2000年，我兼任在波士頓出版的人文雜誌《傾向》的藝術版編輯，那一期（總第13期）我邀請了中國當代頗具影響力的幾位藝術家對當時他們各自的藝術狀態與觀點作一次自述，他們包括蔡國強、徐冰、張洹、陳丹青、王克平等人……其中也包括李山自述。現在看來這是一個很好的世紀之交時期藝術家的心理、狀態、關注點、所處環境的文本。 李山談些什麼呢？“魚和蝴蝶的故事”——對其1998年做的一件生物藝術作品作了追述，同時進一步闡述了他的生物藝術觀點與對生物藝術的認識……為此，我為“魚和蝴蝶的故事”特別加了一段編者按，因為他的思考太與眾不同，抑或太超前。 2000年，人類剛剛由物理學世紀邁入生物學世紀，中國當代藝術已經引起全世界關注。徐冰創立了新英語書法，張洹正迅速崛起，蔡國強已如日中天……但是對於李山談的生物藝術，幾乎整個藝術界還處於懵懵懂懂，因為這還不是一個藝術問題，是整個知識結構、觀念需要調整的問題。那時，唯一能與其對應的藝術家是美籍巴西藝術家愛德華多•卡茨（Edwardo Kac），2000年，他已培育了一隻改變基因的熒光兔，但在1998年，卡茨還在熱衷於數字生物的實驗…… “魚和蝴蝶的故事”是李山對其基因重組的生物藝術方案的第一次實施，雖然由於技術原因，還只能作為方案呈示…… 1999年開始，李山完成了一系列電腦合成生物藝術圖像作品，同時也是不同生物基因合成的方案。2006年，我在紐約為李山策劃了一個名為“閱讀”的個展。由於這批方案的延續，促成了2007年“南瓜計劃”活的實物的誕生。 2012年底，台北當代藝術館將為李山做個展。擺在我們面前的這幅生物藝術草圖是這個展覽的作品之一，它由100個基因片段組成，當我再次閱讀這幅草圖時，我發覺李山對生物藝術的關注也在悄悄地發生變化：第一次是實物呈現，而後是電腦合成呈現。如果説前兩次李山的關注點是兩個不同物種之間的基因重組，而眼前這件作品，則是李山所構想的人造基因草圖，這些草圖和方案將在科學家和藝術家的實驗室中完成。自美國科學家凡特（Craig Venter）2008年宣佈人造生命成功誕生之日起，未來生命可以被設計已經進入時間表，李山開始關注新生物的創造。對於轉基因和基因合成，新物種的樣式似乎更讓李山著迷。隨著氣候與環境的變化，世界上每天都有知名和不知名的物種消失，自然對物種的淘汰是不可逆轉的，人為的破壞也大大加速了某些物種的瀕危。人造物種已經是我們這個時代面臨的課題。 對科學家來説，這是一個功能性的設計；對藝術家來説，這則是全新的視覺設計。但不管怎樣，上帝已不再是唯一的造物主，當人造物種在藝術家的參與下、在凡特或其他科學家的實驗室誕生時，21世紀就多了一種生物形態，那就是第二自然。第二自然也許離今日的我們還有些遙遠，因為它涉及太多的法律、倫理、遺傳、生態等問題，但李山已經在著手這張藍圖了，就像20世紀末誕生的生物藝術無人問津，今天已上了維基百科條目，那麼二三十年後的今天呢？李山筆下的生物原型難道就不會復活嗎？ 平傑 2012年5月于工作室101 |
