2020年1月13日，農曆庚子新年前夕，由中國美術家協會和俄羅斯美術家協會共同主辦的“為人民造像——暨向人民致敬，向大師致敬：安德烈 •尼古拉耶維奇•科瓦爾丘克雕塑作品展”在北京徐悲鴻紀念館開幕。作為徐悲鴻紀念館2020年度首展，本次展覽聯合展出徐悲鴻先生與俄羅斯美術家協會主席、藝術科學院院士、人民藝術家安德烈·科瓦爾丘克的繪畫、雕塑作品共60余件。
展覽開幕前夕，藝術中國對俄羅斯美術家協會主席、藝術科學院院士、人民藝術家安德烈·科瓦爾丘克進行了專訪。
1934年，徐悲鴻攜帶作品在蘇聯展覽時，現場展示中國畫創作
藝術中國：這是一個特別的展覽，您與中國畫家、中國首任美協主席徐悲鴻在徐悲鴻紀念館，穿越大半個世紀用作品進行對話，您如何看這個展覽？
安德烈·科瓦爾丘克：今天我來到展館，看到展品佈置給我留下了深刻的印象，深切感覺到了藝術聯繫著我們兩個國家。徐悲鴻先生是偉大的藝術家，我很榮幸能夠在他的紀念館裏辦展，在他的傑作旁展示我的作品。徐悲鴻先生對中國現代藝術的發展作出了巨大貢獻，他不僅在中國學習，也在法國留學過，所以他的作品結合了西方古典藝術和中國民族藝術的成就。他在俄羅斯生活過，在蘇聯時期曾辦過展，這些在他的創作中都留下了印記。了解過他的事跡，了解過他在上世紀三四十年代的活動，你就能感受到這位大師有多麼傑出。我向他致以崇高的敬意，在這個獨一無二的地方展出我的作品是我莫大的榮幸。
安德烈·科瓦爾丘克向徐悲鴻紀念館館長、徐悲鴻之子徐慶平先生授予俄羅斯美術家協會金質獎章
藝術中國：1930年代徐悲鴻曾代表中國攜帶中國藝術品到蘇聯進行展覽，取得熱烈反應，您如何看這一段歷史因緣？
安德烈·科瓦爾丘克：從一方面説，上世紀三四十年代中國藝術總體上基於世界文化的潮流；從另一方面看，這也是中國藝術的一個民族傳統，這在當時的蘇聯人民看來也是十分有趣的。那些為中俄人民熟知的造型，比如説馬，非常生動，極具表現力，感情豐沛。國畫技藝是中國藝術的基礎，這種技藝體現在馬等的動物造型裏。一筆一劃精準把握，徐悲鴻的創作將你征服。
安德烈·科瓦爾丘克雕塑作品《奔馬》
藝術中國：您如何挑選這次展覽的作品？
安德烈·科瓦爾丘克：我深入研究了徐悲鴻先生的作品，我想展示我作品和先生作品的相近之處，因此你能看到這裡的展品有動物，有與人相關的作品，這是我與先生的相近之處。我覺得在展館形成這樣一個系統非常有趣，這裡既保存了徐悲鴻先生的傑作，同時展出了我的作品，我們兩人雖然生活在不同的時空，但卻有某種相近性。十年前我還不太了解徐悲鴻先生的作品，現在我已經有深入了解。以前沒有想到能做今天這樣一個無論從情感、主題、雕塑藝術都與徐悲鴻先生如此接近的展覽。
安德烈·科瓦爾丘克雕塑作品《列夫·托爾斯泰》
藝術中國：現實人物、動物和環保是您的主要題材，您為什麼關注這些題材？
