徐悲鴻、齊白石、張大千——大師力作齊聚重慶

時間: 2020-11-09 17:02:32 | 來源: 藝術中國

展覽開幕現場

11月7日，“往來千載間——徐悲鴻·齊白石·張大千”藝術展開幕式在徐悲鴻美術館·重慶（石家花園）隆重舉行。此次展覽展出齊白石、徐悲鴻、張大千的精選畫作、文獻、信札等共計40多餘件套展品。展覽分別由七個章節構成：自然之聲，知己有恩，藝道雙輯，荷合與共，春華秋實，妙造千奇，生生不息，其中第三章藝道雙輯中大師們的合作之作，是本次展覽的亮點，也是新中國成立後三位大師第一次在渝展出。

1936年，徐悲鴻帶藝術系學生赴黃山寫生，巧遇張大千，併合影留念

1948年，徐悲鴻與齊白石在宅中合影

徐悲鴻是20世紀中國美術的開拓者，是功垂後世、影響深遠的藝術巨匠。張大千被西方藝壇讚為“東方之筆”，是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的中國畫家。而齊白石將中國傳統書畫輸入新的生命血液，賦予文人畫形式以新的生命力和現代性。徐悲鴻在1927年認識張大千的。那一年，張大千憑著倣石濤亂真的絕技，在上海畫壇嶄露頭角。1928年，徐悲鴻結識齊白石，資深“北漂”齊白石買下北平跨車衚同15號院，才一年多。

齊白石／張大千合作，《荷蝦圖》，宣紙，100cmx34cm，1948年

徐悲鴻對兩位知己推介推崇、相助相濟可謂不遺餘力，不但為他們編輯出版畫集，並親撰序言，而且在1942年重慶磐溪石家花園創立中國美術學院研究院（並非今日之同名院校）時，所聘的研究員唯有齊、張二人——儘管他們當年並不在渝。遺憾的是，志同道合的三人在生前僅1947年在天津永安飯店舉辦過一次三人聯展，相關資料早已湮沒在歷史的洪流中，不可尋覓。

徐悲鴻／齊白石合作《蜀葵蛙》，宣紙，101cmx35cm，1948年

徐悲鴻／齊白石合作《蜀葵蝦》，宣紙，101cmx35cm，1948年

從徐悲鴻、齊白石合作的《蜀葵蛙圖》與《蜀葵蝦圖》看兩幅兩對蜀葵作對稱狀,且高度與構圖極為相倣,形態帶有西畫式的寫實, 兼工帶寫,很可能是徐悲鴻先生為自己的住處——東受祿街“蜀葵花屋”而作的一對條屏在先,白石翁來訪徐宅時受邀補筆在後,所以齊白石先生大膽在上端處補蛙和補蝦,似有意對蜀葵共寓“好事成雙”之意。而後悲鴻先生可能為了打破這對條屏構圖的過於對稱,在右幅補岸石,所以落款“悲鴻補近岸”。

齊白石，《月下尋舊圖》，宣紙，151cm×42cm，1930年初期

本次展覽《月下尋舊圖》同樣意義非凡。該作品由齊白石所作，齊白石一生極少畫自畫像，創作這幅作品為是表達對友人徐悲鴻以及舊事的回憶。1928年，徐悲鴻擔任北平大學藝術學院院長，他認為齊白石的藝術具有獨創精神，於是三次親自前往齊白石家中，只為聘請老先生到藝術學院教書。齊白石後來為感激徐悲鴻“草廬三顧”的識拔之恩，畫下一幅《尋舊圖》贈與徐悲鴻，並在畫上作詩“草廬三顧不容辭，何況雕蟲老畫師。海上清風明月滿，杖藤扶夢訪徐熙。”

徐悲鴻，《奔馬（送白石）》，1938年，宣紙，52cmx78cm

徐悲鴻，《荷花》1934年，宣紙，81cmx47cm

徐悲鴻，《群鵝》1938年，宣紙，111cmx63cm

徐悲鴻，《立馬（冬日）》，1943年，宣紙，92cmx61cm

徐悲鴻，《惟石岩岩》，1935年，宣紙，109cmx79cm

本次展覽策展人徐驥説到：“從結識至去世，在一生的時間裏，徐悲鴻、齊白石、張大千友誼始終長青。白石曾説‘生我者父母，知我者徐君’，坦言其一生最大貴人是徐悲鴻。張大千提倡盛唐畫風，是臨石濤的專家，1933年在徐悲鴻幫助下，張大千去法國展出。三人追求的是藝為人民，自然為師。他們既是中國的，也是放眼世界的國際性畫家。”跨越時空73年，罕見傳世佳作至臻亮相，展示了三位大師的人生哲學和美學高度。

齊白石，《群蟹》，1947年，宣紙，69cmx36cm

齊白石，《貓》圖稿，1939年，宣紙18.5x30.5cm

齊白石，《蝦》，1948年，宣紙，101cmx34cm

齊白石，《荷花》，1948年，宣紙，104cmx35cm

齊白石，《詩畫山水》，1932年，宣紙，72cmx29cm

“美術館不僅僅用展覽的形式致敬徐悲鴻先生，美術館會以繼承徐悲鴻先生的藝術理念為核心，同時要肩負具有時代精神和美育理想為擔當。展覽後會持續開展相關公教活動，以展覽中的各位大師作品作為範本，增進社會公眾對大師們的深入認識，增大公眾對美育的普及，這是徐悲鴻美術館重要使命。”徐悲鴻美術館·重慶執行館長寧靜説到。