落錘瞬間

巴黎當地時間7月7日下午4時47分,二冊《永樂大典》在法國Beaussant Lefèvre拍賣行二號拍賣廳舉拍，估價僅為5000-8000歐元，經過11分鐘的激烈競拍，最終由現場的一位中國女士以640萬歐元的落槌價拍得，德魯奧的拍賣佣金為27%，因此，兩冊永樂大典的最終成交價為8128000歐元。據其介紹，她是應中國內地的買家委託，專程趕來競拍。

拍賣現場

關於兩冊《永樂大典》的來源，據説這兩冊拍品來源於法國私人藏家，其家族成員曾于十九世紀後半葉被派往中國，任至上校軍銜，自此之後這兩卷抄本便留存在其家中。

故宮博物院圖書館長、研究員翁連溪先生及時發文“新出現的兩冊《永樂大典》趣聞”，讓我們對《永樂大典》工程之浩繁、裝幀之精緻一飽眼福，特此刊登，以饗讀者。以下為翁先生文章：

今年一月底應美國加州大學分校陳館邀請，幫貴館整理編目近年新接收600部有關版畫方面內容的古籍及安排一兩次講座。月底到美國後因疫情，學校圖書館閉館，只能在美女兒家中閒居。閒暇無事只能與在美同行及國內同仁閒談、問候、聊書。因今年國家出版基金資助項目《歐洲馮氏藏中國古版畫叢刊》初集要出版，是書體量大（100冊）需要做的事也很多，主要工作由國內團隊及出版社出力，但也操心費神，唯恐出版發行後哪位大神挑刺。然認真再認真定要不負出版社及出版基金資助項目的威名，又因是書二集今年要申報國家出版基金資助項目，第一集出版校稿更要小心再小心。另馮德保先生藏明代春宮版畫集近期在美國出版，需寫一篇小文，並由學生及章偉夫人小李翻譯成英文。孟憲鈞先生的藏品與中貿聖佳拍賣公司合作辦展及出版圖錄，應邀小文也完成，等等閒事不斷，有事幹且比沒事幹強，國內朋友也希望早回，有好多事情待辦。原定6月回京停飛，7月回國又因疫情加重只能拖後，既來之則安之。網際網路真是方便，往來微信就解決了很多問題，救了回不了祖國的人，就聽天由命吧。

6月底法國及英國朋友發來法國Drouot拍賣行的資訊，其中有兩冊《永樂大典》的圖片，估價五千至八千歐，看後索要細圖，發來39張，其間又查相關文獻，以定真偽。

拍賣圖錄中的圖片

《永樂大典》編撰于明朝永樂年間，初名《文獻大成》，是由解縉、姚廣孝等擔任總纂修，歷時六年(1403-1408年)編修完成的曠世大典。全書22877卷，目錄與凡例60卷，分裝11095冊，共約3.7億字，匯集了古今圖書七八千種。永樂年間修訂的《永樂大典》為正本，嘉靖年間抄寫的為副本。但《永樂大典》正本不知去向，亦未曾發現正本實物存世，副本屢遭厄運。截至目前，《永樂大典》副本僅發現有400余冊、800余卷及部分零葉，分散于多個國家和地區公私藏家手中。

民間所存《永樂大典》數量極少，每有發現必然引起轟動。前段時間江西的“永樂大典”新聞也著實另人大跌眼鏡、哭笑不得。 1983年，山東掖縣農民孫洪林家中，發現了一冊《永樂大典》，此書最早存放在孫洪林的姑奶奶家。老太太不識字，把書的“天頭地腳”裁了下來，書用來夾鞋樣，這就是《永樂大典》的兩卷（卷3518、卷3519）。後來，孫家將此書通過掖縣文化館捐給了北京圖書館。2007年11月，全國古籍普查督導組赴華東核查古籍善本時，意外發現加拿大華裔袁葰文女士處有一冊《永樂大典》，為卷2272至2274，模字韻湖字冊， 2013年10月入藏國家圖書館。

《永樂大典》的重要性和珍稀程度自不必多言，下面一起看看新發現這兩冊的具體情況。

卷二千二百六十八、二千二百六十九（2268，2269）“模”字韻“湖”字冊

卷七千三百九十一、七千三百九十二（7391，7392）“陽”字韻“喪”字冊  

此兩冊四卷與國家圖書館藏“湖”字、“喪”字冊均相連，並且此“湖”字冊的出現，使得現在發現的“湖”字卷全部相連（2260-2283），實屬難得。

法國拍賣（卷2268-2269）

中國國家圖書館藏（卷2264-2265）

法國拍賣（卷7391-7392）

大英圖書館藏（卷7389-7390）

首先，《永樂大典》採用“包背裝”，書衣用多層宣紙硬裱，外用黃絹，封面書籤和方簽（亦稱卷簽）的位置、比例是固定的，且為兩層。書籤先是一層藍絹，其上為小一號的黃絹，上題“永樂大典”四字，下注卷數。封面右上為方簽（亦稱卷簽）亦是藍黃兩層，上題某韻，次行題隸屬該韻的本冊次第。觀察兩冊書的具體情況，卷7391-7392的方簽不是原簽，看細節，顏色材質都不同，但不是今人所粘，這算是書的一點瑕疵。方簽旁邊破損的粘紙上應該寫的便是相關內容。

