畫家馬精虎 （攝影/張景）

二十多年前，馬精虎第一次坐飛機，目的地是青島。2020年8月14日，他的第一次正式個展“馬精虎：人性三部曲第一展”將在青島市美術館舉行。冥冥之中，似乎是一種緣分。

只不過， 20年前的馬精虎還和畫家這個身份沒有一丁點兒關係，甚至連他自己都不曾想過會當一個畫家。如今面對著被古典油畫熏陶的溫文爾雅的他，你很難想像他的經歷：當過老師，做過編程，開過店，甚至還販過菜……而這些他認為都不成。直至有一天，他在地攤的雜誌上，看到了艾軒畫的有著大大眼睛的西藏小女孩。他對妻子説：“我要畫畫。”當天晚上，就開始了自學。雖然上路如此倉促，但他心裏卻下定決心：“這一次必須要成，因為這是最後的機會”。

當年他對於美術界的了解，絕大多數是從地攤上得到的。沒有網際網路的年代，美術界的資訊傳播是期刊，如《美術》、《江蘇畫刊》等，他都是在地攤上看的。我問：“你看的那麼專注，又那麼長時間，攤主不會趕你嗎？”他回答：“挨家換著看唄”。就這樣，他在遊走于多個地攤，完整地看完了一本《海蒂性學報告》，後來他很長時間一度想畫《金瓶梅》，動力就來自於這段經歷。

馬精虎跟隨劉溢老師學習油畫（攝于2008年3月）

得益於網際網路，偶然的機會，他在論壇上認識了古典油畫大師劉溢。在網際網路剛興起的年代，馬精虎是通過網路向遠在加拿大的劉溢學習油畫的。以當時撥號寬頻的網速，一張照片都要傳幾個小時，一段視頻則要傳幾天，就這樣，馬精虎開始了學習古典油畫的第一步。

一直到2007年底，劉溢從加拿大回國，才真正開始了拜師學藝之路。完全沒有受過專業訓練的他當時畫的畫，現在看連自己都嫌棄，但當時內心卻是滿滿的不服氣。前3個月一張作品都沒畫出來的他，每天只睡2個小時，硬是咬著牙把這個“鴻溝”給填滿了。得益於劉溢獨特的教學理念與方法，不到三年，馬精虎就幾乎熟練掌握了這一套古典油畫技法。

這次青島的個展，展出了馬精虎40余幅油畫作品，還有數十件紙本作品與手稿。其中的油畫不少是從藏家手裏借回來的，涵蓋了他的大多數代表性作品，無疑是他從藝以來的一次小結。

馬精虎向媒體介紹油畫《秋蟲》

《秋蟲》創作于2011-2012年，來源於馬精虎小時候的真實回憶，被他命名為魔幻現實三部曲之二。秋收農忙的季節，被他描繪地靜謐唯美。他印象中最深刻的是在燈光下，空中哪都是飛蟲。這些惹人厭的飛蟲，卻被他畫的如同童話裏的精靈。畫中的女性，身材勻稱，散發著青春的氣息，最引人注目的是畫面左側端起簸箕的女性，腳跟抬起，顯示出從下而上貫穿的力量之美。“我也好奇，為什麼這麼辛苦勞作的都是女性？男人在幹了幾天重體力活之後，就遊手好閒了，而這些繁重的工作都是女性承擔。我小時候特別怕天牛，我正在這睡覺呢，我就在上方畫了一隻特別特別大的天牛”，童年的夢魘如今卻成為美好的夢境，畫面的左下方，這個已經歪頭進入香甜夢鄉的小女孩，這就是馬精虎自己。

馬精虎為《新八仙傳奇》起素描稿

《新八仙傳奇》或許是馬精虎知名度最高的一件作品，是魔幻現實三部曲的第三張作品。在這張作于2014-2015年的大幅作品裏，他近乎完美的表現，實現了自己技法與思想上的突破。

