個大型公共機構的歷史，講述了一座充滿愛的植物園的故事。其中囊括了邱園景觀建築的建造歷程、邱園如何收集植物和接待遊客、邱園各部門員工的協調配合，以及邱園在戰爭年代受到的創傷和戰後的復興等歷史記憶。近代攝影技術的發展使得這些歷史細節得以保存，並以圖像的形式呈現在讀者面前，翻閱這本由照片串聯起的“故事書”，我們仿佛走進了邱園一個多世紀的發展歷程，看到和聽到那一個個美好瞬間中的人和事……

《邱園的故事》是本季度的黑馬……它沒有把邱園當成英國旅遊行程中的必打卡景點來介紹。這些照片通過殖民擴張、貿易、工業、醫藥、戰爭，甚至維多利亞時代英國的價值觀等多維視角呈現了園中植物的重要價值和邱園的世界影響力。

——《紐約時報》評論

250張黑白照片，見證攝影技術和邱園的發展歷程

精選的照片時間跨度為1844年至20世紀70年代，即攝影技術進入公眾視野之後和彩色攝影技術到來之前。其中有來自專業攝影師的作品集，也有個人拍攝的照片，大多是初次面世。無論是茱莉亞·瑪格麗特·卡梅倫的人物攝影、歐尼斯特·威爾遜的植物筆記，還是使用銀版攝影法拍攝的棕櫚溫室、立體攝影時代的T形溫室等，這些珍貴的照片承載著近代攝影技術的發展之路，也喚醒了一座愛的植物園的深情往事。

講述邱園的前世今生、臺前幕後

園長威廉·胡克在關鍵時刻力挽狂瀾改變了邱園的命運，歐尼斯特·威爾遜等植物獵人去世界各地探險帶回大量的植物品種，邱園在二戰期間自創示範補給田指導公眾種植蔬菜……這些事件娓娓道來，敘述了邱園經歷的沉寂、擴張、繁榮等歷史變遷。幽靜的杜鵑谷、夏洛特王后的鄉間別墅、古希臘-羅馬式的石雕、備受寵愛的水仙花、第一處玫瑰藤架等佈置則為邱園注入了生機和活力……書中照片記載的重大改變和事件，推動著邱園成為世界頂尖的“植物學研究機構”和“歡樂園”。

樸素又溫暖的收藏佳品

“邱園的故事”由植物園工作人員講述，懷舊珍藏，簡約設計，色塊區分章節，啞粉內文紙凸顯老照片歷史質感。一幅幅靜態的照片帶我們回顧往昔，也許只是一花一草、一磚一瓦的設計，也許只是悠閒的下午茶時刻和植物獵人席地而坐的瞬間，看起來平凡樸素的場景，訴説著數代的邱園工作人員傾注一生的熱情和心血。故事中的點點滴滴被寄託著美好的願景，沒有這些殷實飽滿的過往歲月，就沒有今日“植物愛好者心中的聖地”。

著者簡介

【英】林恩·帕克是皇家植物園–邱園的藝術品和文物的助理策展人。

【英】基裏·羅斯–瓊斯是皇家植物園-邱園的檔案管理員和記錄經理。

譯者簡介

陳瑩婷 畢業于中國科學院植物研究所，中國科普作家協會會員，現任中國科學院植物研究所國家植物標本館技術員。著有《磕·做一隻會吃的松鼠》（中國國家地理·圖書）、《臺紙上的植物世界》（科學普及出版社）、《物種一百·黑龍江卷》（科學出版社），譯有《餐桌植物簡史》（商務印書館），審校過《華北野外觀花手冊》《雷杜德手繪花卉圖譜》《瑪蒂爾達手繪木本植物》《我家門外的自然課》《英國皇家植物園畫教程》等，常在《知識就是力量》《生命世界》《花卉》《我們愛科學》等雜誌發表科普文章。

1910年，威爾遜在湖北省巴東縣的一條街上拍下了這種原産于中國東南部的鐵堅油杉（Keteleeria-davidiana）的毬果。毬果在一幅壁畫的襯托下，以一個男人的形象為背景，展現出了精緻的細節。這張照片是威爾遜受阿諾德樹木園之托，第二次去中國出差期間拍攝的。他隨身攜帶底片，只有回到家，沖洗底片印成照片後，他才能看見最終的圖像。

正文賞讀

序言

本書不僅全面展現了邱園的歷史，更通過攝影集的形式，試圖講述一個充滿愛的植物園的故事。對一些人來説，它能喚醒大眾對一個眾所週知的地方深情的記憶；但對其他人而言，它將帶領讀者第一次認識邱園。

皇家植物園—邱園在1840 年變成一個公共機構，從此進入發展盛期，攝影技術也于彼時興起。通過這本書，我們可以見證它們的發展歷程。攝影技術是在19 世紀上半葉普及開來的，它從發明家—英國的威廉·亨利· 福克斯· 塔爾博特和法國的路易·雅克·芒代·達蓋爾的實驗中誕生。隨著這項新興技術的蓬勃發展，照片逐漸成為記錄一個快速變化的時代的理想工具，福克斯·塔爾博特最初便用它來充分發揮自己探索植物的熱情， 人們發現他的“光曬成像”（photogenic drawings）技術最初的主題即“花朵和葉子”。

當亨利·裏德利接任新加坡植物園園長時，那兒有許多地方叢林瘋長，而他的任務是開展初步的森林調查。裏德利手握一把大砍刀，披荊斬棘地穿過矮樹叢。他的助手則斜挎一個採集箱，收集他們可能碰見的任何有趣的標本。