方簽（卷簽）

其次，《永樂大典》開本宏大，單冊高50.3釐米、寬30釐米，版框高約35.5釐米、寬23.5釐米，四週雙邊，大紅口，紅魚尾，朱絲欄，皆係手繪。手繪這麼多版框，如何能保證速度和品質呢？仔細觀察便會發現版框四週等處皆有針眼，當是一疊紙張按尺寸扎眼固定後再手繪。

第三，《永樂大典》全書約3.7億字，用朱、墨兩種顏色寫成的。除標題首字用多種篆、隸、草體書寫外，正文都是書手們用明代官用楷書“臺閣體”（清代稱“館閣體”）一筆一畫抄寫出來的。抄寫過程中難免有錯漏之處，有些採用挖補，但技術極高，需透光或看紙背方可鑒別；另有避諱等原因則是用“貼黃”的方式。

第四，《永樂大典》的副葉或護葉，有被裁切的現象。另每冊《大典》末葉均為嘉靖時重錄官的署名葉（銜名葉），此葉沒有行格，署名共佔六行。現存《大典》本最後署名葉（除後來補錄的以外）均有被裁切的痕跡。據乾隆年間內府檔案所載，乾隆年間開《四庫全書》館時，安徽學政朱筠奏請“校《永樂大典》，擇其中人不常見之書輯之”，得到清高宗的批准。而此過程中乾隆命人將“余紙”裁切以賜諸臣，翁方綱作《永樂大典余紙歌並序》有詳述。又根據內府檔案記載，部分被裁切的“余紙”用作重新抄造，現摘錄數條如下：

乾隆四十年十月十三日（記事錄）載:“十三日，庫掌五德、福慶來説，太監胡世傑送到畫金龍黃箋四十張，隨樣燬造高麗紙四十張，並用舊宣紙做得倣藏經大紙樣二張，《永樂大典》舊紙燬造倣藏經紙二張，持進呈覽。”

乾隆四十九年十月初四日（活計檔）載:“初四日，庫掌大達色，催長舒興金江來説，太監鄂裏魯交《永樂大典》雙頁紙二千零五十三張，單頁紙三千三百九十七張，傳旨:交杭州織造盛住燬造藏經紙送來。欽此。”

中國國家圖書館藏（卷2264-2265）

法國拍賣（卷7391-7392）

大英圖書館藏（卷7389-7390）

法國拍賣

據上述幾種現象，如欄線、版框、魚尾連線之針眼；書箋、方簽（卷簽）的制式與粘貼；每書卷段前護葉、後葉被剪裁的痕跡；以及文中提到的挖補“貼黃”等，並從是書的字體、紙張、內容、裝潢等要素分析，確定為明嘉靖《永樂大典》寫本零種，為新出現國內外各館無藏，這幾個現象也是鑒定明內府寫繪本的重要方法。又向拍賣公司詢問出處，藏家講這兩冊《永樂大典》乃家傳，他們祖上有一位法國海軍，19世紀70年代在中國與一些官員相交頗深，獲贈了很多東西，其中便包括這兩冊《永樂大典》，基本確定來源還是有一定可信度。但拍賣行要求先付定金，拍後短期必須付款。因疫情去不了法國，看不見實物，隔山買牛著實難辦，但此物乃古籍中之白眉，收藏家夢寐以求，經眼手觸都深感榮幸，定要爭取回國，遂與著名藏家金先生聯繫。因先生資金雄厚且對古籍至愛，又樂於公事，曾捐宋版于浙圖、敦煌卷子于棲霞寺，另有捐復旦、國圖之計劃已定實施中，真乃可信、可靠、可交之人。電話與先生溝通後他欣然接受並開始籌備，萬事俱備只看運氣了。這期間國內機構和同行也來諮詢和商議，但都講不要對外宣傳，我心知肚明，也不敢講與朋友，信譽還是重要的。到臨拍幾天了與朋友略談此事，就是想參拍再運作也來不及了，我看是書百分之百是明嘉靖原本，跟外人講因沒看實物基本問題不大，誰要買去看實物為好，大幾千萬的東西不看實物又是機構，買錯了誰也負不起責任，而且由於疫情申請報告也需要時間。私人買家就不同了，可進可退運作自由，如成，往大了講能為古籍保護、古籍回流盡力，功德無量；往小了説也乃人生一大幸事，也稱書林一大趣聞。當時也講如果沒有辦成但盡心盡力了，賢者雲:“經我眼即我有”，我參與我釋然，收藏者應如此。但願好事成真、回家就好！