2019年版第五套人民幣（圖片來源：新華網）

中國人民銀行于2019年8月30日正式發行2019年版第五套人民幣50元、20元、10元、1元紙幣和1元、5角、1角硬幣。此次人民幣藝術提升設計工作繼續由曾先後參與第二套至第五套人民幣設計工作的中央美術學院專業團隊完成。人民幣藝術提升採用了哪些新手段？細節上到底有什麼微妙變化？“濾鏡美顏”的色彩出於何種考量？藝術中國專訪“國家名片”的設計提升者之一——中央美術學院造型學院副院長，壁畫系主任唐暉教授，針對具體設計細節帶來獨家解讀。

2019年版第五套人民幣藝術提升設計者之一——中央美術學院造型學院副院長，壁畫系主任唐暉教授

藝術中國：2019年版第五套人民幣藝術提升設計工作由央美造型學院壁畫係、設計學院和藝術管理與教育學院的團隊共同完成，請您介紹一下壁畫係在這一過程中的主要工作。

唐暉：我特別榮幸能夠參與2019年版第五套人民幣藝術提升設計工作。曾經的壁畫係老前輩們都是人民幣第二套至第四套的主創，因而當我接到這個任務時，更加感到一種傳承和自豪。

央美新一代人民幣藝術提升設計創作者（後排左至右：中央美術學院藝術管理與教育學院院長余丁，造型學院副院長、壁畫系主任唐暉，設計學院院長宋協偉）與老一輩人民幣設計藝術家（前排左至右）侯一民、鄧樹、周令釗老先生合影

2019年版第五套人民幣藝術提升設計中，壁畫係主要承擔團花改進、主席像升級設計和背面風景及浮水印的重新繪製工作。該團隊由三人組成，包括張漢普、但文傑師生，由我擔任主筆。該工作必須在有限定的條件下完成，不能擅自發揮，這也非常符合壁畫係的專業特點——既要求我們能夠畫很大的畫，也要有能力處理很精微的作品，一方面是藝術家，同時也是設計師，需要在約束和限制下具有格局意識，發揮最大的創造力。

2019年版第五套人民幣20元紙幣變動示意圖（新華社發 邊紀紅製圖 資料來源：中國人民銀行）

2019年版第五套人民幣20元紙幣背面局部創作手稿（藝術家本人提供）

藝術中國：可否分享一些設計和提升的創作細節？

唐暉：這次升級最重要的一個改變，是我們提出去掉主席肖像後面的陰影，從而使得票面更加鮮亮。過去的陰影是為了套版印刷的需要，這同時也是一個不易解決的技術問題，我們和造幣總公司共同協作在設計的過程中突破了這一技術難題。

從造型和繪畫角度來看，我們強調在繪畫中的“盡精微”，意思就是在細節上要再細一些，讓精微的地方更精彩一些。比如20元紙幣背面的漓江山水，我們從大的格局入手，改變了原有的透視關係，讓其空間更加開闊。就如同中國明式傢具一樣，很多地方不是簡單的增減，而需要改變線條和結構，讓其更好的反映我們民族的審美趣味。

再比如團花的設計，我們在一些細節的線條裏增加了點狀圖案，使之更加豐富；花瓣的處理上，令線條更加飄逸。雖然只是微妙的改動，但卻更出效果。

唐暉教授利用手繪板完成創作（藝術家本人提供）

藝術中國：此次藝術提升工作，與過去的人民幣設計有哪些不同之處嗎？

唐暉：我在設計過程中並沒有採用傳統的筆和紙，而是全部採用數字化方式，通過手繪板完成的，這和周令釗那一輩老先生的工作方式大不相同。我們可以把過去的版本放在電腦上進行數位調整，反覆修正，不斷調試，從而更效率的找到最佳的呈現方式，這也符合數字化的時代特點。當然，也有最傳統的處理辦法，比如三峽和西湖三泉映月的風景，我們還是採用了比較傳統的素描方式去完成。在這一過程中，我們把現代和傳統方式進行綜合，以期更好的完成人民幣的藝術升級工作。

藝術中國：那麼在分工上，設計學院和造型學院壁畫係各有哪些側重？

唐暉：設計學院更注重字體和整體視覺結構的把控，壁畫係更針對具體紋飾圖案等細節內容。但在視覺系統、顏色等方面我們是有機配合的關係，既有分工又有合作，相互給予建議。在顏色選擇上，我們把中國的茶文化、瓷器、青銅文化帶入到新版第五套設計中來，希望在應用理論上有民族文化的參照。比如綠色，我們會結合茶文化作為依託；而在紅和黃之間，會考慮故宮和天安門城樓的建築色彩。以此為基礎色調的選擇找到理論依據，也為第六套人民幣的設計提供參照和理論基礎。 

2019年版第五套人民幣10元紙幣變動示意圖（新華社發 邊紀紅製圖 資料來源：中國人民銀行）

藝術中國：在參與此次人民幣藝術提升設計過程中，您最大的感觸是什麼？

唐暉：我從小在長江邊長大，從寫生三峽風景開始的繪畫學習，這次人民幣的三峽讓我重新繪製，對我來説意義不一般，這是一種緣分。具體過程中最大的挑戰是，你不能改變什麼，但又要讓它變得更美。不過這個課題也非常有趣，如果從藝術家的角度來看，我們會把這一過程當作一個藝術品的完善過程，那它一定是全世界印量最大的藝術品（笑）。所以，我們在整個提升設計中既感到挑戰，又十分自豪，我也期待能夠參與到第六套人民幣的設計中去，擁有更大的發揮空間。（採訪/文字整理及編輯：付朗）