本書以邱園的景觀和建築建造為主線，描繪出邱園發展成一個大型公共機構的歷史軌跡，還講述了許多邱園職工和訪客視角下的故事。這些照片有不少之前從未面世，借由本書，我們很高興向廣泛的讀者群分享它們。這些照片記錄了邱園經歷的擴張、繁榮和災難歲月，同時本書通過描述邱園與英國殖民地的聯繫及其對全球矛盾和戰後余波的回應，將這座植物園置於國際大環境的背景中考量。

邱園系列的攝影照片來源廣泛，從商業明信片到探險相簿應有盡有，散佈在檔案文件和藝術收藏品中。邱園的第一位官方攝影師傑拉爾德·阿特金森于1922 年開始在植物園工作；之前，邱園會委託自由攝影師來根據一系列實際用途給植物園拍攝照片，照片還會被製作成明信片和出版物的插圖，如《邱園協會雜誌》。1928 年涌現的照片數量最多，因為邱園從攝影師愛德華·沃利斯那兒購買了5000 張底片，如今這批照片成了該歷史相冊的主幹。20 世紀60 年代，邱園成立了一個攝影部門，該部門一直在為邱園的照片收藏貢獻著新的資料。

瑪麗安娜·諾斯通常獨自旅行，對於一位維多利亞時代的女性來説，這是一項非凡的成就。她偶爾使用介紹信，好讓自己能與旅途中遇見的夥伴們待在一起。1871 年至1879 年間，瑪麗安娜造訪了加拿大、美國、牙買加、巴西、日本、沙撈越、新加坡、爪哇島、斯里蘭卡和印度。1880 年，她遇見了查爾斯·達爾文，認為他是“在世的最偉大，也是最真誠、無私和謙遜之人”。

隨著更複雜的交通方式的發展，植物學勘察變得容易許多。到達某些地區不再需要幾個月甚至數年的跋涉時間，運輸生活物資也變得更加便利。這張照片展示了雷吉納爾德·羅斯- 茵尼斯年輕時的風采，他後來成為一名優秀的草原生態學家。

    在攝影技術尚未誕生的時候，博物學家會用素描的方式快速勾勒出他們採集研究的植物、親身領略的風景和接觸到的不同文化。19世紀，隨著攝影新媒介興起，植物學家終於能夠借助新興手段來記錄他們的經歷了。早期的攝影設備都很笨重且難以攜帶，玻璃底片容易受損、曝光和遭受蟲害，相機本身也容易受潮。儘管後來設備變得輕便，也更容易使用，但仍遺留了許多相同的問題。儘管繪畫一直是植物獵人創作的重要工具，也是記錄標本的首選方式，但帶回的照片卻能帶領我們見識野外生活的面貌。

在邱園的經濟植物博物館及後來的園藝學校，相冊也曾是一種重要的教學工具。這兩地都積攢了豐富多彩的圖像資料。園藝學校的幻燈片庫涉及園藝實踐和學生生活的場景，而博物館的圖像集則囊括了私人拍攝的殖民地植物園照片、由政府官員創辦的種植園和一些經濟作物的記錄，以及相關産業的宣傳資料等。

為了生動地展示19 世紀和20 世紀邱園的歷史面貌，我們從邱園的數千張照片中精挑細選，做成了這本攝影圖集，書中的照片記載了邱園的重大變化和事件。這些變化和事件，推動著邱園從一個小型私人的皇家植物園成長為今日全球聞名的國際科研中心和重要景點。

右側照片展示了雷吉納爾德·羅斯- 茵尼斯在荒漠區吃早餐的情景，他的身後是“奧斯卡”牌汽車。而左側照片顯示，他的遠征團隊坐在篝火旁邊。野外生活往往十分艱苦，一些時候，日常用品可能都難以獲得。後來在奈米比亞沙漠的一次探險中，羅斯- 茵尼斯被迫依靠他能抓著的任何東西或糧草生存。然而，有的植物學家卻設法隨身攜帶一些家居用品。

在南非攻讀碩士學位後，雷吉納爾德·羅斯- 茵尼斯繼續在美國學習，他利用這個機會四處旅行，並拍攝旅途見聞。20 世紀50 年代，他回到非洲，在迦納大學的前身機構取得了一個研究職位。羅斯- 茵尼斯經常到野外進行草原生態學研究，他收集了許多草種，並把它們寄回邱園。他後來供職于聯合國糧農組織，之後又為英國的海外調查部工作。

這間小棚屋屬於熱帶植物部的苗圃，它挨著其中一個溫室，為主要的展覽溫室提供了數以千計的植物。操作台下的箱子中放有壤土、泥炭和砂石的混合物，用於製作盆栽幼苗。人們還收集邱園及附近公園裏的枯葉腐殖質和綿羊糞加入混合物中。

這張最早的棕櫚溫室外觀照片是用銀版攝影法daguerreotype）拍攝的。這種照相術在1839 年已臻成熟，並持續流行至19 世紀50 年代。銅片表面被鍍上薄薄的銀層且經過高度拋光，這樣圖像才能顯示在銅片上。因為照相機的緣故，圖像的尺寸非常小。銀版照片非常脆弱，對觸摸特別敏感，其表面像鏡子，觀看時需要傾斜一定的角度。這種照片不耐磨損，顏色也容易變得黯淡。

這種叫作胭脂蟲紅的猩紅色染料是用從胭脂蟲身上提取的胭脂紅酸製作的。這種甲蟲的宿主為仙人掌屬植物。這張照片據説出自知名攝影師埃德沃德·邁布裏奇之手，展示了在安提瓜島從仙人掌屬植物體上收穫胭脂蟲的場景。約瑟夫·胡克向邁布裏奇購買了一組（6 張）照片和一些其他照片。邁布裏奇曾説道：“我覺得這可能會很有意思，您應該會非常樂意接收它們的。”