安德烈·科瓦爾丘克：人是最常見的藝術創作對象。徐悲鴻先生的作品中有單個人物造型、人物造型組合，還有動物。所有藝術家都想通過自己作品的主題和形象傳達出自己的所思所想。于我而言，人之美、動物之美是自然的創造、神的創造（當然這取決於每個人的信仰），但最重要的是，這是人類誕生以來偉大藝術作品的真正創作基礎。我們還記得那遠古岩石上的第一幅動物圖畫，那些簡單的線條和輪廓。希臘文明時期、文藝復興時期對人的研究，以及形成人藝術形象的原型也是與動物有關。人和動物對雕塑家來説尤其重要，因為和繪畫不同，雕塑無法，或者説幾乎無法描繪自然。雕塑作品中只會偶然出現風景，或者某些自然的元素，比如樹、花，這都是例外情況，所以動物和人的形像是雕塑創作的基礎。除此之外，我們現在生活在21世紀初，環保的話題如此熱門，我不可能創作動物作品，卻對當下發生的一切一無所知，因此在我的作品中，有兩件是生態主題，表現了人們不總是關心自然、考慮未來，而這對所有國家來説都很重要。
安德烈·科瓦爾丘克雕塑作品《神經元》
藝術中國：除此之外，您還關注哪些題材與探索方向呢？
安德烈·科瓦爾丘克：近年來除了對人和動物的外部形象，我還對人體內部有什麼感到好奇。所以還有這些主題：大腦神經元。我們都要思考，神經元是讓大腦思考、使整個機體運作的小粒子。這些微小元素成為了我近年來的研究對象。比如，現在正在展廳裏展出的作品《神經元》，直徑只有約40釐米，但實際上這個形象可以用10米、15米的創作空間來表現。作為一個雕塑家來説，人體內部的這些東西是有趣的研究對象，藝術家可以改變甚至重新定義其形式，來創作出我們不會將其與肉眼所見聯繫起來的作品，但我們知道，在我們的體內有大腦神經元、染色體及其他數百萬組成機體的微小粒子，它們可以是有趣、美麗的，雕塑家可以用任意大小的作品來表現。
安德烈·科瓦爾丘克雕塑作品《“切爾諾貝利事故受害者”紀念碑》
藝術中國：您與徐悲鴻的作品都有一種現實主義風格，您怎麼看現實主義風格在今天的意義？
安德烈·科瓦爾丘克：藝術不斷發展。于我而言，所有藝術流派的基礎都是古典主義基礎。古典藝術發展了幾千年，在埃及、希臘、墨西哥、印度、中國、俄羅斯等各文明都有出現。古典主義時期産生了人對所見的不同理解。當然，古典藝術也是現代藝術的基礎。現在，人們對於21世紀應當有什麼樣的藝術爭議不斷。依我看來，現代藝術中保留古典藝術基礎是很重要的，因為沒有這個古典基礎就無法創造出新事物。因此，我們可以讚美創新、某種新的繪畫技法或者實用藝術，現在這些在歐洲、亞洲、美洲都很常見。但從另一個角度看，人們總是在探尋人性，探尋那新發展形式的基礎。所以，為了新形式的發展我們應當鞏固基礎，這種（古典）藝術應當保存。在這種情況下，我對藝術的理解，是我理解到我的任務：我要在自己的創作中保留這些古典主義傳統，在考慮古典藝術基礎的情況下探尋新趨勢、新形式。
安德烈·科瓦爾丘克雕塑作品《勝利者》
藝術中國：在反法西斯戰爭中，中蘇兩國曾並肩作戰，今天中俄也是全面戰略合作夥伴，您為兩國友好關創作了很多作品，能否為我們介紹一下？
安德烈·科瓦爾丘克：對於我以及從莫斯科到維也納、布拉格等大範圍內所有父輩經歷過“二戰”的人，以及在“二戰”後成長起來的各代來説，這段歷史都極其重要。1945年，中蘇聯合起來，在“二戰”中最終戰勝了日本軍國主義。我認為了解這些事件對了解當今世界局勢極其重要，因為當今世界是多極世界，沒有一個國家能夠讓全世界聽命于它。
當下中俄關係在經濟、文化中都有能加強兩國聯繫的良好基礎。比如，俄羅斯國家美協經常到訪中國，舉辦大量展覽，俄羅斯頂尖高校的教授也來中國講課，兩國在認真進行深入的文化聯繫。在這種情況下，兩國致力建立合作關係，不止因為我們是近鄰，更因為這種合作能造福國家，使我們的經濟、文化變得更強。在我看來，中俄合作能讓兩國人民對未來更有信心。
