 1959年作礦工（銅雕） 輕柔的海風帶著絲絲縷縷的鹹腥味，從窗口飄了進來。玉良正聚精會神地注視著小幾上的一張八開世界地圖，左手肘撐在小幾拐上，右手握著一枝紅藍鉛筆，在地圖上延續著虛線。虛線的起點是上海的吳淞口，它經東海、南海、孟加拉灣、印度洋、紅海，過蘇伊士運河，直抵地中海的彼岸——馬賽。虛線繼之沿馬賽的羅尼河逆水上行到里昂（可以看到在標誌著里昂城市的紅圈旁注有紅字1921—1922年字樣），這條紅色虛線從此處轉向西北的巴黎（巴黎的邊上注有1923—1924），突然它又掉頭向南，伸向羅馬（羅馬城邊上注有1925—1929）。經羅馬西南行至那不勒斯，又回歸到地中海，與原來的紅線在蘇伊士運河上重合，緩緩伸到新加坡的外海，紅鉛筆在地圖上的南中國海上停住了。 玉良放下鉛筆，長長地舒了口氣。這條漫長的逶迤的虛線，就是她九年來的足跡。現在，她正在沿著她來時的足跡回去。祖國的海岸線既已在望，她就要回到讚化的身邊，可以肯定地説，他自接到她啟程的電報，就天天在翹首巴望，或許一天要去一趟碼頭，拿著手杖，站在江邊，眺望著吳淞口，捕捉遠洋郵輪的蹤影，他肯定嘗夠了“誤幾回、天際識歸舟”的滋味。 …… 1923年她從里昂美專轉插巴黎國立美專不久，先期在巴黎美專攻讀的同班同學徐悲鴻，帶她外出寫生和熟悉街市。他們步行在香榭麗舍田園大街林陰道上，這是條迷人的路。希臘神話中，香榭麗舍是守法的教徒、韃靼人和罪犯們居住、逗留、散步的地方，被描繪成神話中的仙境。用它來為巴黎這條中心街命名，更富有奇異色彩。它被稱為“歐羅巴生活的櫥窗”，是巴黎最繁華的商業區。她隨著他走在參天的栗子樹林下，猶如鄉下人進城，被五光十色的鏡頭撩撥得眼花繚亂，東張西望，不知不覺中，就到了凱旋門。這是紀念拿破侖戰功的宏偉建築，門下燃著一盞長明燈。最吸引他們的是飾在它東西兩個立面上的浮雕。一幅是法軍同歐洲聯軍作戰的壯闊畫卷、瑪爾遜將軍的葬禮，另一幅是雕塑家呂德創作的《馬賽曲》。她深深地被那些栩栩如生的藝術形象感動了。展翅飛翔的自由之神，高舉左臂，呼喚著一群武裝公民，勇猛的高盧人，揮舞著帽子向女神致意，他的孩子握著短劍劍柄，要求投入武鬥；一個全副武裝的老兵，躬身奮力前進；一個弓弩手，拉起滿弓，號角聲聲，紅旗涌動。玉良如醉如狂，撐開畫架，展開畫夾…… 《馬賽曲》的群像移進了她的畫夾，畫上女神的呼號，似乎還能隱約聽到。 玉良坐了起來，從皮箱裏取出另一幅畫，攤放在地上，慢慢地展開來，用兩本書壓住畫的兩頭。背景是艾菲爾鐵塔，一個年輕的女畫家一手執調色板，一手握著畫筆，在凝神觀望什麼，這是徐先生在她忘情地速寫塞納河時悄悄畫下的，後來送給了她。 漫長的旅途生活，枯燥乏味，唯一的樂趣是看畫。她又打開一捆作品，品味每一幅作品的經歷。她抽出了一張達•芬奇的《蒙娜麗莎》，是她在盧浮宮臨摹的作品。 盧浮宮，多麼令人神往而留戀的地方啊！它在巴黎的中心塞納河畔，北界利物路，東鄰盧浮路，西接推勒利斯路，南面碼頭。規模雖然較凡爾賽宮小，卻比它歷史悠久，人稱老皇宮。它在中世紀時，還是個城堡，亨利第二時代建造了西南部分，後經亨利四世、路易十三、路易十四，改造、擴建為一個完整的建築物。它莊嚴、優美、富麗堂皇，它出自建築設計師彼爾•雷斯科之手。1793年辟為博物館以來，陸續收藏了人類藝術的精華，成為舉世聞名的世界藝術品的寶庫。法郎西斯一世為它的藝術珍藏起過奠基人的作用。他重視文化藝術，曾在侵佔義大利時，將達•芬奇邀請到法國，以優厚的待遇奉養在宮中，對他的藝術備加關懷和扶持，他為他留下了舉世艷羨的四件珍寶，奠定了這藝術之宮的烜赫。它的形式是那麼完美，它的內容又是那麼豐富，是巴黎人心中的一顆閃光的明珠，一種自豪和驕傲。幾個世紀以來，它一直像磁石一樣吸引著全世界的藝術追求者，也時刻牽係著玉良愛美的心。 |