馬精虎在《新八仙傳奇》創作中

畫面中，一位疾速騎車而來的快遞小哥，撞向了位於畫面正中的西瓜攤。情節因此而起，不同行業的人物也因此組合在一起。充滿張力的戲劇化衝突，被他完美的呈現在畫面上。攤主、路邊唱K的打工者、夜間衣著暴露的女性、追債者、胳膊上紋著“忍”字的年輕人、遠處微笑著注視這一幕的老者……驚愕、貪婪、兇惡、熱烈……這一切都來自於馬精虎對生活的真切感受。他説：“我只是想為這些普通人樹碑立傳，因為他們不被人關注，這其中也包括我。”借“八仙過海”為題，其實暗含著下句“各顯神通”，每個人都有獨特的生存技能。他們才是歷史的創造者。

馬精虎 《新八仙傳奇》185cm×320cm，魔幻現實三部曲之三，布面油彩 2014-15年

仔細看，這張畫裏有非常多的細節。開瓢的西瓜、淩亂的公雞、受驚的驢子，還有細微處的蜜蜂、羽毛、硬幣……隨著繪畫技巧的不斷成熟，在畫的過程中，馬精虎往往會出現意識流，自然不自然地就畫上一隻蜜蜂，一根羽毛，這些無意識圖像産生的化學反應，往往對畫面産生了深刻的效果。最開始，他還限制這種意識流，後來索性放棄，事後再回看的時候，發現這往往是畫中最精彩的時刻。

馬精虎，《極喜》婚禮三部曲之一，130cm×255cm，（左中右），布面油彩 2019-2020年

今年才完成的三聯畫《極喜》是馬精虎正在創作的婚禮三部曲的之一。在這張作品裏，馬精虎運用電影蒙太奇的手法，把婚禮中多個人物角色的不同動作、狀態聚焦在瞬間的一點，呈現出了同一事件的多維畫面。他把這個時間點比作“宇宙的奇點”，即在一個極短的時間，塑造了整個世界。

相比《新八仙傳奇》，這張作品的構思與表現更進一步。在鬧洞房的一刻，呈現出人物百態。然而他又天馬行空，甚至連丘比特都放棄了射箭，被充滿美好寓意的果盤吸引。但當觀眾定睛一看，盤子裏不是紅棗花生，卻是表情包。馬精虎説：“象徵著早生貴子的紅棗花生，其實不就是表情包嗎？”沒錯，畫家創作中的率性而為，其實正是當下社會的忠實記錄。

馬精虎與少數民族小模特

馬精虎説自己是一個觀察者，跟著社會走，不做預設，並且警惕自己輕易下結論。因此，從“二次元”，到“微信”都是他筆下曾表現的對象。他稱自己是一個“泥沙俱下”的人，然而正是豐富的底層生活經驗，才賦予了他深厚的閱讀社會的能力，否則面對光怪陸離的社會，將陷入迭代迷亂的漩渦。

馬精虎,《微信》61cm×91cm 布面油彩 2013年

他總是很坦誠地説自己“很土”，但他為現實主義繪畫鳴不平——“從文藝復興早期看，尼德蘭的繪畫是很前衛的，小勃魯蓋爾當時畫的是最潮的東西，對人的衝擊力非常強，後來到了義大利，卡拉瓦喬的繪畫對人的衝擊力那就更強了，有人看到他的畫幾乎昏厥，尖叫著説他那個是製造了一個幻境。我想，我們的寫實繪畫在一開始的時候，它是一個弄潮兒狀態，怎麼到後來就變成一种老朽的象徵了呢？我真是反思了很久，後來我覺得還是畫面內容的問題。比如法國的新古典主義，都已經到了19世紀了，還在想復興希臘和羅馬的光輝，這不是胡扯嗎？我認為洛可可才是當代藝術，因為當時的社會就是那樣。”

“如果我們在內容上走入死衚同，那真的是最後一縷光輝了”。在2020年這個特殊的年份，馬精虎認為一切都將重新開始，而他和手中的畫筆已經做好了準備。（文/許柏成，文中圖片除署名外均為藝術家提供）

展覽預告：

展覽海報

“馬精虎：人性三部曲第一展”將在青島市美術館展出，展期為8月14日至8月30日。