比如，幾年前我創作了一尊名叫《勝利者》的雕塑，主題是戰勝日本軍國主義。作品中，一名中國士兵抱著戰鬥中倖存的小女孩，和蘇聯士兵共同站在攻下的日軍火力點上。這個作品很有象徵意義，展現了兩國人民的友誼和共同勝利，只有聯合起來才能取得和平。兩國領導人——習近平主席和普京總統多次會面佐證了兩國的友誼和合作，這也給兩國人民注入信心，確保兩國在各領域開展合作。
安德烈·科瓦爾丘克雕塑作品《徐悲鴻》
藝術中國：《中國陶都的布爾什維克人》是您創作的第二件以中國人形象為原型的作品，能否談一下這件作品的創作初衷和經過？
安德烈·科瓦爾丘克：去年5月13日，那天是母親節，我和胡劍芬女士及扎哈羅夫夫婦見面。我們聊到了在江蘇宜興製作的紫砂壺的故事。這是我們緣分的開始。我們想到徐悲鴻也在宜興出生。當時我還不太了解他的作品。這次見面後，我仔細欣賞了徐悲鴻先生的作品,奠定了我對他深入研究的基礎。根據我所看到的作品照片，我創作了一個徐悲鴻的雕塑，它現在也在展廳裏。
安德烈·科瓦爾丘克雕塑作品《中國陶都的布爾什維克人》
除此之外，宜興城裏有許多陶瓷企業，而當時陶瓷又很大程度上聯結了中國和蘇聯。人們積極勞動、爭生産排頭兵的主題、帶頭人的主題引發了我的興趣，因為那個年代的中國和蘇聯很相似，當時蘇聯也是由共産黨領導，共産主義、布爾什維克思想拉近了兩國的距離。那個時代勞動人民的形象、關愛工廠員工的領導者形象讓我很感興趣，因為正是通過這些形象我們可以開啟那個時代的回憶。在這座人物雕像（《中國陶都的布爾什維克人》）旁還有我的兩件作品，展現的是四十年代蘇聯後勤勞動者，它們是《石油工人》和《冶金工人》。
安德烈·科瓦爾丘克雕塑作品《40年代的冶金工人》
這些形象很相近，石油工人和冶金工人是四十年代，而中國工廠的布爾什維克領導雕像（原型）則是五、六十年代。本質上主題非常相近。人們的思想也很相近，這種思想給人強大的勞動力量，表現出勞動英雄主義，它是二戰時期的蘇聯人民和那個發展時期的中國人民的固有特徵。所以這件作品的趣味在於，人物造型身上滲透了時代的特徵，我也覺得這很有趣。
徐悲鴻紀念館
藝術中國：對這次展覽您抱有怎樣的期待？
安德烈·科瓦爾丘克：徐悲鴻先生除了藝術創作，還承擔社會工作。他是中國美協首任主席，而我現在是俄羅斯美協主席，這是很有象徵意義的。除了具體的藝術創作，我們之間還有這樣有趣的聯繫。在徐悲鴻紀念館裏，舉辦中國首任美協主席和俄羅斯現任美協主席的聯展很有象徵性。他是畫家，我是雕塑家，我們的領域不相同，但是他的繪畫作品卻成為了我創作的基礎，所以在我看來，我的雕塑自然地融入到博物館的空間中。從展覽角度看，我覺得每個博物館自成一個獨特的世界，這個博物館的空間也是獨一無二的。
這次展覽的總策劃胡劍芬女士，她推進了整個組展過程，對每個細節都考慮週全。當然還有中國美協、徐慶平先生的支援。潘天壽基金會執行副會長胡劍芬女士像引擎一樣推動了展覽，與她合作非常開心。我認為，這個國際項目辦得很認真，聯結了中俄文化，來看展覽的觀眾們將會樂在其中。我邀請所有在北京的朋友來看展覽。只要不是對造型藝術完全無感的人，都能在此收穫一番趣味。（採訪/編輯：許柏成 拍攝/剪輯：王爾晴 翻譯：何穎欣）
